Vista mayor
Ab mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = G (sensible, tira hacia casa)
- 4 = Db (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Duygularım – Azer Bülbül
Tono Ab mayor – F menor Acordes Cm, Bbm, Fm, Db, Eb, C7, Ab Tono fácil C
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Tono: Ab | Fm
Cejilla: 0
Fm Cm
Yanımda olamasan da
Fm Cm
Sesini duyamasam da
Fm Cm
Sen benden gitmiş olsan da
Bbm Cm C7
Seviyorum hala seviyorum
Fm Cm
Özlüyorum seni
Bbm Cm
Bitiremedim bendeki seni seni
Cm Bbm
Seninle hayatı yaşamak isterken
Cm Bbm
Yalancı hayata katlandım derken
Eb Fm Db
Sonumu bir mezar taşı beklerken
Cm Bbm Ab Cm
Neden acep, neden acı, neden ihanet
Fm Db Bbm
Duygularım darmadağın anlayamazsın
Eb Db Bbm Cm
Bendeki kalp sende olsa taşıyamazsın
Fm Db Bbm
Duygularım darmadağın anlayamazsın
Eb Db Bbm Fm
Bendeki kalp sende olsa taşıyamazsın
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Duygularım – Azer Bülbül
NotasX
Análisis armónico
Azer Bülbül – Duygularım: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Fm y termina en Fm. Sus acordes pertenecen tanto a Ab mayor como a Fm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
F menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = Db (la melancolía del menor)
- b7 = Eb (color del menor natural)
- #7 = E (sensible del menor armónico que aporta el acorde de V)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a F menor, porque empieza y termina en Fm, Fm suena 8 veces frente a 1 de Ab y el acorde de V mayor apunta directamente a Fm. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde Ab mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a Ab o a Fm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | Ab | Tónica — el hogar | Ab · C · Eb | 1× |
| ii | Bbm | Supertónica — prepara la dominante | Bb · Db · F | 9× |
| iii | Cm | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | C · Eb · G | 11× |
| V7/vi | C7 | Dominante secundaria V/vi — conduce a Fmdominante secundaria | C · E · G · Bb | 1× |
| IV | Db | Subdominante — aleja del hogar | Db · F · Ab | 5× |
| V | Eb | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | Eb · G · Bb | 3× |
| vi | Fm | Relativo menor — el lado melancólico | F · Ab · C | 8× |
| vii° | Gdim | Acorde de sensible — tensión | G · Bb · Db | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Fm | Tónica — el hogar | F · Ab · C | 8× |
| ii° | Gdim | Supertónica — prepara la dominante | G · Bb · Db | — |
| III | Ab | Relativo mayor — el lado luminoso | Ab · C · Eb | 1× |
| iv | Bbm | Subdominante — aleja del hogar | Bb · Db · F | 9× |
| v | Cm | Dominante menor — atracción suave | C · Eb · G | 11× |
| V7 | C7 | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | C · E · G · Bb | 1× |
| VI | Db | Submediante — color cálido | Db · F · Ab | 5× |
| VII | Eb | Subtónica — escalón hacia la tónica | Eb · G · Bb | 3× |
Análisis
El par de tonalidades es Ab mayor y su relativa F menor (4 bemoles). Aparecen 7 acordes distintos, 38 veces en total; 6 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. El V mayor de Fm aporta la sensible del menor armónico y da al lado menor una atracción más marcada y dramática; visto desde Ab, ese mismo C7 es V7/vi, una dominante secundaria que va hacia Fm.
Progresiones de acordes
- Cm Fm Abiii → vi Fmv → icadencia de menor natural ×4
- Bbm Eb Abii → Vii → V Fmiv → VII ×3
- C7 Fm AbV7/vi → viresolución secundaria FmV7 → icadencia de menor armónico ×1
- Eb Fm AbV → vicadencia rota FmVII → illegada eólica ×1
- Bbm Fm Abii → vi Fmiv → iplagal menor ×1
El cambio al que debes prestar atención es Cm → Fm, se oye 4 veces. Desde Fm es v → i (cadencia de menor natural: llegada suave y modal); desde Ab se lee como iii → vi. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de Ab mayor y la de F menor son las mismas cinco notas (Ab – Bb – C – Eb – F): empieza desde Ab para una frase más brillante y desde F para una más bluesera.
- Sobre Cm, apóyate en C, Eb, G: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Bbm, apóyate en Bb, Db, F: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Fm, apóyate en F, Ab, C: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Cuando llegue C7, cambia el Eb de la escala por E: esa única nota es el sonido de menor armónico del acorde.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de Ab mayor
- Cejilla 1 + formas de G
- Cejilla 4 + formas de E
- Cejilla 6 + formas de D
Con las formas de F menor
- Cejilla 1 + formas de Em
- Cejilla 3 + formas de Dm
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 4 semitonos más agudo
- 1 semitono más grave · con cejilla 1 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
El acorde inicial Fm pone una base sólida para todo lo que sigue. Cm, Bbm, Fm, Db sostienen la canción: iii–ii–vi–IV respecto a Ab, v–iv–i–VI respecto a Fm. C7 es el giro interesante: en Ab es un acorde cromático (V7/vi), mientras que en Fm se convierte en la dominante (V7) que hace sonar tan decidido el lado menor. Presta oído a Cm → Fm (iii → vi en Ab, v → i en Fm): cadencia de menor natural — llegada suave y modal. Termina en Fm y deja la última palabra al lado de Fm.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Duygularım – Azer Bülbül en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
Repertorios con esta canción
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Letra: Doğu KılıçMúsica: Doğu Kılıç
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