Vue majeure
Bb majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = A (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Eb (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Sonra Kül Tablasında Yer Arıyorsun – İkiye On Kala
Tonalité Bb majeur – G mineur Accords Gm, Bb, Eb, Dm, Cm, A Tonalité facile G (capo 3)
Pas encore de note
ou avec vos identifiants
Personnalisez votre lecture
Taille du texte
Tonalité : Bb | Gm
Capo : 0
Gm Cm
İnsanlar gidiyor, hep eşyalar kalıyor
Bb A Gm
Bazı cümleler hiçbir anlama gelmiyor
Eb Cm Gm
Çırılçıplak hayatın ortasında
Bb A Gm
Yalnızca soğuktan üşünmüyor
Gm Cm
İnsan ağlıyor da konuşamıyor
Bb A Gm
Her şeyi herkese anlatamıyor
Eb Cm Gm
Paramparça uykulardan uyanıp
Bb A Gm
Sonra kül tablasında yer arıyor
Bb Dm Eb
Yalan söylüyorlar ya da bilmiyorlar
Gm Bb Dm Eb
Öyle her şeye rağmen gülemiyor insan
Gm Bb Dm Eb
Yağmurlar içine yağıyor üşüyorsun
Gm Bb Dm
Bazen piç gibi ortada kalıyorsun
Gm Bb Dm Eb
Yalan mı değil, yalan mı değil
Gm Bb Dm Eb
Yalan mı değil, yalan mı aaah
Bb Dm Eb
Yalan söylüyorlar ya da bilmiyorlar
Gm Bb Dm Eb
Öyle her şeye rağmen gülemiyor insan
Gm Bb Dm Eb
Yağmurlar içine yağıyor üşüyorsun
Gm Bb Dm Eb
Bazen piç gibi ortada kalıyorsun
Gm Bb Dm Eb
Yalan mı değil, yalan mı değil
Gm Bb Dm Eb
Yalan mı değil, yalan mı aaah
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Sonra Kül Tablasında Yer Arıyorsun – İkiye On Kala
NotesX
Analyse harmonique
İkiye On Kala – Sonra Kül Tablasında Yer Arıyorsun: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Gm et se termine sur Eb. Ses accords appartiennent à la fois à Bb majeur et à Gm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
G mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Eb (la mélancolie du mineur)
- b7 = F (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de G mineur, car elle s'ouvre sur Gm et Gm revient 18 fois contre 16 pour Bb. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis Bb majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Bb ou à Gm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | Bb | Tonique — la maison | Bb · D · F | 16× |
| ii | Cm | Sus-tonique — prépare la dominante | C · Eb · G | 4× |
| iii | Dm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | D · F · A | 12× |
| V/vi | D | Dominante secondaire V/vi — mène à Gmdominante secondaire | D · F# · A | — |
| IV | Eb | Sous-dominante — éloigne de la maison | Eb · G · Bb | 13× |
| V | F | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | F · A · C | — |
| vi | Gm | Relatif mineur — le côté mélancolique | G · Bb · D | 18× |
| vii° | Adim | Accord de sensible — tension | A · C · Eb | — |
| V/iii | A | Dominante secondaire V/iii — mène à Dmdominante secondaire | A · C# · E | 4× |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Gm | Tonique — la maison | G · Bb · D | 18× |
| ii° | Adim | Sus-tonique — prépare la dominante | A · C · Eb | — |
| V/v | A | Dominante secondaire V/v — mène à Dmdominante secondaire | A · C# · E | 4× |
| III | Bb | Relatif majeur — le côté lumineux | Bb · D · F | 16× |
| iv | Cm | Sous-dominante — éloigne de la maison | C · Eb · G | 4× |
| v | Dm | Dominante mineure — attraction douce | D · F · A | 12× |
| V | D | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | D · F# · A | — |
| VI | Eb | Sus-médiante — couleur chaude | Eb · G · Bb | 13× |
| VII | F | Sous-tonique — marche vers la tonique | F · A · C | — |
Analyse
Le couple de tonalités est Bb majeur et son relatif G mineur (2 bémols). 6 accords différents apparaissent 67 fois au total ; 5 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. A joue le rôle de dominante secondaire et pointe brièvement vers un autre accord de la tonalité.
Enchaînements d'accords
- Eb Gm BbIV → vi GmVI → iVI → i ×9
- Cm Gm Bbii → vi Gmiv → iplagale mineure ×2
- Eb Bb BbIV → Icadence plagale GmVI → III ×1
- Dm Gm Bbiii → vi Gmv → icadence en mineur naturel ×1
Le passage à surveiller est Eb → Gm, entendu 9 fois. Du côté de Gm, c'est VI → i (VI → i: descend d'un demi-ton pour rentrer à la maison); du côté de Bb, il se lit IV → vi. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Bb majeur et celle de G mineur ont les mêmes cinq notes (Bb – C – D – F – G) : partez de Bb pour une phrase plus lumineuse, de G pour une couleur plus blues.
- Sur Gm, posez-vous sur G, Bb, D — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Bb, posez-vous sur Bb, D, F — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Eb, posez-vous sur Eb, G, Bb — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Bb majeur
- Capo 1 + formes de A
- Capo 3 + formes de G
- Capo 6 + formes de E
Avec les formes de G mineur
- Capo 3 + formes de Em
- Capo 5 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 3 demi-tons plus bas · capo 3 pour garder la hauteur d'origine
- 2 demi-tons plus haut
L'histoire harmonique de la chanson
En commençant sur Gm, la chanson dévoile sa tonalité dès la première mesure. Gm, Bb, Eb, Dm portent la chanson : vi–I–IV–iii par rapport à Bb, i–III–VI–v par rapport à Gm. A apporte un moment de surprise : dominante secondaire V/iii — mène à Dm. Tendez l'oreille sur Eb → Gm (IV → vi en Bb, VI → i en Gm) : VI → i — descend d'un demi-ton pour rentrer à la maison. En finissant sur Eb, la chanson scelle Bb comme maison.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Sonra Kül Tablasında Yer Arıyorsun – İkiye On Kala à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
Trouvez votre prochaine chanson
Des listes prêtes par difficulté et par ambiance.
Paroles : UrasMusique : Uras
Une erreur dans ce contenu ? Signalez-la.
Publié uniquement à des fins d'apprentissage musical. Tous les droits d'auteur appartiennent à leurs propriétaires respectifs. Si vous pensez que ce contenu enfreint des droits d'auteur, contactez-nous.