Vue majeure
D majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = C# (sensible, ramène à la maison)
- 4 = G (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords BYS – Gökay
Tonalité D majeur – B mineur Accords Bm, A, F#m, G Tonalité facile C (capo 2)
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Tonalité : D | Bm
Capo : 0
Bm A F#m G
Bm A
Bu yolun sonunda her gün yürüdükçe
F#m G
Çürüyen beden var
Bm A
Artık çocuk olamam
Soluk tenimden belli
F#m G
Eskitti beni yıllar
Bm A
Kalmam daha fazla burda ben
F#m G
Üstümden geçti yükle dolu seneler
Bm A
Görürsen mutlu çocuğu haber ver
F#m
Çıkarmak isterim içimden ama
G Bm
İzin vermez bana hayat
A
Fazla rahat
F#m G
Takıldım sanki sonum değilmişçe çile dert
Bm A
Çekerim yüküm ağır ne de olsa kendimden
F#m G
Karınca misali taşıdım değil keyfimden
Bm A
Git gide yok oldum belki de
F#m
Aynaya baktım da sahiden
G
Görmedim hiçbir şey aniden parladım
Bu bakan hissiz ben
Bm
Bu yere yabancı sen
A
Seni kurtaracak ben
F#m G
Cennete çağrı sanki her zerren
Bm A
Bir ateş aydınlatır gecemi
F#m G
Bi yanda semaver bi yanda bira şişesi
Bm
Hayatsız dostlarla
A F#m G
Sanki son günmüş gibi bu yaşam mücadelesi
Bm A
Sustuklarını anlamak için çabalarım
F#m G
Konuşsan bile incinir zaten sustukların
Bm
Belki kırgın
A
Belki sıkkın
F#m
Sonum belli kaldı aklım yarım
G
Çare belli ama sığmaz satırlarım
Bm A F#m
Her günün sonunda düşersin aklıma
G
Beynim bulanır aşkı ararım
Bm A F#m G
Gezdim sanki Macellan
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures BYS – Gökay
NotesX
Analyse harmonique
Gökay – BYS: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Bm et se termine sur G. Ses accords appartiennent à la fois à D majeur et à Bm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
B mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = G (la mélancolie du mineur)
- b7 = A (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de B mineur, car elle s'ouvre sur Bm et Bm revient 15 fois alors que D n'apparaît jamais. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis D majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à D ou à Bm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | D | Tonique — la maison | D · F# · A | — |
| ii | Em | Sus-tonique — prépare la dominante | E · G · B | — |
| iii | F#m | Médiante — une nuance de la famille de tonique | F# · A · C# | 15× |
| V/vi | F# | Dominante secondaire V/vi — mène à Bmdominante secondaire | F# · A# · C# | — |
| IV | G | Sous-dominante — éloigne de la maison | G · B · D | 15× |
| V | A | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | A · C# · E | 15× |
| vi | Bm | Relatif mineur — le côté mélancolique | B · D · F# | 15× |
| vii° | C#dim | Accord de sensible — tension | C# · E · G | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Bm | Tonique — la maison | B · D · F# | 15× |
| ii° | C#dim | Sus-tonique — prépare la dominante | C# · E · G | — |
| III | D | Relatif majeur — le côté lumineux | D · F# · A | — |
| iv | Em | Sous-dominante — éloigne de la maison | E · G · B | — |
| v | F#m | Dominante mineure — attraction douce | F# · A · C# | 15× |
| V | F# | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | F# · A# · C# | — |
| VI | G | Sus-médiante — couleur chaude | G · B · D | 15× |
| VII | A | Sous-tonique — marche vers la tonique | A · C# · E | 15× |
Analyse
Le couple de tonalités est D majeur et son relatif B mineur (2 dièses). 4 accords différents apparaissent 60 fois au total ; 4 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Tout reste dans une seule gamme, c'est pourquoi la chanson se suit facilement à l'oreille.
Enchaînements d'accords
- G Bm DIV → vi BmVI → iVI → i ×14
Le passage à surveiller est G → Bm, entendu 14 fois. Du côté de Bm, c'est VI → i (VI → i: descend d'un demi-ton pour rentrer à la maison); du côté de D, il se lit IV → vi. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de D majeur et celle de B mineur ont les mêmes cinq notes (D – E – F# – A – B) : partez de D pour une phrase plus lumineuse, de B pour une couleur plus blues.
- Sur Bm, posez-vous sur B, D, F# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur A, posez-vous sur A, C#, E — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur F#m, posez-vous sur F#, A, C# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de D majeur
- Sans capo — formes ouvertes de D
- Capo 2 + formes de C
- Capo 5 + formes de A
Avec les formes de B mineur
- Capo 2 + formes de Am
- Capo 7 + formes de Em
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 2 demi-tons plus bas · capo 2 pour garder la hauteur d'origine
- 5 demi-tons plus haut · capo 7 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
Le premier accord est Bm ; en une seconde, l'oreille sait où est la maison. L'ossature, c'est Bm, A, F#m, G — vi–V–iii–IV côté D, i–VII–v–VI côté Bm. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur G → Bm (IV → vi en D, VI → i en Bm) : VI → i — descend d'un demi-ton pour rentrer à la maison. Elle se termine sur G, laissant le dernier mot au côté D.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords BYS – Gökay à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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Paroles : Gökay ErdoğanMusique : Gökay ErdoğanArrangement : Kalifor (Kerem Coşkun)
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