Vue majeure
F majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = E (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Bb (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords İyi misin – Hande Ünsal
Tonalité F majeur – D mineur Accords Dm, C, Gm, Gm7, Am7, A7, F, Edim … Tonalité facile C (capo 5)
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Tonalité : F | Dm
Capo : 0
Dm C
Tutuyorum kendimi
Gm7
Yine zar zor
Am7
Ama bak aramadım
Dm C Gm7
Sen kim bilir kaçıncı uykundasın
A7
Rahat mısın
Dm C Gm7
Yoksa benim gibi berbat mısın
Am7
Onu da soramadım
Dm C
Sadece merak ettim
Gm A7
İyi misin, diye
Dm C Gm Am
İyi misin, ah, iyi misin
Dm C Gm A7
İyi misin, iyi misin
F Edim
Bi kırık kalem
F Edim
Bi yarım satır
Bbmaj7 Am7 Gm
Ağır geliyor, ya sabır
F Edim F Edim
Kalbim çığlık çığlığa
Bbmaj7 Am7 Gm7
Yar sağır mısın aşka
Dm C Gm Am
İyi misin, iyi misin
Dm C Gm A7
İyi misin, iyi misin
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures İyi misin – Hande Ünsal
NotesX
Analyse harmonique
Hande Ünsal – İyi misin: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Dm et se termine sur A7. Ses accords appartiennent à la fois à F majeur et à Dm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
D mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Bb (la mélancolie du mineur)
- b7 = C (couleur du mineur naturel)
- #7 = C# (sensible du mineur harmonique, issue de l'accord de V)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de D mineur, car elle s'ouvre sur Dm, Dm revient 8 fois contre 4 pour F et l'accord de V majeur pointe droit vers Dm. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis F majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à F ou à Dm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | F | Tonique — la maison | F · A · C | 4× |
| ii | Gm | Sus-tonique — prépare la dominante | G · Bb · D | 6× |
| ii7 | Gm7 | Sus-tonique — prépare la dominante | G · Bb · D · F | 4× |
| iii7 | Am7 | Médiante — une nuance de la famille de tonique | A · C · E · G | 4× |
| iii | Am | Médiante — une nuance de la famille de tonique | A · C · E | 2× |
| V7/vi | A7 | Dominante secondaire V/vi — mène à Dmdominante secondaire | A · C# · E · G | 4× |
| IVmaj7 | Bbmaj7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | Bb · D · F · A | 2× |
| V | C | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | C · E · G | 8× |
| vi | Dm | Relatif mineur — le côté mélancolique | D · F · A | 8× |
| vii° | Edim | Accord de sensible — tension | E · G · Bb | 4× |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Dm | Tonique — la maison | D · F · A | 8× |
| ii° | Edim | Sus-tonique — prépare la dominante | E · G · Bb | 4× |
| III | F | Relatif majeur — le côté lumineux | F · A · C | 4× |
| iv | Gm | Sous-dominante — éloigne de la maison | G · Bb · D | 6× |
| iv7 | Gm7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | G · Bb · D · F | 4× |
| v7 | Am7 | Dominante mineure — attraction douce | A · C · E · G | 4× |
| v | Am | Dominante mineure — attraction douce | A · C · E | 2× |
| V7 | A7 | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | A · C# · E · G | 4× |
| VImaj7 | Bbmaj7 | Sus-médiante — couleur chaude | Bb · D · F · A | 2× |
| VII | C | Sous-tonique — marche vers la tonique | C · E · G | 8× |
Analyse
Le couple de tonalités est F majeur et son relatif D mineur (1 bémol). 10 accords différents apparaissent 46 fois au total ; 9 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Le V majeur de Dm apporte la sensible du mineur harmonique et donne au côté mineur une attraction plus nette, plus dramatique ; vu depuis F, ce même A7 est un V7/vi, une dominante secondaire qui mène à Dm.
Enchaînements d'accords
- Gm A7 Fii → V7/vi Dmiv → V7iv → V ×3
- A7 Dm FV7/vi → virésolution secondaire DmV7 → icadence en mineur harmonique ×2
- Am7 Dm Fiii7 → vi Dmv7 → icadence en mineur naturel ×2
- Am Dm Fiii → vi Dmv → icadence en mineur naturel ×2
- Gm7 Dm Fii7 → vi Dmiv7 → iplagale mineure ×1
- Gm7 A7 Fii7 → V7/vi Dmiv7 → V7iv → V ×1
Le passage à surveiller est Gm → A7, entendu 3 fois. Du côté de Dm, c'est iv → V7 (iv → V: le moteur de tension du côté mineur); du côté de F, il se lit ii → V7/vi. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de F majeur et celle de D mineur ont les mêmes cinq notes (F – G – A – C – D) : partez de F pour une phrase plus lumineuse, de D pour une couleur plus blues.
- Sur Dm, posez-vous sur D, F, A — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur C, posez-vous sur C, E, G — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Gm, posez-vous sur G, Bb, D — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Quand arrive A7, remplacez le C de la gamme par C# : cette seule note porte le son mineur harmonique de l'accord.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de F majeur
- Capo 1 + formes de E
- Capo 3 + formes de D
- Capo 5 + formes de C
Avec les formes de D mineur
- Sans capo — formes ouvertes de Dm
- Capo 5 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 5 demi-tons plus bas · capo 5 pour garder la hauteur d'origine
- 2 demi-tons plus haut
L'histoire harmonique de la chanson
Le premier accord est Dm ; en une seconde, l'oreille sait où est la maison. Les accords qui reviennent sans cesse sont Dm, C, Gm, Gm7 ; lisez-les comme vi–V–ii–ii7 en F ou i–VII–iv–iv7 en Dm. A7 est le rebondissement intéressant : en F, c'est un accord chromatique (V7/vi), tandis qu'en Dm, il devient la dominante (V7) qui rend le côté mineur si affirmé. Tendez l'oreille sur Gm → A7 (ii → V7/vi en F, iv → V7 en Dm) : iv → V — le moteur de tension du côté mineur. Elle se termine sur A7, laissant le dernier mot au côté F.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords İyi misin – Hande Ünsal à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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Paroles : Hande ÜnsalMusique : Hande ÜnsalArrangement : Serkan Balkan
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