Vue majeure
Ab majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = G (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Db (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Kör Bıçak – Yaşar
Tonalité Ab majeur – F mineur Accords C, Ab, Fm, Eb7, Bbm, Dbmaj7, Fm7, Gm7b5 … Tonalité facile C
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Tonalité : Ab | Fm
Capo : 0
Fm Ab Dbmaj7 Gm7b5 C7 Fm Bir gün oldu bir gün daha C Bir günahtı her gün daha Eb7 Bir gün aktı gözyaşlarım Ab C Durmadı durmadı Fm Yemin olsun bir gün daha C Dedim olsun bir gün daha Eb7 Senede bir bir gün daha Ab C Olmadı olmadı Bbm Eb7 Önlerime duvarlar örseler Ab Fm7 Kara sevdam her gün öldürseler Dbmaj7 Bbm Kör bıçağım kimseleri kesemem C Beni yine beni yine seninle (teninle) bileseler Bbm Eb7 Gözlerimi kor demirle delseler Ab Fm7 Üzerimi topraklarla örtseler Dbmaj7 Bbm Saplı durur rengi gözlerinin C Fm Sana kayar sana kaçar yine deli aklım benim
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Kör Bıçak – Yaşar
NotesX
Analyse harmonique
Yaşar – Kör Bıçak: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Fm et se termine sur Fm. Ses accords appartiennent à la fois à Ab majeur et à Fm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
F mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Db (la mélancolie du mineur)
- b7 = Eb (couleur du mineur naturel)
- #7 = E (sensible du mineur harmonique, issue de l'accord de V)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de F mineur, car elle commence et se termine sur Fm, Fm revient 6 fois contre 5 pour Ab et l'accord de V majeur pointe droit vers Fm. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis Ab majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Ab ou à Fm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | Ab | Tonique — la maison | Ab · C · Eb | 5× |
| ii | Bbm | Sus-tonique — prépare la dominante | Bb · Db · F | 4× |
| iii | Cm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | C · Eb · G | — |
| V/vi | C | Dominante secondaire V/vi — mène à Fmdominante secondaire | C · E · G | 6× |
| V7/vi | C7 | Dominante secondaire V/vi — mène à Fmdominante secondaire | C · E · G · Bb | 1× |
| IVmaj7 | Dbmaj7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | Db · F · Ab · C | 3× |
| V7 | Eb7 | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | Eb · G · Bb · Db | 4× |
| vi | Fm | Relatif mineur — le côté mélancolique | F · Ab · C | 4× |
| vi7 | Fm7 | Relatif mineur — le côté mélancolique | F · Ab · C · Eb | 2× |
| viiø7 | Gm7b5 | Accord de sensible — tension | G · Bb · Db · F | 1× |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Fm | Tonique — la maison | F · Ab · C | 4× |
| i7 | Fm7 | Tonique — la maison | F · Ab · C · Eb | 2× |
| iiø7 | Gm7b5 | Sus-tonique — prépare la dominante | G · Bb · Db · F | 1× |
| III | Ab | Relatif majeur — le côté lumineux | Ab · C · Eb | 5× |
| iv | Bbm | Sous-dominante — éloigne de la maison | Bb · Db · F | 4× |
| v | Cm | Dominante mineure — attraction douce | C · Eb · G | — |
| V | C | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | C · E · G | 6× |
| V7 | C7 | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | C · E · G · Bb | 1× |
| VImaj7 | Dbmaj7 | Sus-médiante — couleur chaude | Db · F · Ab · C | 3× |
| VII7 | Eb7 | Sous-tonique — marche vers la tonique | Eb · G · Bb · Db | 4× |
Analyse
Le couple de tonalités est Ab majeur et son relatif F mineur (4 bémols). 9 accords différents apparaissent 30 fois au total ; 7 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Le V majeur de Fm apporte la sensible du mineur harmonique et donne au côté mineur une attraction plus nette, plus dramatique ; vu depuis Ab, ce même C / C7 est un V/vi, une dominante secondaire qui mène à Fm.
Enchaînements d'accords
- Eb7 Ab AbV7 → Icadence parfaite FmVII7 → III ×4
- C Fm AbV/vi → vi FmV → icadence en mineur harmonique ×2
- Bbm Eb7 Abii → V7ii → V Fmiv → VII7 ×2
- Bbm C Abii → V/vi Fmiv → Viv → V ×2
- C7 Fm AbV7/vi → virésolution secondaire FmV7 → icadence en mineur harmonique ×1
- Gm7b5 C7 Abviiø7 → V7/vi Fmiiø7 → V7ii° → V ×1
Le passage à surveiller est Eb7 → Ab, entendu 4 fois. Du côté de Fm, c'est VII7 → III; du côté de Ab, il se lit V7 → I (cadence parfaite: l'arrivée la plus forte à la maison). Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Ab majeur et celle de F mineur ont les mêmes cinq notes (Ab – Bb – C – Eb – F) : partez de Ab pour une phrase plus lumineuse, de F pour une couleur plus blues.
- Sur C, posez-vous sur C, E, G — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Ab, posez-vous sur Ab, C, Eb — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Fm, posez-vous sur F, Ab, C — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Quand arrive C7, remplacez le Eb de la gamme par E : cette seule note porte le son mineur harmonique de l'accord.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Ab majeur
- Capo 1 + formes de G
- Capo 4 + formes de E
- Capo 6 + formes de D
Avec les formes de F mineur
- Capo 1 + formes de Em
- Capo 3 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 4 demi-tons plus haut
- 1 demi-ton plus bas · capo 1 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
Le premier accord est Fm ; en une seconde, l'oreille sait où est la maison. Les accords qui reviennent sans cesse sont C, Ab, Fm, Eb7 ; lisez-les comme V/vi–I–vi–V7 en Ab ou V–III–i–VII7 en Fm. C est le rebondissement intéressant : en Ab, c'est un accord chromatique (V/vi), tandis qu'en Fm, il devient la dominante (V) qui rend le côté mineur si affirmé. Tendez l'oreille sur Eb7 → Ab (V7 → I en Ab, VII7 → III en Fm) : cadence parfaite — l'arrivée la plus forte à la maison. L'accord final est Fm ; l'oreille se repose en Fm.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Kör Bıçak – Yaşar à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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Paroles : YaşarMusique : Yaşar
Alper Arundar
Alper Arundar
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