Vue majeure
G majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = F# (sensible, ramène à la maison)
- 4 = C (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Koryana Deresi – Aydın Balcı
Tonalité G majeur – E mineur Accords Em, G, Am, Bm, D Tonalité facile C (capo 7)
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Tonalité : G | Em
Capo : 0
Su kayadan süzülür koyun yola dizilir
Ağlama ufacuğum yürecuğun ezilir
Ağlayıp gezeyirim da ah gidi kardaşlarım
Bir gözümden kan akar öbüründen yaşlarım
Em Bm
Dereler akar akar çok yürekleri yakar
Em Bm
Kimine derman olur kimine kader yazar
Am G Am G
Dereler akar akar sırf bana inat için
Am G Am G
Dokunmayın arkadaş sızlıyor benim içim
Em G Em
Göçler kalktı gidiyor biz neden gidemedik
G Em G Em
Bir derenin suyunu başından kesemedik
G Em Am
Koryana deresinin suyunu kurutsunlar
Em D
O dere kurumazsa gelsin beni vursunlar
Em
Gelsin beni vursunlar oy
Em Bm
Yaylalar verir suyu geçer hep derelerden
Em Bm
Çok dermanlar bekledim o yüksek tepelerden
Am G Am G
Ayorun başlarına seni yolcu ederim
Am G Am G
Hayat devam ediyor biz de varıp gidelim
Em G Em
Göç ettik gidiyoruz ayrı ayrı yerlere
G Em G Em
Herkes seni soracak ne deriz gelenlere
G Em Am
Ezanlar okunuyor alacaklar canımı
Em D
Bağırdım oğul oğul dağıttım efkarımı
Em
Dağıttım efkarımı oy
Em Bm
Biraz daha bekleyin ne olur okumayın
Em Bm
Tutamam ben kendimi bana hiç dokunmayın
Am G Am G
Bu sene çimenleri kim ezecek ezecek
Am G Am G
Bizim köyün gençleri sensiz horon edecek
Em G Em
Koryanalı Hüseyin çalar kemençeleri
G Em G Em
Haydi kamarat derdin vur elleri ellere
G Em Am
Geldi arkadaşların son görevleri budur
Em D
Artık bunu bileyim sağ kolum koptu yoktur
Em
Sağ kolum koptu yoktur
Em Bm
E koryana deresi kaynaktan kuruyasın
Em Bm
Kimi güldürdün kader beni de güldüresin
Am G Am G
Derenin kenarında su içer karıncalar
Am G Am G
Kadere isyan eder derdi büyük olanlar
Em G Em
Kartallar kafa tutar o yüksek tepelere
G Em G Em
Neden dilin tutuldu cevap ver gelenlere
G Em Am
Yolların açık olsun her tarafın gül dolsun
Em D
Dikenli cam kırıklı yollar hep bana kalsın
Em
Yollar hep bana kalsın
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Koryana Deresi – Aydın Balcı
NotesX
Analyse harmonique
Aydın Balcı – Koryana Deresi: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Em et se termine sur Em. Ses accords appartiennent à la fois à G majeur et à Em : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
E mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = C (la mélancolie du mineur)
- b7 = D (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de E mineur, car elle commence et se termine sur Em et Em revient 36 fois contre 32 pour G. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis G majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à G ou à Em ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | G | Tonique — la maison | G · B · D | 32× |
| ii | Am | Sus-tonique — prépare la dominante | A · C · E | 20× |
| iii | Bm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | B · D · F# | 8× |
| V/vi | B | Dominante secondaire V/vi — mène à Emdominante secondaire | B · D# · F# | — |
| IV | C | Sous-dominante — éloigne de la maison | C · E · G | — |
| V | D | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | D · F# · A | 4× |
| vi | Em | Relatif mineur — le côté mélancolique | E · G · B | 36× |
| vii° | F#dim | Accord de sensible — tension | F# · A · C | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Em | Tonique — la maison | E · G · B | 36× |
| ii° | F#dim | Sus-tonique — prépare la dominante | F# · A · C | — |
| III | G | Relatif majeur — le côté lumineux | G · B · D | 32× |
| iv | Am | Sous-dominante — éloigne de la maison | A · C · E | 20× |
| v | Bm | Dominante mineure — attraction douce | B · D · F# | 8× |
| V | B | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | B · D# · F# | — |
| VI | C | Sus-médiante — couleur chaude | C · E · G | — |
| VII | D | Sous-tonique — marche vers la tonique | D · F# · A | 4× |
Analyse
Le couple de tonalités est G majeur et son relatif E mineur (1 dièse). 5 accords différents apparaissent 100 fois au total ; 5 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Tout reste dans une seule gamme, c'est pourquoi la chanson se suit facilement à l'oreille.
Enchaînements d'accords
- Am Em Gii → vi Emiv → iplagale mineure ×4
- D Em GV → vicadence rompue EmVII → iarrivée éolienne ×4
- Bm Em Giii → vi Emv → icadence en mineur naturel ×4
Le passage à surveiller est Am → Em, entendu 4 fois. Du côté de Em, c'est iv → i (plagale mineure: profond et mélancolique); du côté de G, il se lit ii → vi. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de G majeur et celle de E mineur ont les mêmes cinq notes (G – A – B – D – E) : partez de G pour une phrase plus lumineuse, de E pour une couleur plus blues.
- Sur Em, posez-vous sur E, G, B — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur G, posez-vous sur G, B, D — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Am, posez-vous sur A, C, E — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de G majeur
- Sans capo — formes ouvertes de G
- Capo 3 + formes de E
- Capo 5 + formes de D
Avec les formes de E mineur
- Sans capo — formes ouvertes de Em
- Capo 2 + formes de Dm
- Capo 7 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 5 demi-tons plus haut · capo 7 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
Le premier accord est Em ; en une seconde, l'oreille sait où est la maison. Les accords qui reviennent sans cesse sont Em, G, Am, Bm ; lisez-les comme vi–I–ii–iii en G ou i–III–iv–v en Em. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur Am → Em (ii → vi en G, iv → i en Em) : plagale mineure — profond et mélancolique. Elle se termine sur Em, laissant le dernier mot au côté Em.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Koryana Deresi – Aydın Balcı à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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Paroles : Aydın BalcıMusique : Aydın Balcı
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