Vue majeure
Eb majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = D (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Ab (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Titanium (Sia) – David Guetta
Tonalité Eb majeur – C mineur Accords Cm, Bb, Ab, Gm, Csus2, Eb Tonalité facile G
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Tonalité : Eb | Cm
Capo : 0
Eb Bb Cm Cm Eb Bb Cm Ab
Eb Bb
You shout it out
Cm
but I can't hear a word you say
Eb Bb Cm
I'm talking loud not saying much
Eb Bb Cm
I'm criticized but all your bullets ricochet
Eb Bb Cm
You shoot me down, but I get up
Ab Bb Gm
I'm bulletproof, nothing to lose
Cm Ab
Fire away, fire away
Bb Gm
Ricochet, you take your aim
Cm Ab
Fire away, fire away
Bb Gm
you shoot me down but I won't fall
Cm Csus2 Ab
I am tita ni um
Bb Gm
You shoot me down but I won't fall
Cm Csus2 Ab
I am tita ni um
Ab Bb Gm Cm
Eb Bb
Cut me down
Cm
but it's you who'll have further to fall
Eb Bb Cm
Ghost town, haunted love
Eb Bb Cm
Raise your voice, sticks and stones may break my bones
Eb Bb Cm
I'm talking loud not saying much
Ab Bb Gm
I'm bulletproof, nothing to lose
Cm Ab
Fire away, fire away
Bb Gm
Ricochet, you take your aim
Cm Ab
Fire away, fire away
Bb Gm
you shoot me down but I won't fall
Cm Csus2 Ab
I am tita ni um
Bb Gm
You shoot me down but I won't fall
Cm Csus2 Ab
I am tita ni um
Bb Gm Cm Csus2 Ab
I am tita ni um
Bb Gm Cm Csus2 Ab
I am tita ni um
Ab Bb Gm
Stone-hard, machine gun
Cm
Firing at the ones who run
Ab Bb Cm
Stone hard, as bulletproof glass
Ab Bb Gm
You shoot me down but I won't fall
Cm Csus2 Ab
I am tita ni um
Bb Gm
You shoot me down but I won't fall
Cm Csus2 Ab
I am tita ni um
Bb Gm
You shoot me down but I won't fall
Cm Csus2 Ab
I am tita ni um
Bb Gm
You shoot me down but I won't fall
Cm Csus2 Ab
I am tita ni um
Ab Bb Gm Cm
Ab Bb Gm
Cm Csus2 Ab
I am tita ni um
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Titanium (Sia) – David Guetta
NotesX
Analyse harmonique
David Guetta – Titanium (Sia): analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Eb et se termine sur Ab. Ses accords appartiennent à la fois à Eb majeur et à Cm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
C mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Ab (la mélancolie du mineur)
- b7 = Bb (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : honnêtement, impossible de trancher ici — la chanson circule librement entre Eb majeur et C mineur, car elle s'ouvre sur Eb et Cm revient 30 fois contre 10 pour Eb. Lisez les accords des deux façons et voyez laquelle sonne le plus « maison » pour vous.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Eb ou à Cm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | Eb | Tonique — la maison | Eb · G · Bb | 10× |
| ii | Fm | Sus-tonique — prépare la dominante | F · Ab · C | — |
| iii | Gm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | G · Bb · D | 18× |
| V/vi | G | Dominante secondaire V/vi — mène à Cmdominante secondaire | G · B · D | — |
| IV | Ab | Sous-dominante — éloigne de la maison | Ab · C · Eb | 24× |
| V | Bb | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | Bb · D · F | 29× |
| vi | Cm | Relatif mineur — le côté mélancolique | C · Eb · G | 30× |
| VIsus2 | Csus2 | Relatif mineur — le côté mélancolique | C · D · G | 11× |
| vii° | Ddim | Accord de sensible — tension | D · F · Ab | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Cm | Tonique — la maison | C · Eb · G | 30× |
| Isus2 | Csus2 | Tonique — la maison | C · D · G | 11× |
| ii° | Ddim | Sus-tonique — prépare la dominante | D · F · Ab | — |
| III | Eb | Relatif majeur — le côté lumineux | Eb · G · Bb | 10× |
| iv | Fm | Sous-dominante — éloigne de la maison | F · Ab · C | — |
| v | Gm | Dominante mineure — attraction douce | G · Bb · D | 18× |
| V | G | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | G · B · D | — |
| VI | Ab | Sus-médiante — couleur chaude | Ab · C · Eb | 24× |
| VII | Bb | Sous-tonique — marche vers la tonique | Bb · D · F | 29× |
Analyse
Le couple de tonalités est Eb majeur et son relatif C mineur (3 bémols). 6 accords différents apparaissent 122 fois au total ; 6 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Tout reste dans une seule gamme, c'est pourquoi la chanson se suit facilement à l'oreille.
Enchaînements d'accords
- Ab Bb EbIV → VIV → V CmVI → VIIVI → VII ×19
- Gm Cm Ebiii → vi Cmv → icadence en mineur naturel ×18
- Bb Cm EbV → vicadence rompue CmVII → iarrivée éolienne ×11
- Ab Eb EbIV → Icadence plagale CmVI → III ×1
Le passage à surveiller est Ab → Bb, entendu 19 fois. Du côté de Eb, il se lit IV → V (IV → V: l'élan qui fait monter la tension avant le retour); du côté de Cm, c'est VI → VII (VI → VII: la marche ascendante qui se dirige vers la tonique). Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Eb majeur et celle de C mineur ont les mêmes cinq notes (Eb – F – G – Bb – C) : partez de Eb pour une phrase plus lumineuse, de C pour une couleur plus blues.
- Sur Cm, posez-vous sur C, Eb, G — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Bb, posez-vous sur Bb, D, F — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Ab, posez-vous sur Ab, C, Eb — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Eb majeur
- Capo 1 + formes de D
- Capo 3 + formes de C
- Capo 6 + formes de A
Avec les formes de C mineur
- Capo 3 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 4 demi-tons plus haut
- 3 demi-tons plus bas · capo 3 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
En commençant sur Eb, la chanson dévoile sa tonalité dès la première mesure. Les accords qui reviennent sans cesse sont Cm, Bb, Ab, Gm ; lisez-les comme vi–V–IV–iii en Eb ou i–VII–VI–v en Cm. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur Ab → Bb (IV → V en Eb, VI → VII en Cm) : IV → V — l'élan qui fait monter la tension avant le retour. En finissant sur Ab, la chanson scelle Eb comme maison.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Titanium (Sia) – David Guetta à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
Répertoires avec cette chanson
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