Vue majeure
F majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = E (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Bb (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Perşembe – Konuya Fransız
Tonalité F majeur – D mineur Accords Dm, Bb, C, Am, E, A Difficulté déjà dans sa tonalité la plus facile
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Tonalité : F | Dm
Capo : 0
Bb Bb Dm C Bb Bb Dm C A Dm
Bb Dm C
Benden istediklerinde kapım açıktı
Bb Dm C
Yanlışlarımı yüzüme vuran arkadaşlarım
Bb Dm C
Bir daha yapmam dediğim şeyleri sürekli tekrarladım
Bb Dm C
İstemediğim biri olmayı kendime aşıladım
Bb Dm C
Yalan yanlışların içinde hep kendimi sakladım
Bb Dm C
Bir baktım yanlışın ta kendisi oldum bunu atladım
Bb Dm C
Bu perşembede kahvaltı yapmadım
Bb Dm C A Dm
Yıllandım telaşlandım mecalimde kalmamış
Dm Am
O perşembe yüzümde yastık izleri
E
Çekemedim o perdeyi
Am
Vursun yüzüme uyandırsın beni ah
Dm
Ah o perşembe
Am
Yüzümde yastık izleri
E
Apartmandaki kedinin
Am
Anlam veremediğim o sözleri ah
Dm Am
O perşembe yüzümde yastık izleri
E
Çekemedim o perdeyi
Am
Vursun yüzüme uyandırsın beni ah
Dm
Ah o perşembe
Am
Yüzümde yastık izleri
E
Apartmandaki kedinin
Am
Anlam veremediğim o sözleri ah
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Perşembe – Konuya Fransız
NotesX
Analyse harmonique
Konuya Fransız – Perşembe: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Bb et se termine sur Am. Ses accords appartiennent à la fois à F majeur et à Dm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
D mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Bb (la mélancolie du mineur)
- b7 = C (couleur du mineur naturel)
- #7 = C# (sensible du mineur harmonique, issue de l'accord de V)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de D mineur, car Dm revient 16 fois alors que F n'apparaît jamais et l'accord de V majeur pointe droit vers Dm. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis F majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à F ou à Dm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | F | Tonique — la maison | F · A · C | — |
| ii | Gm | Sus-tonique — prépare la dominante | G · Bb · D | — |
| iii | Am | Médiante — une nuance de la famille de tonique | A · C · E | 8× |
| V/vi | A | Dominante secondaire V/vi — mène à Dmdominante secondaire | A · C# · E | 2× |
| IV | Bb | Sous-dominante — éloigne de la maison | Bb · D · F | 12× |
| V | C | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | C · E · G | 10× |
| vi | Dm | Relatif mineur — le côté mélancolique | D · F · A | 16× |
| vii° | Edim | Accord de sensible — tension | E · G · Bb | — |
| V/iii | E | Dominante secondaire V/iii — mène à Amdominante secondaire | E · G# · B | 4× |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Dm | Tonique — la maison | D · F · A | 16× |
| ii° | Edim | Sus-tonique — prépare la dominante | E · G · Bb | — |
| V/v | E | Dominante secondaire V/v — mène à Amdominante secondaire | E · G# · B | 4× |
| III | F | Relatif majeur — le côté lumineux | F · A · C | — |
| iv | Gm | Sous-dominante — éloigne de la maison | G · Bb · D | — |
| v | Am | Dominante mineure — attraction douce | A · C · E | 8× |
| V | A | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | A · C# · E | 2× |
| VI | Bb | Sus-médiante — couleur chaude | Bb · D · F | 12× |
| VII | C | Sous-tonique — marche vers la tonique | C · E · G | 10× |
Analyse
Le couple de tonalités est F majeur et son relatif D mineur (1 bémol). 6 accords différents apparaissent 52 fois au total ; 4 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Le V majeur de Dm apporte la sensible du mineur harmonique et donne au côté mineur une attraction plus nette, plus dramatique ; vu depuis F, ce même A est un V/vi, une dominante secondaire qui mène à Dm. E joue le rôle de dominante secondaire et pointe brièvement vers un autre accord de la tonalité.
Enchaînements d'accords
- Bb Dm FIV → vi DmVI → iVI → i ×10
- Am Dm Fiii → vi Dmv → icadence en mineur naturel ×3
- A Dm FV/vi → vi DmV → icadence en mineur harmonique ×2
Le passage à surveiller est Bb → Dm, entendu 10 fois. Du côté de Dm, c'est VI → i (VI → i: descend d'un demi-ton pour rentrer à la maison); du côté de F, il se lit IV → vi. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de F majeur et celle de D mineur ont les mêmes cinq notes (F – G – A – C – D) : partez de F pour une phrase plus lumineuse, de D pour une couleur plus blues.
- Sur Dm, posez-vous sur D, F, A — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Bb, posez-vous sur Bb, D, F — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur C, posez-vous sur C, E, G — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Quand arrive A, remplacez le C de la gamme par C# : cette seule note porte le son mineur harmonique de l'accord.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de F majeur
- Capo 1 + formes de E
- Capo 3 + formes de D
- Capo 5 + formes de C
Avec les formes de D mineur
- Sans capo — formes ouvertes de Dm
- Capo 5 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
La chanson est déjà écrite dans sa tonalité la plus facile à la guitare.
L'histoire harmonique de la chanson
Le premier accord est Bb ; en une seconde, l'oreille sait où est la maison. Dm, Bb, C, Am portent la chanson : vi–IV–V–iii par rapport à F, i–VI–VII–v par rapport à Dm. E est le rebondissement intéressant : en F, c'est un accord chromatique (V/iii), tandis qu'en Dm, il devient la dominante (V/v) qui rend le côté mineur si affirmé. Tendez l'oreille sur Bb → Dm (IV → vi en F, VI → i en Dm) : VI → i — descend d'un demi-ton pour rentrer à la maison. Elle se termine sur Am, laissant le dernier mot au côté F.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Perşembe – Konuya Fransız à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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Paroles : Konuya FransızMusique : Konuya Fransız
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