Vue majeure
D majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = C# (sensible, ramène à la maison)
- 4 = G (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords İnsan Gelir İnsan Geçer – Sena Şener
Tonalité D majeur – B mineur Accords Bm, G, A, F#m, D, Bb, E Tonalité facile G (capo 7)
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Tonalité : D | Bm
Capo : 0
Bm A G F#m
Bm A G F#m
Bir muammada buldum kendimi
Bm A G F#m
Bilmediğim elleri aşar bendimi
Bm A G F#m
Dokunur bana, yalnızlığıma
Bm A G F#m
Sıkıca sarar tütününü
Bm A G F#m
Hiç esirgemez kötü sözünü
Bm A G F#m
Dokunur bana, sakladıklarıma
G A
Özenle dokunmuş bir kilim
G F#m
Uzandım dizlerine
G A
Özüyle çakışmış ben kimim
G F#m Bm A G F#m
Kimim ki uzandım gizlerine
Bm D Bm D
İnsan gelir, insan geçer
Bm D Bm D
Çık hücrenden, ruhun göster
Bm Bb
Ya da en tepesinden
Bm Bb
Bana hep baktığın yerden
Bm D F#m E Bm Bb
Düüüüüüüüüüüüş, korkaklığın pınarından
Bm Bb
Ekinsiz bostanıma
Bm D F#m E F#m G Bm A F#m G Bm A
Düüüüüüüüüüüüş, kollarıma
Bm A G A
Dokun bana, korkularıma
Bm A G F#m
İlmik ilmik bilir beni
Bm A G F#m
Ama anlatmaz bana derdini
Bm A G F#m
Dokunur bana, sancılarıma
Bm A G F#m
Melankolik yazı güzü
Bm A G F#m
Belki yalan sazı sözü
Bm A G F#m
Dokunur bana, sakladıklarıma
G A
Özenle dokunmuş bir kilim
G F#m
Uzandım dizlerine
G A
Özüyle çakışmış ben kimim
G F#m Bm A G F#m
Kimim ki uzandım gizlerine
Bm D Bm D
İnsan gelir, insan geçer
Bm D Bm D
Çık hücrenden, ruhun göster
Bm Bb
Ya da en tepesinden
Bm Bb
Bana hep baktığın yerden
Bm D F#m E Bm Bb
Düüüüüüüüüüüüş, korkaklığın pınarından
Bm Bb
Ekinsiz bostanıma
Bm D F#m E F#m G Bm A F#m G Bm A
Düüüüüüüüüüüüş, kollarıma
Bm A G A
Dokun bana
Bm A G A
Yerim bir, göğüm bir, canım bir seninle
Bm D Bm D
İnsan gelir, insan geçer
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures İnsan Gelir İnsan Geçer – Sena Şener
NotesX
Analyse harmonique
Sena Şener – İnsan Gelir İnsan Geçer : analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Bm et se termine sur D. Ses accords appartiennent à la fois à D majeur et à Bm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
B mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = G (la mélancolie du mineur)
- b7 = A (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : honnêtement, impossible de trancher ici — la chanson circule librement entre D majeur et B mineur, car elle se pose sur D, elle s'ouvre sur Bm et Bm revient 44 fois contre 14 pour D. Lisez les accords des deux façons et voyez laquelle sonne le plus « maison » pour vous.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à D ou à Bm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | D | Tonique — la maison | D · F# · A | 14× |
| ii | Em | Sus-tonique — prépare la dominante | E · G · B | — |
| V/V | E | Dominante secondaire V/V — mène à Adominante secondaire | E · G# · B | 4× |
| iii | F#m | Médiante — une nuance de la famille de tonique | F# · A · C# | 27× |
| V/vi | F# | Dominante secondaire V/vi — mène à Bmdominante secondaire | F# · A# · C# | — |
| IV | G | Sous-dominante — éloigne de la maison | G · B · D | 30× |
| V | A | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | A · C# · E | 29× |
| bVI | Bb | Emprunté au mineur homonymeaccord d'emprunt | Bb · D · F | 8× |
| vi | Bm | Relatif mineur — le côté mélancolique | B · D · F# | 44× |
| vii° | C#dim | Accord de sensible — tension | C# · E · G | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Bm | Tonique — la maison | B · D · F# | 44× |
| ii° | C#dim | Sus-tonique — prépare la dominante | C# · E · G | — |
| III | D | Relatif majeur — le côté lumineux | D · F# · A | 14× |
| iv | Em | Sous-dominante — éloigne de la maison | E · G · B | — |
| IV | E | IV majeur — couleur dorienne / mineur mélodiquecouleur modale | E · G# · B | 4× |
| v | F#m | Dominante mineure — attraction douce | F# · A · C# | 27× |
| V | F# | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | F# · A# · C# | — |
| VI | G | Sus-médiante — couleur chaude | G · B · D | 30× |
| VII | A | Sous-tonique — marche vers la tonique | A · C# · E | 29× |
| #VII | Bb | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | Bb · D · F | 8× |
Analyse
Le couple de tonalités est D majeur et son relatif B mineur (2 dièses). 7 accords différents apparaissent 156 fois au total ; 5 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. E joue le rôle de dominante secondaire et pointe brièvement vers un autre accord de la tonalité. Bb est emprunté au mineur homonyme et ajoute une nuance plus sombre au côté majeur.
Enchaînements d'accords
- F#m Bm Diii → vi Bmv → icadence en mineur naturel ×15
- G A DIV → VIV → V BmVI → VIIVI → VII ×7
- A Bm DV → vicadence rompue BmVII → iarrivée éolienne ×5
- G Bm DIV → vi BmVI → iVI → i ×4
Le passage à surveiller est F#m → Bm, entendu 15 fois. Du côté de D, il se lit iii → vi; du côté de Bm, c'est v → i (cadence en mineur naturel: arrivée douce et modale). Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de D majeur et celle de B mineur ont les mêmes cinq notes (D – E – F# – A – B) : partez de D pour une phrase plus lumineuse, de B pour une couleur plus blues.
- Sur Bm, posez-vous sur B, D, F# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur G, posez-vous sur G, B, D — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur A, posez-vous sur A, C#, E — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Bb, suivez les notes de l'accord (Bb · D · F) plutôt que la gamme de la tonalité — c'est une couleur empruntée.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de D majeur
- Sans capo — formes ouvertes de D
- Capo 2 + formes de C
- Capo 5 + formes de A
Avec les formes de B mineur
- Capo 2 + formes de Am
- Capo 7 + formes de Em
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 5 demi-tons plus haut · capo 7 pour garder la hauteur d'origine
- 2 demi-tons plus bas · capo 2 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
L'accord d'ouverture Bm pose une base solide pour tout ce qui suit. Bm, G, A, F#m portent la chanson : vi–IV–V–iii par rapport à D, i–VI–VII–v par rapport à Bm. E apporte un moment de surprise : dominante secondaire V/V — mène à A. Tendez l'oreille sur F#m → Bm (iii → vi en D, v → i en Bm) : cadence en mineur naturel — arrivée douce et modale. L'accord final est D ; l'oreille se repose en D.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords İnsan Gelir İnsan Geçer – Sena Şener à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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Paroles : Sena ŞenerMusique : Sena ŞenerArrangement : Sena Şener
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