Vue majeure
Bb majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = A (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Eb (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Arka Mahalle (Zeynep Bastık) – Berkay
Tonalité Bb majeur – G mineur Accords Cm7, Gm, Dm7, Bb, F7, Eb Tonalité facile C
Pas encore de note
ou avec vos identifiants
Personnalisez votre lecture
Taille du texte
Tonalité : Bb | Gm
Capo : 0
Gm Cm7 Dm7 Bb Cm7 Gm Cm7 Dm7 Bb Cm7 Dm7 Eb Dm7 Eb Gm Cm7 Ağladım gözyaşlarım döndü denize F7 Gm Ben derdimi kimseye söyleyemedim Gm Cm7 Kurşunlara gelirken arka mahlede F7 Gm Düştüm de yerlere bir of demedim Gm Cm7 Başıma neler geldi sana diyemedim Dm7 Bb Beni kaç kere dövdüler(vurdular) adını söylemedim Cm7 Dm7 Cm7 F7 Gm Oof ooff oof ooff yıkılsın evin Gm Cm7 Dm7 Bb Cm7 Gm Cm7 Dm7 Bb Cm7 Dm7 Eb Dm7 Eb Gm Cm7 Ağladım gözyaşlarım düştü ateşe F7 Gm Yinede bu yangını söndüremedim Gm Cm7 Bağıra bağıra yazdım seni içime F7 Gm Bir kez olsun yüzünü güldüremedim Gm Cm7 Başıma neler geldi sana diyemedim Dm7 Bb Beni kaç kere dövdüler(vurdular) adını söylemedim Cm7 Dm7 Cm7 F7 Gm Oof ooff oof ooff yıkılsın evinzafer GetHazirRepertuar
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Arka Mahalle (Zeynep Bastık) – Berkay
NotesX
Analyse harmonique
Berkay – Arka Mahalle (Zeynep Bastık): analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Gm et se termine sur Gm. Ses accords appartiennent à la fois à Bb majeur et à Gm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
G mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Eb (la mélancolie du mineur)
- b7 = F (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de G mineur, car elle commence et se termine sur Gm et Gm revient 16 fois contre 6 pour Bb. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis Bb majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Bb ou à Gm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | Bb | Tonique — la maison | Bb · D · F | 6× |
| ii7 | Cm7 | Sus-tonique — prépare la dominante | C · Eb · G · Bb | 18× |
| iii7 | Dm7 | Médiante — une nuance de la famille de tonique | D · F · A · C | 12× |
| V/vi | D | Dominante secondaire V/vi — mène à Gmdominante secondaire | D · F# · A | — |
| IV | Eb | Sous-dominante — éloigne de la maison | Eb · G · Bb | 4× |
| V7 | F7 | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | F · A · C · Eb | 6× |
| vi | Gm | Relatif mineur — le côté mélancolique | G · Bb · D | 16× |
| vii° | Adim | Accord de sensible — tension | A · C · Eb | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Gm | Tonique — la maison | G · Bb · D | 16× |
| ii° | Adim | Sus-tonique — prépare la dominante | A · C · Eb | — |
| III | Bb | Relatif majeur — le côté lumineux | Bb · D · F | 6× |
| iv7 | Cm7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | C · Eb · G · Bb | 18× |
| v7 | Dm7 | Dominante mineure — attraction douce | D · F · A · C | 12× |
| V | D | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | D · F# · A | — |
| VI | Eb | Sus-médiante — couleur chaude | Eb · G · Bb | 4× |
| VII7 | F7 | Sous-tonique — marche vers la tonique | F · A · C · Eb | 6× |
Analyse
Le couple de tonalités est Bb majeur et son relatif G mineur (2 bémols). 6 accords différents apparaissent 62 fois au total ; 6 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Tout reste dans une seule gamme, c'est pourquoi la chanson se suit facilement à l'oreille.
Enchaînements d'accords
- F7 Gm BbV7 → vicadence rompue GmVII7 → iarrivée éolienne ×6
- Cm7 F7 Bbii7 → V7ii → V Gmiv7 → VII7 ×6
- Cm7 Gm Bbii7 → vi Gmiv7 → iplagale mineure ×2
- Eb Gm BbIV → vi GmVI → iVI → i ×2
Le passage à surveiller est F7 → Gm, entendu 6 fois. Du côté de Gm, c'est VII7 → i (arrivée éolienne: monte d'un ton pour rentrer à la maison); du côté de Bb, il se lit V7 → vi (cadence rompue: on attend Bb, on tombe sur Gm). Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Bb majeur et celle de G mineur ont les mêmes cinq notes (Bb – C – D – F – G) : partez de Bb pour une phrase plus lumineuse, de G pour une couleur plus blues.
- Sur Cm7, posez-vous sur C, Eb, G — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Gm, posez-vous sur G, Bb, D — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Dm7, posez-vous sur D, F, A — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Bb majeur
- Capo 1 + formes de A
- Capo 3 + formes de G
- Capo 6 + formes de E
Avec les formes de G mineur
- Capo 3 + formes de Em
- Capo 5 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 2 demi-tons plus haut
- 3 demi-tons plus bas · capo 3 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
En commençant sur Gm, la chanson dévoile sa tonalité dès la première mesure. Cm7, Gm, Dm7, Bb portent la chanson : ii7–vi–iii7–I par rapport à Bb, iv7–i–v7–III par rapport à Gm. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur F7 → Gm (V7 → vi en Bb, VII7 → i en Gm) : arrivée éolienne — monte d'un ton pour rentrer à la maison. L'accord final est Gm ; l'oreille se repose en Gm.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Arka Mahalle (Zeynep Bastık) – Berkay à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
Trouvez votre prochaine chanson
Des listes prêtes par difficulté et par ambiance.
Paroles : Ahmet KayaMusique : Ahmet Kaya
Une erreur dans ce contenu ? Signalez-la.
Publié uniquement à des fins d'apprentissage musical. Tous les droits d'auteur appartiennent à leurs propriétaires respectifs. Si vous pensez que ce contenu enfreint des droits d'auteur, contactez-nous.