Vista mayor
C mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = B (sensible, tira hacia casa)
- 4 = F (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de The First Cut Is The Deepest – Rod Stewart
Tono C mayor – A menor Acordes G, F, C Tono fácil D
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Tono: C | Am
Cejilla: 0
C G F G
C G F G
I would have given you all of my heart,
C F G F
but there's someone who's torn it apart
C G F G
And she's taken almost all that I've got,
C G F G
but if you want, I'll try to love again
C F G G
Baby I'll try to love again but I know
C G F G C
The first cut is the deepest, baby I know,
G F G
The first cut is the deepest
C G F G
Cause when it comes to being lucky she's cursed,
C F G F
When it comes to loving me she's worst
C G F G
But when it comes to being in love she's first,
That's how I know
C G F G C
The first cut is the deepest, baby I know,
G F G
The first cut is the deepest
C G F G
I still want you by my side
C F G F
Just to help me dry the tears that I've cried
C G F G
Cause I'm sure gonna give you a try
C G F G
And if you want, I'll try to love again
C F G G
Baby, I'll try to love again, but I know
C G F G C
The first cut is the deepest, baby I know,
G F G
The first cut is the deepest
C G F G
Cause when it comes to being lucky she's cursed,
C F G F
When it comes to loving me she's worst
C G F G
But when it comes to being in love she's first,
That's how I know
C G F G C
The first cut is the deepest, baby I know,
G F G
The first cut is the deepest
C G F G
C G F G C
The first cut is the deepest, baby I know,
G F G
The first cut is the deepest
C G F G
Cause when it comes to being lucky she's cursed,
C F G F
When it comes to loving me she's worst
C G F G
But when it comes to being in love she's first,
That's how I know
C G F G C
The first cut is the deepest, baby I know. . . .
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de The First Cut Is The Deepest – Rod Stewart
NotasX
Análisis armónico
Rod Stewart – The First Cut Is The Deepest: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en C y termina en C. Sus acordes pertenecen tanto a C mayor como a Am, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
A menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = F (la melancolía del menor)
- b7 = G (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a C mayor, porque empieza y termina en C y C suena 33 veces mientras que Am no aparece nunca. Es una interpretación, no una regla: escuchar los mismos acordes desde A menor es igual de válido y te enseña algo distinto.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a C o a Am; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | C | Tónica — el hogar | C · E · G | 33× |
| ii | Dm | Supertónica — prepara la dominante | D · F · A | — |
| iii | Em | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | E · G · B | — |
| III | E | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | E · G# · B | — |
| IV | F | Subdominante — aleja del hogar | F · A · C | 37× |
| V | G | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | G · B · D | 59× |
| vi | Am | Relativo menor — el lado melancólico | A · C · E | — |
| vii° | Bdim | Acorde de sensible — tensión | B · D · F | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Am | Tónica — el hogar | A · C · E | — |
| ii° | Bdim | Supertónica — prepara la dominante | B · D · F | — |
| III | C | Relativo mayor — el lado luminoso | C · E · G | 33× |
| iv | Dm | Subdominante — aleja del hogar | D · F · A | — |
| v | Em | Dominante menor — atracción suave | E · G · B | — |
| V | E | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | E · G# · B | — |
| VI | F | Submediante — color cálido | F · A · C | 37× |
| VII | G | Subtónica — escalón hacia la tónica | G · B · D | 59× |
Análisis
El par de tonalidades es C mayor y su relativa A menor (sin sostenidos ni bemoles). Aparecen 3 acordes distintos, 129 veces en total; 3 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. Todo se queda dentro de una sola escala; por eso la canción es fácil de seguir de oído.
Progresiones de acordes
- F G CIV → VIV → V AmVI → VIIVI → VII ×32
- G C CV → Icadencia auténtica AmVII → III ×27
- F C CIV → Icadencia plagal AmVI → III ×5
El cambio al que debes prestar atención es F → G, se oye 32 veces. Desde C se lee como IV → V (IV → V: el impulso que sube la tensión antes de volver a casa); desde Am es VI → VII (VI → VII: el escalón ascendente que se dirige a la tónica). Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de C mayor y la de A menor son las mismas cinco notas (C – D – E – G – A): empieza desde C para una frase más brillante y desde A para una más bluesera.
- Sobre G, apóyate en G, B, D: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre F, apóyate en F, A, C: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre C, apóyate en C, E, G: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de C mayor
- Sin cejilla: formas abiertas de C
- Cejilla 3 + formas de A
- Cejilla 5 + formas de G
Con las formas de A menor
- Sin cejilla: formas abiertas de Am
- Cejilla 5 + formas de Em
- Cejilla 7 + formas de Dm
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 2 semitonos más agudo
- 3 semitonos más grave · con cejilla 3 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
El primer acorde es C; en un segundo el oído sabe dónde está el hogar. Los acordes que más vuelven son G, F, C; léelos como V–IV–I en C o VII–VI–III en Am. Ningún acorde sale de la escala compartida, así que una sola forma pentatónica sirve para toda la canción. Presta oído a F → G (IV → V en C, VI → VII en Am): IV → V — el impulso que sube la tensión antes de volver a casa. Al terminar en C, la canción sella C como hogar.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de The First Cut Is The Deepest – Rod Stewart en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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