Vue majeure
Bb majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = A (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Eb (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Ok Çıkmış Yaydan – Serdar Ortaç
Tonalité Bb majeur – G mineur Accords Gm, D7, Am, Ebmaj7, F Tonalité facile F (capo 5)
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Tonalité : Bb | Gm
Capo : 0
Gm Gm Ebmaj7 Gm D7
Gm Ebmaj7 Am D7 Gm
Gm
Belki bu son görüşüm resmini
Ebmaj7
Son gidişim yüreğinden
Am
Perişan olacağımızı gördüm
D7 Gm
Aklım karışık
Gm
Belki ödeyemem bir vefa gibi
Ebmaj7
Elbet bilirim emeğin çok
Am
Yandım sönemem, külü dağ gibi
D7 Gm
Silsem yapışık
Gm F
Yalan, iftira mı bu zaman
Am
Çözsün her şeyi bu beden
D7 Gm
Aynı dağ gibi yıksan alışık
Am D7 Gm
Sorsan bu defa halimi, perişan apaçık
Gm
Ok çıkmış bir kere yaydan
Ebmaj7
Kalp yorgun fırtına kardan
Am
Bana şöyle gözün gibi davran
D7 Gm
Kalbinden vururum
Gm
Ok çıkmış bir kere yaydan
Ebmaj7
Kalp yorgun fırtına kardan
Am
Neme lazım aşk vurmazsa
D7 Gm
Sırtından vururum
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Ok Çıkmış Yaydan – Serdar Ortaç
NotesX
Analyse harmonique
Serdar Ortaç – Ok Çıkmış Yaydan: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Gm et se termine sur Gm. Ses accords appartiennent à la fois à Bb majeur et à Gm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
G mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Eb (la mélancolie du mineur)
- b7 = F (couleur du mineur naturel)
- #7 = F# (sensible du mineur harmonique, issue de l'accord de V)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de G mineur, car elle commence et se termine sur Gm, Gm revient 16 fois alors que Bb n'apparaît jamais et l'accord de V majeur pointe droit vers Gm. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis Bb majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Bb ou à Gm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | Bb | Tonique — la maison | Bb · D · F | — |
| ii | Cm | Sus-tonique — prépare la dominante | C · Eb · G | — |
| iii | Dm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | D · F · A | — |
| V7/vi | D7 | Dominante secondaire V/vi — mène à Gmdominante secondaire | D · F# · A · C | 8× |
| IVmaj7 | Ebmaj7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | Eb · G · Bb · D | 6× |
| V | F | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | F · A · C | 1× |
| vi | Gm | Relatif mineur — le côté mélancolique | G · Bb · D | 16× |
| vii° | Adim | Accord de sensible — tension | A · C · Eb | — |
| vii | Am | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | A · C · E | 7× |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Gm | Tonique — la maison | G · Bb · D | 16× |
| ii° | Adim | Sus-tonique — prépare la dominante | A · C · Eb | — |
| ii | Am | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | A · C · E | 7× |
| III | Bb | Relatif majeur — le côté lumineux | Bb · D · F | — |
| iv | Cm | Sous-dominante — éloigne de la maison | C · Eb · G | — |
| v | Dm | Dominante mineure — attraction douce | D · F · A | — |
| V7 | D7 | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | D · F# · A · C | 8× |
| VImaj7 | Ebmaj7 | Sus-médiante — couleur chaude | Eb · G · Bb · D | 6× |
| VII | F | Sous-tonique — marche vers la tonique | F · A · C | 1× |
Analyse
Le couple de tonalités est Bb majeur et son relatif G mineur (2 bémols). 5 accords différents apparaissent 38 fois au total ; 3 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Le V majeur de Gm apporte la sensible du mineur harmonique et donne au côté mineur une attraction plus nette, plus dramatique ; vu depuis Bb, ce même D7 est un V7/vi, une dominante secondaire qui mène à Gm. Am sortent de la gamme comme accords de couleur.
Enchaînements d'accords
- D7 Gm BbV7/vi → virésolution secondaire GmV7 → icadence en mineur harmonique ×8
- Ebmaj7 Gm BbIVmaj7 → vi GmVImaj7 → iVI → i ×1
Le passage à surveiller est D7 → Gm, entendu 8 fois. Du côté de Gm, c'est V7 → i (cadence en mineur harmonique: le V majeur se résout de façon dramatique); du côté de Bb, il se lit V7/vi → vi (résolution secondaire: D7 se résout une quarte plus haut sur Gm). Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Bb majeur et celle de G mineur ont les mêmes cinq notes (Bb – C – D – F – G) : partez de Bb pour une phrase plus lumineuse, de G pour une couleur plus blues.
- Sur Gm, posez-vous sur G, Bb, D — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur D7, posez-vous sur D, F#, A — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Am, posez-vous sur A, C, E — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Quand arrive D7, remplacez le F de la gamme par F# : cette seule note porte le son mineur harmonique de l'accord.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Bb majeur
- Capo 1 + formes de A
- Capo 3 + formes de G
- Capo 6 + formes de E
Avec les formes de G mineur
- Capo 3 + formes de Em
- Capo 5 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 5 demi-tons plus bas · capo 5 pour garder la hauteur d'origine
- 2 demi-tons plus haut
L'histoire harmonique de la chanson
En commençant sur Gm, la chanson dévoile sa tonalité dès la première mesure. Gm, D7, Am, Ebmaj7 portent la chanson : vi–V7/vi–vii–IVmaj7 par rapport à Bb, i–V7–ii–VImaj7 par rapport à Gm. D7 est le rebondissement intéressant : en Bb, c'est un accord chromatique (V7/vi), tandis qu'en Gm, il devient la dominante (V7) qui rend le côté mineur si affirmé. Tendez l'oreille sur D7 → Gm (V7/vi → vi en Bb, V7 → i en Gm) : cadence en mineur harmonique — le V majeur se résout de façon dramatique. L'accord final est Gm ; l'oreille se repose en Gm.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Ok Çıkmış Yaydan – Serdar Ortaç à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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Paroles : Serdar Ortaç
Sera TokdemirMusique : Serdar OrtaçArrangement : Hakan Yelbiz
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