Vista mayor
B mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = A# (sensible, tira hacia casa)
- 4 = E (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Sözüm Yok Artık – İbrahim Tatlıses
Tono B mayor – G# menor Acordes F#, G#m, D#m, E, B, C#m, Emaj7 Tono fácil G (cejilla 4)
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Tono: B | Abm | G#m
Cejilla: 0
G#m G#m F# F# C#m E F# F#
G#m G#m F# F# C#m E E E D#m
D#m G#m
Ne günler yaşadım bitti dediniz
E D#m
Oturup ağladım yetti dediniz
G#m
Ben bunları hak etmedim etti dediniz
E D#m
Size söylenecek sözüm yok artık
D#m B D#m
D#m B C#m
Nerdeyim nasılım aldırmadınız
E G#m F# G#m
Kaç kere düştüm de kaldırmadınız
F# G#m
Bir gün benim yerime ben olmadınız
F# E D#m
Size söylenecek sözüm yok artık
Emaj7 D#m F# B
Kimseye yaş dökecek gözüm yok artık
D#m E D#m
Dostum bildiklerime dost almamışım
E G#m
Sırtımdan vuran vurana ölmemişim
F# G#m
Bilmem ki bu dünyaya niye gelmişim
F# E F#
Size söylenecek sözüm yok artık
G#m F# E D#m
Kimseye yaş dökecek gözüm yok artık
G#m F# G#m
Bilmem ki bu dünyaya niye gelmişim
F# E F#
Size söylenecek sözüm yok artık
G#m F# E D#m
Kimseye yaş dökecek gözüm yok artık
D#m G#m
Beni doğduğuma pişman ettiniz
E D#m
Kendimi kendime düşman ettiniz
G#m
Sarhoştur dediniz berduş dediniz
E D#m
Size söylenecek sözüm yok artık
D#m B D#m
D#m B C#m
Nerdeyim nasılım aldırmadınız
E G#m F# G#m
Kaç kere düştüm de kaldırmadınız
F# G#m
Bir gün benim yerime ben olmadınız
F# E D#m
Size söylenecek sözüm yok artık
Emaj7 D#m F# B
Kimseye yaş dökecek gözüm yok artık
D#m E D#m
Dostum bildiklerime dost almamişim
E G#m
Sırtımdan vuran vurana ölmemişim
F# G#m
Bilmem ki bu dünyaya niye gelmişim
F# E F#
Size söylenecek sözüm yok artık
G#m F# E D#m
Kimseye yaş dökecek gözüm yok artık
G#m F# G#m
Bilmem ki bu dünyaya niye gelmişim
F# E F#
Size söylenecek sözüm yok artık
G#m F# E D#m
Kimseye yaş dökecek gözüm yok artık
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Sözüm Yok Artık – İbrahim Tatlıses
NotasX
Análisis armónico
İbrahim Tatlıses – Sözüm Yok Artık: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en G#m y termina en D#m. Sus acordes pertenecen tanto a B mayor como a G#m, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
G# menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = E (la melancolía del menor)
- b7 = F# (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a G# menor, porque empieza en G#m y G#m suena 26 veces frente a 6 de B. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde B mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a B o a G#m; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | B | Tónica — el hogar | B · D# · F# | 6× |
| ii | C#m | Supertónica — prepara la dominante | C# · E · G# | 4× |
| iii | D#m | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | D# · F# · A# | 25× |
| V/vi | D# | Dominante secundaria V/vi — conduce a G#mdominante secundaria | D# · G · A# | — |
| IV | E | Subdominante — aleja del hogar | E · G# · B | 24× |
| IVmaj7 | Emaj7 | Subdominante — aleja del hogar | E · G# · B · D# | 2× |
| V | F# | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | F# · A# · C# | 30× |
| vi | G#m | Relativo menor — el lado melancólico | G# · B · D# | 26× |
| vii° | A#dim | Acorde de sensible — tensión | A# · C# · E | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | G#m | Tónica — el hogar | G# · B · D# | 26× |
| ii° | A#dim | Supertónica — prepara la dominante | A# · C# · E | — |
| III | B | Relativo mayor — el lado luminoso | B · D# · F# | 6× |
| iv | C#m | Subdominante — aleja del hogar | C# · E · G# | 4× |
| v | D#m | Dominante menor — atracción suave | D# · F# · A# | 25× |
| V | D# | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | D# · G · A# | — |
| VI | E | Submediante — color cálido | E · G# · B | 24× |
| VImaj7 | Emaj7 | Submediante — color cálido | E · G# · B · D# | 2× |
| VII | F# | Subtónica — escalón hacia la tónica | F# · A# · C# | 30× |
Análisis
El par de tonalidades es B mayor y su relativa G# menor (5 sostenidos). Aparecen 7 acordes distintos, 117 veces en total; 7 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. Todo se queda dentro de una sola escala; por eso la canción es fácil de seguir de oído.
Progresiones de acordes
- F# G#m BV → vicadencia rota G#mVII → illegada eólica ×13
- D#m G#m Biii → vi G#mv → icadencia de menor natural ×6
- E F# BIV → VIV → V G#mVI → VIIVI → VII ×5
- E G#m BIV → vi G#mVI → iVI → i ×4
- F# B BV → Icadencia auténtica G#mVII → III ×2
El cambio al que debes prestar atención es F# → G#m, se oye 13 veces. Desde G#m es VII → i (llegada eólica: sube un tono entero hasta casa); desde B se lee como V → vi (cadencia rota: se espera B y cae en G#m). Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de B mayor y la de G# menor son las mismas cinco notas (B – C# – D# – F# – G#): empieza desde B para una frase más brillante y desde G# para una más bluesera.
- Sobre F#, apóyate en F#, A#, C#: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre G#m, apóyate en G#, B, D#: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre D#m, apóyate en D#, F#, A#: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de B mayor
- Cejilla 2 + formas de A
- Cejilla 4 + formas de G
- Cejilla 7 + formas de E
Con las formas de G# menor
- Cejilla 4 + formas de Em
- Cejilla 6 + formas de Dm
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 4 semitonos más grave · con cejilla 4 mantienes la altura original
- 1 semitono más agudo
La historia armónica de la canción
El acorde inicial G#m pone una base sólida para todo lo que sigue. F#, G#m, D#m, E sostienen la canción: V–vi–iii–IV respecto a B, VII–i–v–VI respecto a G#m. Ningún acorde sale de la escala compartida, así que una sola forma pentatónica sirve para toda la canción. Presta oído a F# → G#m (V → vi en B, VII → i en G#m): llegada eólica — sube un tono entero hasta casa. Termina en D#m y deja la última palabra al lado de B.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Sözüm Yok Artık – İbrahim Tatlıses en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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Letra: Reza ZarrabMúsica: Reza Zarrab
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