Vue majeure
C majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = B (sensible, ramène à la maison)
- 4 = F (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Kadıköy Rıhtımı – Sepya
Tonalité C majeur – A mineur Accords F, G, Em7, Am7, A Tonalité facile G (capo 5)
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Tonalité : C | Am
Capo : 0
F G Em7 Am7
F G
Yanlış kişinin evinde gözlerini açtın
Em7 Am7
Döner başın, geç kaldın vapura
F G
Evden çıkarken nefesinle bıraktın
Em7 Am7
Pencerende bir kalp var soğukta
F G
Ama dursan, bir konuşsan, yolu varsa
Em7
Nasıl unutsan yine
Am7
Hayali seninle
F
Peki, sen onun için teksen
G Em7
Bilebilsen nasıl düğümlenir
Am7
Sözcükler dilinde
F G A
Her gece yok olsan benimle
F G A
Her gece su olsan tenimde
F G A
Ama sen onunla bir köşede
F G A
Yine ben dünlerin izinde
F G Em7 Am7
F
Onu sır gibi saklardın
G
Boş yere uğraştın
Em7
Yok, anlamaz
Am7
Mavini sen bana bırak
F
Kadıköy Rıhtımı bugün
G
Islak ve sepya
Em7
Mutluluk zor
Am7
Rengini unuttukça
F G
Ama dursan, bir konuşsan, yolu varsa
Em7
Nasıl unutsan yine
Am7
Hayali seninle
F
Peki, sen onun için teksen
G Em7
Bilebilsen nasıl düğümlenir
Am7
Sözcükler dilinde
F G A
Her gece yok olsan benimle
F G A
Her gece su olsan tenimde
F G A
Ama sen onunla bir köşede
F G A
Yine ben dünlerin izinde
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Kadıköy Rıhtımı – Sepya
NotesX
Analyse harmonique
Sepya – Kadıköy Rıhtımı: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur F et se termine sur A. Ses accords appartiennent à la fois à C majeur et à Am : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
A mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = F (la mélancolie du mineur)
- b7 = G (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de A mineur, car Am revient 10 fois alors que C n'apparaît jamais. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis C majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à C ou à Am ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | C | Tonique — la maison | C · E · G | — |
| ii | Dm | Sus-tonique — prépare la dominante | D · F · A | — |
| iii7 | Em7 | Médiante — une nuance de la famille de tonique | E · G · B · D | 10× |
| V/vi | E | Dominante secondaire V/vi — mène à Amdominante secondaire | E · G# · B | — |
| IV | F | Sous-dominante — éloigne de la maison | F · A · C | 18× |
| V | G | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | G · B · D | 18× |
| vi7 | Am7 | Relatif mineur — le côté mélancolique | A · C · E · G | 10× |
| VI | A | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | A · C# · E | 8× |
| vii° | Bdim | Accord de sensible — tension | B · D · F | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i7 | Am7 | Tonique — la maison | A · C · E · G | 10× |
| I | A | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | A · C# · E | 8× |
| ii° | Bdim | Sus-tonique — prépare la dominante | B · D · F | — |
| III | C | Relatif majeur — le côté lumineux | C · E · G | — |
| iv | Dm | Sous-dominante — éloigne de la maison | D · F · A | — |
| v7 | Em7 | Dominante mineure — attraction douce | E · G · B · D | 10× |
| V | E | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | E · G# · B | — |
| VI | F | Sus-médiante — couleur chaude | F · A · C | 18× |
| VII | G | Sous-tonique — marche vers la tonique | G · B · D | 18× |
Analyse
Le couple de tonalités est C majeur et son relatif A mineur (ni dièse ni bémol). 5 accords différents apparaissent 64 fois au total ; 4 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. A sortent de la gamme comme accords de couleur.
Enchaînements d'accords
- F G CIV → VIV → V AmVI → VIIVI → VII ×18
- Em7 Am7 Ciii7 → vi7 Amv7 → i7cadence en mineur naturel ×10
Le passage à surveiller est F → G, entendu 18 fois. Du côté de Am, c'est VI → VII (VI → VII: la marche ascendante qui se dirige vers la tonique); du côté de C, il se lit IV → V (IV → V: l'élan qui fait monter la tension avant le retour). Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de C majeur et celle de A mineur ont les mêmes cinq notes (C – D – E – G – A) : partez de C pour une phrase plus lumineuse, de A pour une couleur plus blues.
- Sur F, posez-vous sur F, A, C — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur G, posez-vous sur G, B, D — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Em7, posez-vous sur E, G, B — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de C majeur
- Sans capo — formes ouvertes de C
- Capo 3 + formes de A
- Capo 5 + formes de G
Avec les formes de A mineur
- Sans capo — formes ouvertes de Am
- Capo 5 + formes de Em
- Capo 7 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 5 demi-tons plus bas · capo 5 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
En commençant sur F, la chanson dévoile sa tonalité dès la première mesure. F, G, Em7, Am7 portent la chanson : IV–V–iii7–vi7 par rapport à C, VI–VII–v7–i7 par rapport à Am. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur F → G (IV → V en C, VI → VII en Am) : VI → VII — la marche ascendante qui se dirige vers la tonique. L'accord final est A ; l'oreille se repose en C.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Kadıköy Rıhtımı – Sepya à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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Paroles : Hüner AlemdarMusique : Hüner AlemdarArrangement : Arel Koray Nalbant
Huner Alemdar
Mert Kobaş
Filip Tokgöz
Burak Erensoy
İsmail Yiğit Özbaş
Huner Alemdar
Mert Kobaş
Filip Tokgöz
Burak Erensoy
İsmail Yiğit Özbaş
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