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Accords Savdım Sıramı – Mavi

Tonalité Bb majeur – G mineur Accords Gm, F, Cm, D, Eb, Dm, Bb Tonalité facile C

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Capo 0 
Gm  F  Cm  Gm

F           Gm  Dm               Gm
 Haberin geldi,  yine en son ben duydum
     F    Gm  Dm              Gm
Bunu ummazdım, yerim çarçabuk doldu
 F      Bb  Cm     Dm       Gm
Ağır geldi,  geçti kalbime oturdu
     F         Eb       Dm   F     Gm
Sana hiç kızamadım, olması gereken buydu

Gm    D       Eb     Cm    F     Cm
Seyrettim ellerini değerken başkasına
    D        Eb
Hep severdim gülümsemeni
Cm           D            Gm
Gül daha çok gül, yakışır sana

Gm        D          Eb
Kıymet bilsin yanındaki
Cm         F        Cm
Son iyi kalbi ona bıraktım
    D              Eb
Ben savdım sıramı, harcadım şansımı
  Cm    D         Gm
Onlar sana iyi baksın

Gm  F  Cm  Gm

F       Gm  Dm                 Gm
 Kime niyet, kime kısmet, kime nispet
     F      Gm  Dm               Gm
Geçmedi, geçmez  içimizden arsız hasret
  F        Bb  Cm   Dm          Gm
Göresim geldi,  arkadaşlar beni tuttu
     F      Eb      Dm      F      Gm
Seni arayamadım, artık buna hakkım yoktu

Gm    D       Eb     Cm    F     Cm
Seyrettim ellerini değerken başkasına
    D        Eb
Hep severdim gülümsemeni
Cm           D            Gm
Gül daha çok gül, yakışır sana

Gm        D          Eb
Kıymet bilsin yanındaki
Cm         F        Cm
Son iyi kalbi ona bıraktım
    D              Eb
Ben savdım sıramı, harcadım şansımı
  Cm    D         Gm
Onlar sana iyi baksın

Fin de la chanson On la rejoue ?

Tablatures Savdım Sıramı – Mavi

NotesX

Analyse harmonique

Mavi – Savdım Sıramı: analyse de la tonalité et des accords

La chanson s'ouvre sur Gm et se termine sur Gm. Ses accords appartiennent à la fois à Bb majeur et à Gm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.

Vue majeure

Bb majeur

Rang de luminosité 2/7 (lumineux)

Notes caractéristiques

  • 7 = A (sensible, ramène à la maison)
  • 4 = Eb (la note qui s'appuie sur la tierce)

Vue mineure

G mineur

Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)

Notes caractéristiques

  • b6 = Eb (la mélancolie du mineur)
  • b7 = F (couleur du mineur naturel)
  • #7 = F# (sensible du mineur harmonique, issue de l'accord de V)

De quel côté penche l'oreille ?

Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de G mineur, car elle commence et se termine sur Gm, Gm revient 24 fois contre 2 pour Bb et l'accord de V majeur pointe droit vers Gm. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis Bb majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.

Degrés des accords : majeur et relatif mineur

Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Bb ou à Gm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.

Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.

Vu depuis Bb majeur
Degré Accord Fonction Notes Dans la chanson
I Bb Tonique — la maison Bb · D · F 2×
ii Cm Sus-tonique — prépare la dominante C · Eb · G 16×
iii Dm Médiante — une nuance de la famille de tonique D · F · A 8×
V/vi D Dominante secondaire V/vi — mène à Gmdominante secondaire D · F# · A 12×
IV Eb Sous-dominante — éloigne de la maison Eb · G · Bb 10×
V F Dominante — la plus forte attraction vers la maison F · A · C 16×
vi Gm Relatif mineur — le côté mélancolique G · Bb · D 24×
vii° Adim Accord de sensible — tension A · C · Eb —
Vu depuis G mineur
Degré Accord Fonction Notes Dans la chanson
i Gm Tonique — la maison G · Bb · D 24×
ii° Adim Sus-tonique — prépare la dominante A · C · Eb —
III Bb Relatif majeur — le côté lumineux Bb · D · F 2×
iv Cm Sous-dominante — éloigne de la maison C · Eb · G 16×
v Dm Dominante mineure — attraction douce D · F · A 8×
V D Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique D · F# · A 12×
VI Eb Sus-médiante — couleur chaude Eb · G · Bb 10×
VII F Sous-tonique — marche vers la tonique F · A · C 16×

Analyse

Le couple de tonalités est Bb majeur et son relatif G mineur (2 bémols). 7 accords différents apparaissent 88 fois au total ; 6 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Le V majeur de Gm apporte la sensible du mineur harmonique et donne au côté mineur une attraction plus nette, plus dramatique ; vu depuis Bb, ce même D est un V/vi, une dominante secondaire qui mène à Gm.

Enchaînements d'accords

  1. Cm D Bbii → V/vi Gmiv → Viv → V ×8
  2. F Gm BbV → vicadence rompue GmVII → iarrivée éolienne ×6
  3. Dm Gm Bbiii → vi Gmv → icadence en mineur naturel ×6
  4. D Gm BbV/vi → vi GmV → icadence en mineur harmonique ×4
  5. Cm F Bbii → Vii → V Gmiv → VII ×4
  6. F Bb BbV → Icadence parfaite GmVII → III ×2

Le passage à surveiller est Cm → D, entendu 8 fois. Du côté de Gm, c'est iv → V (iv → V: le moteur de tension du côté mineur); du côté de Bb, il se lit ii → V/vi. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.

Conseils d'improvisation

  • La pentatonique de Bb majeur et celle de G mineur ont les mêmes cinq notes (Bb – C – D – F – G) : partez de Bb pour une phrase plus lumineuse, de G pour une couleur plus blues.
  • Sur Gm, posez-vous sur G, Bb, D — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
  • Sur F, posez-vous sur F, A, C — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
  • Sur Cm, posez-vous sur C, Eb, G — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
  • Quand arrive D, remplacez le F de la gamme par F# : cette seule note porte le son mineur harmonique de l'accord.

La chanson sur le cycle des quintes

  • Joué dans la chanson — accord de la tonalité
  • Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
  • Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
  • Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii

Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.

    Capodastre et tonalités plus faciles

    Avec les formes de Bb majeur

    • Capo 1 + formes de A
    • Capo 3 + formes de G
    • Capo 6 + formes de E

    Avec les formes de G mineur

    • Capo 3 + formes de Em
    • Capo 5 + formes de Dm

    Les tonalités les plus faciles à la guitare

    • 2 demi-tons plus haut
    • 3 demi-tons plus bas · capo 3 pour garder la hauteur d'origine

    L'histoire harmonique de la chanson

    Le premier accord est Gm ; en une seconde, l'oreille sait où est la maison. L'ossature, c'est Gm, F, Cm, D — vi–V–ii–V/vi côté Bb, i–VII–iv–V côté Gm. D est le rebondissement intéressant : en Bb, c'est un accord chromatique (V/vi), tandis qu'en Gm, il devient la dominante (V) qui rend le côté mineur si affirmé. Tendez l'oreille sur Cm → D (ii → V/vi en Bb, iv → V en Gm) : iv → V — le moteur de tension du côté mineur. En finissant sur Gm, la chanson scelle Gm comme maison.

    Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.

    Accords Savdım Sıramı – Mavi à la guitare, au ukulélé et au piano

    Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.

    Trouvez votre prochaine chanson

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    Paroles : Mavi
    Musique : Mavi

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