Vista mayor
G mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = F# (sensible, tira hacia casa)
- 4 = C (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Öyle Demek İstemedim – Güntaç Özdemir
Tono G mayor – E menor Acordes Am, G, D, C, B, Em Tono fácil C (cejilla 7)
Aún sin valoraciones
o con tus datos de acceso
Ajústalo a tu estilo
Tamaño del texto
Tono: G | Em
Cejilla: 0
G G Am D
G Am
Öyle demek istemedim
D G
Hemen arkanı dönme
Am D
Senede bir olur bana gelirler
G
Birden bire
Am
Olduğun gibi kal
D G
Ara sıra beni alttan al
Am D
Kabullenmen gereken huylarım var
Am D G
Öyle demek istemedim
C Am
Kırdıysam özür dilerim
B Em
Hatayla beslenirim ben
Am
Acıyla süslenirim
D G
Susamam ki boşuna
C Am
Hep hoşuna gitmeyebilirim
B Em
Maalesef ben böyleyim
G Am
Beni yine istemedin
D G
Tatlı krizlerinde
Am D
Ayda bir olur ele geçiriliyorsun
G
Birden bire
Am
Bir bakmışım ne rahat
D G
Bir bakmışım Nebahat
Am D
Tutabilsem çenemi, kalmaz kabahat
Am D G
Öyle demek istemedim
C Am
Kırdıysam özür dilerim
B Em
Hatayla beslenirim ben
Am
Acıyla süslenirim
D G
Susamam ki boşuna
C Am
Hep hoşuna gitmeyebilirim
B Em
Maalesef ben böyleyim
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Öyle Demek İstemedim – Güntaç Özdemir
NotasX
Análisis armónico
Güntaç Özdemir – Öyle Demek İstemedim: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en G y termina en Em. Sus acordes pertenecen tanto a G mayor como a Em, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
E menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = C (la melancolía del menor)
- b7 = D (color del menor natural)
- #7 = D# (sensible del menor armónico que aporta el acorde de V)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: aquí, sinceramente, no podemos elegir un lado: la canción se mueve libremente entre G mayor y E menor, porque se detiene en Em, empieza en G, G suena 14 veces frente a 4 de Em y el acorde de V mayor apunta directamente a Em. Lee los acordes de las dos maneras y decide cuál te suena más a casa.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a G o a Em; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | G | Tónica — el hogar | G · B · D | 14× |
| ii | Am | Supertónica — prepara la dominante | A · C · E | 17× |
| iii | Bm | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | B · D · F# | — |
| V/vi | B | Dominante secundaria V/vi — conduce a Emdominante secundaria | B · D# · F# | 4× |
| IV | C | Subdominante — aleja del hogar | C · E · G | 4× |
| V | D | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | D · F# · A | 13× |
| vi | Em | Relativo menor — el lado melancólico | E · G · B | 4× |
| vii° | F#dim | Acorde de sensible — tensión | F# · A · C | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Em | Tónica — el hogar | E · G · B | 4× |
| ii° | F#dim | Supertónica — prepara la dominante | F# · A · C | — |
| III | G | Relativo mayor — el lado luminoso | G · B · D | 14× |
| iv | Am | Subdominante — aleja del hogar | A · C · E | 17× |
| v | Bm | Dominante menor — atracción suave | B · D · F# | — |
| V | B | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | B · D# · F# | 4× |
| VI | C | Submediante — color cálido | C · E · G | 4× |
| VII | D | Subtónica — escalón hacia la tónica | D · F# · A | 13× |
Análisis
El par de tonalidades es G mayor y su relativa E menor (1 sostenido). Aparecen 6 acordes distintos, 56 veces en total; 5 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. El V mayor de Em aporta la sensible del menor armónico y da al lado menor una atracción más marcada y dramática; visto desde G, ese mismo B es V/vi, una dominante secundaria que va hacia Em.
Progresiones de acordes
- Am D Gii → Vii → V Emiv → VII ×13
- D G GV → Icadencia auténtica EmVII → III ×11
- B Em GV/vi → vi EmV → icadencia de menor armónico ×4
- Am B Gii → V/vi Emiv → Viv → V ×4
El cambio al que debes prestar atención es Am → D, se oye 13 veces. Desde G se lee como ii → V (ii → V: la preparación clásica de la dominante); desde Em es iv → VII. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de G mayor y la de E menor son las mismas cinco notas (G – A – B – D – E): empieza desde G para una frase más brillante y desde E para una más bluesera.
- Sobre Am, apóyate en A, C, E: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre G, apóyate en G, B, D: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre D, apóyate en D, F#, A: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Cuando llegue B, cambia el D de la escala por D#: esa única nota es el sonido de menor armónico del acorde.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de G mayor
- Sin cejilla: formas abiertas de G
- Cejilla 3 + formas de E
- Cejilla 5 + formas de D
Con las formas de E menor
- Sin cejilla: formas abiertas de Em
- Cejilla 2 + formas de Dm
- Cejilla 7 + formas de Am
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 5 semitonos más agudo · con cejilla 7 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
El acorde inicial G pone una base sólida para todo lo que sigue. Am, G, D, C sostienen la canción: ii–I–V–IV respecto a G, iv–III–VII–VI respecto a Em. B es el giro interesante: en G es un acorde cromático (V/vi), mientras que en Em se convierte en la dominante (V) que hace sonar tan decidido el lado menor. Presta oído a Am → D (ii → V en G, iv → VII en Em): ii → V — la preparación clásica de la dominante. El acorde final es Em; el oído descansa en Em.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Öyle Demek İstemedim – Güntaç Özdemir en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
Encuentra tu próxima canción
Listas listas por dificultad y estado de ánimo.
¿Hay un error en este contenido? Infórmanos.
Publicado solo con fines de educación musical. Todos los derechos de autor pertenecen a sus respectivos propietarios. Si crees que este contenido infringe derechos de autor, contáctanos.