Vue majeure
Ab majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = G (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Db (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Aşık Oldum Giderken – Ayla Çelik
Tonalité Ab majeur – F mineur Accords Fm, Bbm, Db, Cm, Eb, Ebm, Dbmaj7 Tonalité facile G (capo 1)
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Tonalité : Ab | Fm
Capo : 0
Fm
Ne çok şey kattın ömrüme
Bbm
Hiçbir şey seninle bir tutulmuyor
Eb
Ben mutlu olmayı senden öğrendim
Db Fm
Senin gibi gidenler unutulmuyor
Db Cm
Bu sevda ancak seninle
Bbm
Sevda olurdu
Cm
Seni tanımak bile
Bbm Fm
Benim için gururdu
Fm
Belki geçti, belki erken
Cm Eb
Ayrılık zor, çok severken
Bbm Db
O gün sana, bir kez daha
Bbm Db Fm Ebm Fm
Aşık oldum giderken
Dbmaj7
Belki geçti, belki erken
Cm Eb
Ayrılık zor, çok severken
Bbm Db
O gün sana, bir kez daha
Bbm Db Fm
Aşık oldum giderken
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Aşık Oldum Giderken – Ayla Çelik
NotesX
Analyse harmonique
Ayla Çelik – Aşık Oldum Giderken: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Fm et se termine sur Fm. Ses accords appartiennent à la fois à Ab majeur et à Fm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
F mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Db (la mélancolie du mineur)
- b7 = Eb (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de F mineur, car elle commence et se termine sur Fm et Fm revient 7 fois alors que Ab n'apparaît jamais. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis Ab majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Ab ou à Fm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | Ab | Tonique — la maison | Ab · C · Eb | — |
| ii | Bbm | Sus-tonique — prépare la dominante | Bb · Db · F | 7× |
| iii | Cm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | C · Eb · G | 4× |
| V/vi | C | Dominante secondaire V/vi — mène à Fmdominante secondaire | C · E · G | — |
| IV | Db | Sous-dominante — éloigne de la maison | Db · F · Ab | 6× |
| IVmaj7 | Dbmaj7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | Db · F · Ab · C | 1× |
| V | Eb | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | Eb · G · Bb | 3× |
| v | Ebm | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | Eb · Gb · Bb | 1× |
| vi | Fm | Relatif mineur — le côté mélancolique | F · Ab · C | 7× |
| vii° | Gdim | Accord de sensible — tension | G · Bb · Db | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Fm | Tonique — la maison | F · Ab · C | 7× |
| ii° | Gdim | Sus-tonique — prépare la dominante | G · Bb · Db | — |
| III | Ab | Relatif majeur — le côté lumineux | Ab · C · Eb | — |
| iv | Bbm | Sous-dominante — éloigne de la maison | Bb · Db · F | 7× |
| v | Cm | Dominante mineure — attraction douce | C · Eb · G | 4× |
| V | C | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | C · E · G | — |
| VI | Db | Sus-médiante — couleur chaude | Db · F · Ab | 6× |
| VImaj7 | Dbmaj7 | Sus-médiante — couleur chaude | Db · F · Ab · C | 1× |
| VII | Eb | Sous-tonique — marche vers la tonique | Eb · G · Bb | 3× |
| vii | Ebm | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | Eb · Gb · Bb | 1× |
Analyse
Le couple de tonalités est Ab majeur et son relatif F mineur (4 bémols). 7 accords différents apparaissent 29 fois au total ; 6 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Ebm sortent de la gamme comme accords de couleur.
Enchaînements d'accords
- Db Fm AbIV → vi FmVI → iVI → i ×3
- Bbm Fm Abii → vi Fmiv → iplagale mineure ×1
- Bbm Eb Abii → Vii → V Fmiv → VII ×1
Le passage à surveiller est Db → Fm, entendu 3 fois. Du côté de Fm, c'est VI → i (VI → i: descend d'un demi-ton pour rentrer à la maison); du côté de Ab, il se lit IV → vi. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Ab majeur et celle de F mineur ont les mêmes cinq notes (Ab – Bb – C – Eb – F) : partez de Ab pour une phrase plus lumineuse, de F pour une couleur plus blues.
- Sur Fm, posez-vous sur F, Ab, C — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Bbm, posez-vous sur Bb, Db, F — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Db, posez-vous sur Db, F, Ab — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Ab majeur
- Capo 1 + formes de G
- Capo 4 + formes de E
- Capo 6 + formes de D
Avec les formes de F mineur
- Capo 1 + formes de Em
- Capo 3 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 1 demi-ton plus bas · capo 1 pour garder la hauteur d'origine
- 4 demi-tons plus haut
L'histoire harmonique de la chanson
Le premier accord est Fm ; en une seconde, l'oreille sait où est la maison. Fm, Bbm, Db, Cm portent la chanson : vi–ii–IV–iii par rapport à Ab, i–iv–VI–v par rapport à Fm. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur Db → Fm (IV → vi en Ab, VI → i en Fm) : VI → i — descend d'un demi-ton pour rentrer à la maison. L'accord final est Fm ; l'oreille se repose en Fm.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Aşık Oldum Giderken – Ayla Çelik à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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Paroles : Hakkı YalçınMusique : Ayla ÇelikArrangement : Serkan Ölçer
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