Vista mayor
Db mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = C (sensible, tira hacia casa)
- 4 = Gb (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Dedikodu (Baran Bölükbaşı) – Ozan Doğulu
Tono Db mayor – Bb menor Acordes Ebm, Bbm, F Tono fácil C (cejilla 1)
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Tono: Db | A#m | Bbm
Cejilla: 0
Bbm Ebm Ebm F Bbm Ebm Ebm F
Bbm Ebm Ebm F Bbm Ebm Ebm
F Bbm Ebm Ebm
Düşünmekten yoruldum
F Bbm Ebm Ebm
Kendi kendime
F Bbm Ebm Ebm
İnan çok zor sorular sordum
F Bbm F Bbm
Deymeyin keyfime
Bbm Ebm
Bu bu bu yolu biliyor
F
Bi bi bi de şunu biliyor
Bbm Ebm
Dur dur ne dediğini bilmiyor
F
Kim kime dedikodular veriyor
Bbm
Dedim oyna
Ebm
Bi de dedikoduları beni dedim ayır
F Bbm
İkide bir inada mı biniyorsun ayıp
Ebm
Diye diye bir bilene soramadım
F
Ayık olamadım hayır
Bbm
Olanlara hayır
Ebm
Onu bunu dolu dolu gözlerinden ayır
F
Yana yana kafam oldu bayır
Bbm Ebm
Hayır alışmayı denemem çıkabilir ayı
F
Naif tavırlara hayır
Düşünmekten yoruldum
Kendi kendime
İnan çok zor sorular sordum
Deymeyin keyfime
Bu bu bu yolu biliyor
Bi bi bi de şunu biliyor
Dur dur ne dediğini bilmiyor
Kim kime dedikodular veriyor
Bbm Ebm Ebm F
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Dedikodu (Baran Bölükbaşı) – Ozan Doğulu
NotasX
Análisis armónico
Ozan Doğulu – Dedikodu (Baran Bölükbaşı): análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Bbm y termina en F. Sus acordes pertenecen tanto a Db mayor como a Bbm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
Bb menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = Gb (la melancolía del menor)
- b7 = Ab (color del menor natural)
- #7 = A (sensible del menor armónico que aporta el acorde de V)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a Bb menor, porque empieza en Bbm, Bbm suena 16 veces mientras que Db no aparece nunca y el acorde de V mayor apunta directamente a Bbm. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde Db mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a Db o a Bbm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | Db | Tónica — el hogar | Db · F · Ab | — |
| ii | Ebm | Supertónica — prepara la dominante | Eb · Gb · Bb | 22× |
| iii | Fm | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | F · Ab · C | — |
| V/vi | F | Dominante secundaria V/vi — conduce a Bbmdominante secundaria | F · A · C | 15× |
| IV | Gb | Subdominante — aleja del hogar | Gb · Bb · Db | — |
| V | Ab | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | Ab · C · Eb | — |
| vi | Bbm | Relativo menor — el lado melancólico | Bb · Db · F | 16× |
| vii° | Cdim | Acorde de sensible — tensión | C · Eb · Gb | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Bbm | Tónica — el hogar | Bb · Db · F | 16× |
| ii° | Cdim | Supertónica — prepara la dominante | C · Eb · Gb | — |
| III | Db | Relativo mayor — el lado luminoso | Db · F · Ab | — |
| iv | Ebm | Subdominante — aleja del hogar | Eb · Gb · Bb | 22× |
| v | Fm | Dominante menor — atracción suave | F · Ab · C | — |
| V | F | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | F · A · C | 15× |
| VI | Gb | Submediante — color cálido | Gb · Bb · Db | — |
| VII | Ab | Subtónica — escalón hacia la tónica | Ab · C · Eb | — |
Análisis
El par de tonalidades es Db mayor y su relativa Bb menor (5 bemoles). Aparecen 3 acordes distintos, 53 veces en total; 2 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. El V mayor de Bbm aporta la sensible del menor armónico y da al lado menor una atracción más marcada y dramática; visto desde Db, ese mismo F es V/vi, una dominante secundaria que va hacia Bbm.
Progresiones de acordes
- F Bbm DbV/vi → vi BbmV → icadencia de menor armónico ×14
- Ebm F Dbii → V/vi Bbmiv → Viv → V ×14
El cambio al que debes prestar atención es F → Bbm, se oye 14 veces. Desde Bbm es V → i (cadencia de menor armónico: el V mayor resuelve de forma dramática); desde Db se lee como V/vi → vi. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de Db mayor y la de Bb menor son las mismas cinco notas (Db – Eb – F – Ab – Bb): empieza desde Db para una frase más brillante y desde Bb para una más bluesera.
- Sobre Ebm, apóyate en Eb, Gb, Bb: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Bbm, apóyate en Bb, Db, F: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre F, apóyate en F, A, C: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Cuando llegue F, cambia el Ab de la escala por A: esa única nota es el sonido de menor armónico del acorde.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de Db mayor
- Cejilla 1 + formas de C
- Cejilla 4 + formas de A
- Cejilla 6 + formas de G
Con las formas de Bb menor
- Cejilla 1 + formas de Am
- Cejilla 6 + formas de Em
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 1 semitono más grave · con cejilla 1 mantienes la altura original
- 6 semitonos más agudo · con cejilla 6 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
Al empezar en Bbm, la canción revela su tonalidad desde el primer compás. La columna vertebral es Ebm, Bbm, F: ii–vi–V/vi desde Db, iv–i–V desde Bbm. F es el giro interesante: en Db es un acorde cromático (V/vi), mientras que en Bbm se convierte en la dominante (V) que hace sonar tan decidido el lado menor. Presta oído a F → Bbm (V/vi → vi en Db, V → i en Bbm): cadencia de menor armónico — el V mayor resuelve de forma dramática. El acorde final es F; el oído descansa en Db.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Dedikodu (Baran Bölükbaşı) – Ozan Doğulu en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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Letra: Baran BölükbaşıMúsica: Baran Bölükbaşı
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