Vista mayor
Bb mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = A (sensible, tira hacia casa)
- 4 = Eb (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Sevdaluk Zor Zanaat – Ezgi Eyuboglu
Tono Bb mayor – G menor Acordes Dm, F, Gm, Cm, Eb Tono fácil C
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Tono: Bb | Gm
Cejilla: 0
Gm Dm Cm Eb Dm
Dm
Renki gözlerun renkli da güneşe bakamazsun
Gm F
İncecuk bellerune da peştemal takamazsun
Cm Eb Dm
İncecuk bellerune da peştemal takamazsun
Eb Gm F
Bu kadar ateş ile da sen beni yakamazsun
Cm Dm
Girmişum yüreğine da koparup atamazsun
Eb Gm
Bu kadar ateş ile da sen beni yakamazsun
F Cm Dm F Dm
Girmişum yüreğine da koparup atamazsun
Gm Dm Cm Eb Dm
Dm
Kısa saçlarun kısa da yandan bağliyamazsun
Gm F
Silsem gözyaşlaruni da daha ağliyamazsun
Cm Eb Dm
Silsem gözyaşlaruni da daha ağliyamazsun
Eb Gm F
Akluni aldum senin da daha uyiyamazsun
Cm Dm
Sevduğum dedum sana da başka da duyamazsun
Eb Gm
Akluni aldum senin da daha uyiyamazsun
F Cm Dm F Dm
Sevduğum dedum sana da başka da duyamazsun
Gm Dm Cm Eb Dm
Dm
Yara yüreğun yara da kanar kaşiyamazsun
Gm F
Sevdaluk zor zanaat da ağır taşiyamazsun
Cm Eb Dm
Sevdaluk zor zanaat da ağır taşiyamazsun
Eb Gm F
Yoli yarilamişken da baştan başliyamazsun
Cm Dm
Cennete girsen bile da bensiz yaşayamazsun
Eb Gm
Yoli yarilamişken da baştan başliyamazsun
F Cm Dm F F F Dm
Cennete girsen bile da bensiz yaşayamazsun
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Sevdaluk Zor Zanaat – Ezgi Eyuboglu
NotasX
Análisis armónico
Ezgi Eyuboglu – Sevdaluk Zor Zanaat: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Gm y termina en Dm. Sus acordes pertenecen tanto a Bb mayor como a Gm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
G menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = Eb (la melancolía del menor)
- b7 = F (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a G menor, porque empieza en Gm y Gm suena 12 veces mientras que Bb no aparece nunca. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde Bb mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a Bb o a Gm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | Bb | Tónica — el hogar | Bb · D · F | — |
| ii | Cm | Supertónica — prepara la dominante | C · Eb · G | 12× |
| iii | Dm | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | D · F · A | 21× |
| V/vi | D | Dominante secundaria V/vi — conduce a Gmdominante secundaria | D · F# · A | — |
| IV | Eb | Subdominante — aleja del hogar | Eb · G · Bb | 12× |
| V | F | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | F · A · C | 14× |
| vi | Gm | Relativo menor — el lado melancólico | G · Bb · D | 12× |
| vii° | Adim | Acorde de sensible — tensión | A · C · Eb | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Gm | Tónica — el hogar | G · Bb · D | 12× |
| ii° | Adim | Supertónica — prepara la dominante | A · C · Eb | — |
| III | Bb | Relativo mayor — el lado luminoso | Bb · D · F | — |
| iv | Cm | Subdominante — aleja del hogar | C · Eb · G | 12× |
| v | Dm | Dominante menor — atracción suave | D · F · A | 21× |
| V | D | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | D · F# · A | — |
| VI | Eb | Submediante — color cálido | Eb · G · Bb | 12× |
| VII | F | Subtónica — escalón hacia la tónica | F · A · C | 14× |
Análisis
El par de tonalidades es Bb mayor y su relativa G menor (2 bemoles). Aparecen 5 acordes distintos, 71 veces en total; 5 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. Todo se queda dentro de una sola escala; por eso la canción es fácil de seguir de oído.
Progresiones de acordes
- Eb Gm BbIV → vi GmVI → iVI → i ×6
- Dm Gm Bbiii → vi Gmv → icadencia de menor natural ×5
El cambio al que debes prestar atención es Eb → Gm, se oye 6 veces. Desde Gm es VI → i (VI → i: baja medio tono hasta casa); desde Bb se lee como IV → vi. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de Bb mayor y la de G menor son las mismas cinco notas (Bb – C – D – F – G): empieza desde Bb para una frase más brillante y desde G para una más bluesera.
- Sobre Dm, apóyate en D, F, A: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre F, apóyate en F, A, C: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Gm, apóyate en G, Bb, D: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de Bb mayor
- Cejilla 1 + formas de A
- Cejilla 3 + formas de G
- Cejilla 6 + formas de E
Con las formas de G menor
- Cejilla 3 + formas de Em
- Cejilla 5 + formas de Dm
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 2 semitonos más agudo
- 3 semitonos más grave · con cejilla 3 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
El acorde inicial Gm pone una base sólida para todo lo que sigue. La columna vertebral es Dm, F, Gm, Cm: iii–V–vi–ii desde Bb, v–VII–i–iv desde Gm. Ningún acorde sale de la escala compartida, así que una sola forma pentatónica sirve para toda la canción. Presta oído a Eb → Gm (IV → vi en Bb, VI → i en Gm): VI → i — baja medio tono hasta casa. Al terminar en Dm, la canción sella Bb como hogar.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Sevdaluk Zor Zanaat – Ezgi Eyuboglu en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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