Vue majeure
C majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = B (sensible, ramène à la maison)
- 4 = F (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Çocuk – Nil İpek
Tonalité C majeur – A mineur Accords C, A7, F, G, Dm, C7, D7 Tonalité facile G (capo 5)
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Tonalité : C | Am
Capo : 0
C
Yine çocuk gibiyim ne güzel şey
A7 Dm
Hislerimi kar coğrafyayla
A7 F
Yine kedi gibiyim burnum pembe
G C
Al beni gözlerimi ellerimi de
C
Lütfen gel uykumu al sevgilim
C7 F
Sana yeni bahçeler keşfettim
D7 G
Göze bulutlar koyan hayaletleri
C
Zamanla bize dost belledim
C
Artık burası bizim bahçemiz
A7 Dm
Biz ne istersek onu dikeriz
A7 F
Çünkü burası bizim bahçemiz
G C
Biz ne istersek onu dikeriz
C
Yine çocuk gibiyim ne güzel şey
A7 Dm
Hislerimi kar coğrafyayla
A7 F
Yine kedi gibiyim burnum pembe
G C
Al beni gözlerimi ellerimi de
C
Lütfen gel uykumu al sevgilim
C7 F
Sana yeni bahçeler keşfettim
D7 G
Göze bulutlar koyan hayaletleri
C
Zamanla bize dost belledim
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Çocuk – Nil İpek
NotesX
Analyse harmonique
Nil İpek – Çocuk: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur C et se termine sur C. Ses accords appartiennent à la fois à C majeur et à Am : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
A mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = F (la mélancolie du mineur)
- b7 = G (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de C majeur, car elle commence et se termine sur C et C revient 12 fois alors que Am n'apparaît jamais. C'est une interprétation, pas une règle — entendre les mêmes accords depuis A mineur est tout aussi valable et vous apprend autre chose.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à C ou à Am ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | C | Tonique — la maison | C · E · G | 10× |
| V7/IV | C7 | Dominante secondaire V/IV — mène à Fdominante secondaire | C · E · G · Bb | 2× |
| ii | Dm | Sus-tonique — prépare la dominante | D · F · A | 3× |
| V7/V | D7 | Dominante secondaire V/V — mène à Gdominante secondaire | D · F# · A · C | 2× |
| iii | Em | Médiante — une nuance de la famille de tonique | E · G · B | — |
| V/vi | E | Dominante secondaire V/vi — mène à Amdominante secondaire | E · G# · B | — |
| IV | F | Sous-dominante — éloigne de la maison | F · A · C | 5× |
| V | G | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | G · B · D | 5× |
| vi | Am | Relatif mineur — le côté mélancolique | A · C · E | — |
| V7/ii | A7 | Dominante secondaire V/ii — mène à Dmdominante secondaire | A · C# · E · G | 6× |
| vii° | Bdim | Accord de sensible — tension | B · D · F | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Am | Tonique — la maison | A · C · E | — |
| V7/iv | A7 | Dominante secondaire V/iv — mène à Dmdominante secondaire | A · C# · E · G | 6× |
| ii° | Bdim | Sus-tonique — prépare la dominante | B · D · F | — |
| III | C | Relatif majeur — le côté lumineux | C · E · G | 10× |
| V7/VI | C7 | Dominante secondaire V/VI — mène à Fdominante secondaire | C · E · G · Bb | 2× |
| iv | Dm | Sous-dominante — éloigne de la maison | D · F · A | 3× |
| IV7 | D7 | IV majeur — couleur dorienne / mineur mélodiquecouleur modale | D · F# · A · C | 2× |
| v | Em | Dominante mineure — attraction douce | E · G · B | — |
| V | E | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | E · G# · B | — |
| VI | F | Sus-médiante — couleur chaude | F · A · C | 5× |
| VII | G | Sous-tonique — marche vers la tonique | G · B · D | 5× |
Analyse
Le couple de tonalités est C majeur et son relatif A mineur (ni dièse ni bémol). 7 accords différents apparaissent 33 fois au total ; 4 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. A7, C7, D7 jouent le rôle de dominantes secondaires et pointent brièvement vers d'autres accords de la tonalité.
Enchaînements d'accords
- G C CV → Icadence parfaite AmVII → III ×5
- A7 Dm CV7/ii → iirésolution secondaire AmV7/iv → iv ×3
- F G CIV → VIV → V AmVI → VIIVI → VII ×3
- C7 F CV7/IV → IVrésolution secondaire AmV7/VI → VI ×2
- D7 G CV7/V → Vrésolution secondaire AmIV7 → VII ×2
Le passage à surveiller est G → C, entendu 5 fois. Du côté de C, il se lit V → I (cadence parfaite: l'arrivée la plus forte à la maison); du côté de Am, c'est VII → III. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de C majeur et celle de A mineur ont les mêmes cinq notes (C – D – E – G – A) : partez de C pour une phrase plus lumineuse, de A pour une couleur plus blues.
- Sur C, posez-vous sur C, E, G — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur A7, posez-vous sur A, C#, E — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur F, posez-vous sur F, A, C — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de C majeur
- Sans capo — formes ouvertes de C
- Capo 3 + formes de A
- Capo 5 + formes de G
Avec les formes de A mineur
- Sans capo — formes ouvertes de Am
- Capo 5 + formes de Em
- Capo 7 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 5 demi-tons plus bas · capo 5 pour garder la hauteur d'origine
- 2 demi-tons plus haut
L'histoire harmonique de la chanson
En commençant sur C, la chanson dévoile sa tonalité dès la première mesure. L'ossature, c'est C, A7, F, G — I–V7/ii–IV–V côté C, III–V7/iv–VI–VII côté Am. A7 apporte un moment de surprise : dominante secondaire V/ii — mène à Dm. Tendez l'oreille sur G → C (V → I en C, VII → III en Am) : cadence parfaite — l'arrivée la plus forte à la maison. Elle se termine sur C, laissant le dernier mot au côté C.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Çocuk – Nil İpek à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
Répertoires avec cette chanson
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