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Accords Bana Sen Lazımsın – 348

Tonalité E majeur – C# mineur Accords B, A, C#m, C#m7, Ab7, Ab, A7, B7 … Tonalité facile G

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Capo 0

A  B  C#m  

C#m7         B
Kurduğum bir hayalde
Ab7
Dinlediğim melodide
C#m7      B
Seninle tanımadığım
Ab7
Bilmediğim bir şehirde
C#m7     B
Kimseler yokmuşçasına
Ab7
Öpüştüğümüz caddelerde
C#m7          B
Hissediyorum ama yoksun
A7           B7
Artık düşümde bile
 
A             B      C#m
Yaşıyorum ama bomboş belki, bana sen lazımsın
A           B     C#m
Gittin olmuyor sensiz, yine kaldım yarım
A            B     C#m
Son kez içmişim sanki, dudağımda tadın
A            B         C#m
Artık hep eksik yarınlarım

C#m7       B
Üzerimde aptal çöküntü
Ab7
Aklımdakiler hep hüzünlü
C#m7    B
Zihnimde dönüp duran
Ab7
Sürekli aynı görüntü
C#m7          B
Bana seni hatırlatan denizi
Ab7
Geride bırakıyorum tenini
C#m7     B
Eylül gelmiş de
A7            B7
Yaz bitiyormuş gibi

A             B      C#m
Yaşıyorum ama bomboş belki, bana sen lazımsın
A           B     C#m
Gittin olmuyor sensiz, yine kaldım yarım
A            B     C#m
Son kez içmişim sanki, dudağımda tadın
A            B         C#m
Artık hep eksik yarınlarım

A               B
Zaman kavramını unuttum evrendeki
Ab                    A
Uzay boşluğunda bir derin yara gibi
                   B
Öyle bir gittin ki, tıpkı dediğin gibi,
Ab                 A  B  F#m  B
Böylesi ikimize de dahaaaaaa iyi
Ab                 A  B  A   B  Ab  A  B
Böylesi ikimize de dahaaaaa iyi

A  C#m  A  C#m  A  C#m  A  C#m  G#m
A  C#m  A  C#m  A  C#m  A  C#m

A             B      C#m
Yaşıyorum ama bomboş belki, bana sen lazımsın
A           B     C#m
Gittin olmuyor sensiz, yine kaldım yarım
A            B     C#m
Son kez içmişim sanki, dudağımda tadın
A            B         C#m
Artık hep eksik yarınlarım

Fin de la chanson On la rejoue ?

Tablatures Bana Sen Lazımsın – 348

NotesX

Analyse harmonique

348 – Bana Sen Lazımsın: analyse de la tonalité et des accords

La chanson s'ouvre sur A et se termine sur C#m. Ses accords appartiennent à la fois à E majeur et à C#m : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.

Vue majeure

E majeur

Rang de luminosité 2/7 (lumineux)

Notes caractéristiques

7 = D# (sensible, ramène à la maison)
4 = A (la note qui s'appuie sur la tierce)

Vue mineure

C# mineur

Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)

Notes caractéristiques

b6 = A (la mélancolie du mineur)
b7 = B (couleur du mineur naturel)
#7 = B# (sensible du mineur harmonique, issue de l'accord de V)

De quel côté penche l'oreille ?

Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de C# mineur, car elle se pose sur C#m, C#m revient 29 fois alors que E n'apparaît jamais et l'accord de V majeur pointe droit vers C#m. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis E majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.

Degrés des accords : majeur et relatif mineur

Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à E ou à C#m ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.

Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.

Vu depuis E majeur
Degré	Accord	Fonction	Notes	Dans la chanson
I	E	Tonique — la maison	E · G# · B	—
ii	F#m	Sus-tonique — prépare la dominante	F# · A · C#	1×
iii	G#m	Médiante — une nuance de la famille de tonique	G# · B · D#	1×
V7/vi	Ab7	Dominante secondaire V/vi — mène à C#mdominante secondaire	Ab · C · Eb · Gb	6×
V/vi	Ab	Dominante secondaire V/vi — mène à C#mdominante secondaire	Ab · C · Eb	4×
IV	A	Sous-dominante — éloigne de la maison	A · C# · E	27×
IV7	A7	Accord de couleur chromatiquehors tonalité	A · C# · E · G	2×
V	B	Dominante — la plus forte attraction vers la maison	B · D# · F#	28×
V7	B7	Dominante — la plus forte attraction vers la maison	B · D# · F# · A	2×
vi	C#m	Relatif mineur — le côté mélancolique	C# · E · G#	21×
vi7	C#m7	Relatif mineur — le côté mélancolique	C# · E · G# · B	8×
vii°	D#dim	Accord de sensible — tension	D# · F# · A	—

Vu depuis C# mineur
Degré	Accord	Fonction	Notes	Dans la chanson
i	C#m	Tonique — la maison	C# · E · G#	21×
i7	C#m7	Tonique — la maison	C# · E · G# · B	8×
ii°	D#dim	Sus-tonique — prépare la dominante	D# · F# · A	—
III	E	Relatif majeur — le côté lumineux	E · G# · B	—
iv	F#m	Sous-dominante — éloigne de la maison	F# · A · C#	1×
v	G#m	Dominante mineure — attraction douce	G# · B · D#	1×
V7	Ab7	Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique	Ab · C · Eb · Gb	6×
V	Ab	Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique	Ab · C · Eb	4×
VI	A	Sus-médiante — couleur chaude	A · C# · E	27×
VI7	A7	Accord de couleur chromatiquehors tonalité	A · C# · E · G	2×
VII	B	Sous-tonique — marche vers la tonique	B · D# · F#	28×
VII7	B7	Sous-tonique — marche vers la tonique	B · D# · F# · A	2×

Analyse

Le couple de tonalités est E majeur et son relatif C# mineur (4 dièses). 10 accords différents apparaissent 100 fois au total ; 7 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Le V majeur de C#m apporte la sensible du mineur harmonique et donne au côté mineur une attraction plus nette, plus dramatique ; vu depuis E, ce même Ab7 / Ab est un V7/vi, une dominante secondaire qui mène à C#m. A7 sortent de la gamme comme accords de couleur.

Enchaînements d'accords

A B EIV → VIV → V C#mVI → VIIVI → VII ×19
B C#m EV → vicadence rompue C#mVII → iarrivée éolienne ×13
A C#m EIV → vi C#mVI → iVI → i ×8
Ab7 C#m7 EV7/vi → vi7résolution secondaire C#mV7 → i7cadence en mineur harmonique ×6
A7 B7 EIV7 → V7IV → V C#mVI7 → VII7VI → VII ×2
F#m B Eii → Vii → V C#miv → VII ×1

Le passage à surveiller est A → B, entendu 19 fois. Du côté de C#m, c'est VI → VII (VI → VII: la marche ascendante qui se dirige vers la tonique); du côté de E, il se lit IV → V (IV → V: l'élan qui fait monter la tension avant le retour). Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.

Conseils d'improvisation

La pentatonique de E majeur et celle de C# mineur ont les mêmes cinq notes (E – F# – G# – B – C#) : partez de E pour une phrase plus lumineuse, de C# pour une couleur plus blues.
Sur B, posez-vous sur B, D#, F# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
Sur A, posez-vous sur A, C#, E — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
Sur C#m, posez-vous sur C#, E, G# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
Quand arrive Ab7, remplacez le B de la gamme par B# : cette seule note porte le son mineur harmonique de l'accord.

La chanson sur le cycle des quintes

Joué dans la chanson — accord de la tonalité
Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii

Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.

Capodastre et tonalités plus faciles

Avec les formes de E majeur

Sans capo — formes ouvertes de E
Capo 2 + formes de D
Capo 4 + formes de C

Avec les formes de C# mineur

Capo 4 + formes de Am

Les tonalités les plus faciles à la guitare

3 demi-tons plus haut
4 demi-tons plus bas · capo 4 pour garder la hauteur d'origine

L'histoire harmonique de la chanson

En commençant sur A, la chanson dévoile sa tonalité dès la première mesure. Les accords qui reviennent sans cesse sont B, A, C#m, C#m7 ; lisez-les comme V–IV–vi–vi7 en E ou VII–VI–i–i7 en C#m. Ab7 est le rebondissement intéressant : en E, c'est un accord chromatique (V7/vi), tandis qu'en C#m, il devient la dominante (V7) qui rend le côté mineur si affirmé. Tendez l'oreille sur A → B (IV → V en E, VI → VII en C#m) : VI → VII — la marche ascendante qui se dirige vers la tonique. Elle se termine sur C#m, laissant le dernier mot au côté C#m.

Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.

Accords Bana Sen Lazımsın – 348 à la guitare, au ukulélé et au piano

Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.

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Paroles : 348

Musique : 348

Arrangement : 348

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