Vue majeure
D majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = C# (sensible, ramène à la maison)
- 4 = G (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Sevdim Desem – Duman
Tonalité D majeur – B mineur Accords Em, A, Am, Bbdim, Bm, G, E7, C Tonalité facile G (capo 7)
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Tonalité : D | Bm
Capo : 0
G E7 A Bbdim Bm A Em
A Em Am Em Am Em Am Em
G E7
Sevdim desem, derken delirsem
A Bbdim Bm A Em
Sevgilimden ayrıldım, ayrıldım aldırmasam
G E7
Öldüm desem, derken dirilsem
A Bbdim Bm A Em
Sevgilimden ayrıldım, ayrıldım aldırmasam
A Bbdim
Bekler benimle, bir ömür geçer
Bm A Em
Seni kandırdım, kandırmasam
A Em Am Em Am Em Am Em
C Em C Em
Ellerinde, ellerinde
C Em
Ayrılmak elinde
A Em Am Em Am Em Am Em
G E7
Aşkım desem, derken sıkılsam
A Bbdim Bm A Em
Sevgilimden ayrıldım, ayrıldım aldırmasam
G E7
Soğudum desem, derken ısınsam
A Bbdim Bm A Em
Sevgilimden ayrıldım, ayrıldım aldırmasam
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Sevdim Desem – Duman
NotesX
Analyse harmonique
Duman – Sevdim Desem: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur G et se termine sur Em. Ses accords appartiennent à la fois à D majeur et à Bm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
B mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = G (la mélancolie du mineur)
- b7 = A (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de B mineur, car Bm revient 6 fois alors que D n'apparaît jamais. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis D majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à D ou à Bm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | D | Tonique — la maison | D · F# · A | — |
| ii | Em | Sus-tonique — prépare la dominante | E · G · B | 21× |
| V7/V | E7 | Dominante secondaire V/V — mène à Adominante secondaire | E · G# · B · D | 5× |
| iii | F#m | Médiante — une nuance de la famille de tonique | F# · A · C# | — |
| V/vi | F# | Dominante secondaire V/vi — mène à Bmdominante secondaire | F# · A# · C# | — |
| IV | G | Sous-dominante — éloigne de la maison | G · B · D | 5× |
| V | A | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | A · C# · E | 15× |
| v | Am | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | A · C · E | 9× |
| vii°/vi | Bbdim | Accord de sensible secondaire vii°/vi — mène à Bmdominante secondaire | Bb · Db · Fb | 6× |
| vi | Bm | Relatif mineur — le côté mélancolique | B · D · F# | 6× |
| bVII | C | bVII — emprunté (mixolydien / mineur homonyme)accord d'emprunt | C · E · G | 3× |
| vii° | C#dim | Accord de sensible — tension | C# · E · G | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Bm | Tonique — la maison | B · D · F# | 6× |
| bII | C | bII napolitain — une couleur sombre et dramatique un demi-ton au-dessus de la toniqueaccord d'emprunt | C · E · G | 3× |
| ii° | C#dim | Sus-tonique — prépare la dominante | C# · E · G | — |
| III | D | Relatif majeur — le côté lumineux | D · F# · A | — |
| iv | Em | Sous-dominante — éloigne de la maison | E · G · B | 21× |
| IV7 | E7 | IV majeur — couleur dorienne / mineur mélodiquecouleur modale | E · G# · B · D | 5× |
| v | F#m | Dominante mineure — attraction douce | F# · A · C# | — |
| V | F# | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | F# · A# · C# | — |
| VI | G | Sus-médiante — couleur chaude | G · B · D | 5× |
| VII | A | Sous-tonique — marche vers la tonique | A · C# · E | 15× |
| vii | Am | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | A · C · E | 9× |
| #vii° | Bbdim | Accord de sensible (mineur harmonique)mineur harmonique | Bb · Db · Fb | 6× |
Analyse
Le couple de tonalités est D majeur et son relatif B mineur (2 dièses). 8 accords différents apparaissent 70 fois au total ; 4 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. E7 joue le rôle de dominante secondaire et pointe brièvement vers un autre accord de la tonalité. C est emprunté au mineur homonyme et ajoute une nuance plus sombre au côté majeur.
Enchaînements d'accords
- E7 A DV7/V → Vrésolution secondaire BmIV7 → VII ×5
- Em A Dii → Vii → V Bmiv → VII ×4
Le passage à surveiller est E7 → A, entendu 5 fois. Du côté de Bm, c'est IV7 → VII; du côté de D, il se lit V7/V → V (résolution secondaire: E7 se résout une quarte plus haut sur A). Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de D majeur et celle de B mineur ont les mêmes cinq notes (D – E – F# – A – B) : partez de D pour une phrase plus lumineuse, de B pour une couleur plus blues.
- Sur Em, posez-vous sur E, G, B — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur A, posez-vous sur A, C#, E — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Am, posez-vous sur A, C, E — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur C, suivez les notes de l'accord (C · E · G) plutôt que la gamme de la tonalité — c'est une couleur empruntée.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de D majeur
- Sans capo — formes ouvertes de D
- Capo 2 + formes de C
- Capo 5 + formes de A
Avec les formes de B mineur
- Capo 2 + formes de Am
- Capo 7 + formes de Em
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 5 demi-tons plus haut · capo 7 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
Le premier accord est G ; en une seconde, l'oreille sait où est la maison. L'ossature, c'est Em, A, Am, Bbdim — ii–V–v–vii°/vi côté D, iv–VII–vii–#vii° côté Bm. Bbdim apporte un moment de surprise : accord de sensible secondaire vii°/vi — mène à Bm. Tendez l'oreille sur E7 → A (V7/V → V en D, IV7 → VII en Bm) : résolution secondaire — E7 se résout une quarte plus haut sur A. Elle se termine sur Em, laissant le dernier mot au côté D.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Sevdim Desem – Duman à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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Paroles : Kaan TangözeMusique : Batuhan Mutlugil
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