Vista mayor
C mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = B (sensible, tira hacia casa)
- 4 = F (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Gitme (Sedef Sebüktekin) – Dolu Kadehi Ters Tut
Tono C mayor – A menor Acordes Dm, G, Am, F, C Tono fácil G (cejilla 5)
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Tono: C | Am
Cejilla: 0
Dm
Am G Dm Am G Dm
Giiitme, kal, giiitme, kal
F G Dm C Am
Ya da beni de yanına al da kalmayayım
G Dm
Bir başıma bu diyarda
F G Dm
Sensiz olamam, yapamam
C Am
Beni de al yanına
Am
Kokun artık yok buralarda
G
Duyabilmemin bi yolu var da
Dm F
Korkuyorum çok, yitiriyorum aklımı
Derdim çok büyük, anla
Am
Kalbim her teklediği anda
G
Heyecan basıyor umudunla
Dm G
Gelemiyorum sana
Dm
Ne yapayım bana bi’ anlatın ama
Am
Çaresi yok daha
Am G
Yanıyor, yanıyor, yanıyor içerde
Dm F
Kanıyor, kanıyor, kanıyor sensiz
Am G
Yanıyor, yanıyor, yanıyor içerde
Dm
Kanıyor, kanıyor, kanıyor kalbim
Am G Dm Am G Dm
Giiitme, kal, giiitme, kal
F G Dm C Am
Ya da beni de yanına al da kalmayayım
G Dm
Bir başıma bu diyarda
F G Dm
Sensiz olamam, yapamam
C Am
Beni de al yanına
Am G Dm
Senin kollarında başlayan sabahlara
F Am
Biten gecelere doyamadım hala
G Dm
Huzur bulduğunda kıskanırmış işte hayat
Am
Garip ama sen n’olur üzülme artık
G Dm F
Değilsin yalnız, bu bir veda değil
Am
Mutluyum, inan, anladım bir şanstı bu
G Dm
Aşkınla dolu bir gün bile
Am
Bir ömür yeter bize
Am G Dm Am G Dm
Giiitme, kal, giiitme, kal
F G Dm C Am
Ya da beni de yanına al da kalmayayım
G Dm
Bir başıma bu diyarda
F G Dm
Sensiz olamam, yapamam
C Am
Beni de al yanına
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Gitme (Sedef Sebüktekin) – Dolu Kadehi Ters Tut
NotasX
Análisis armónico
Dolu Kadehi Ters Tut – Gitme (Sedef Sebüktekin): análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Dm y termina en Am. Sus acordes pertenecen tanto a C mayor como a Am, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
A menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = F (la melancolía del menor)
- b7 = G (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a A menor, porque se detiene en Am y Am suena 22 veces frente a 6 de C. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde C mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a C o a Am; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | C | Tónica — el hogar | C · E · G | 6× |
| ii | Dm | Supertónica — prepara la dominante | D · F · A | 25× |
| iii | Em | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | E · G · B | — |
| V/vi | E | Dominante secundaria V/vi — conduce a Amdominante secundaria | E · G# · B | — |
| IV | F | Subdominante — aleja del hogar | F · A · C | 10× |
| V | G | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | G · B · D | 24× |
| vi | Am | Relativo menor — el lado melancólico | A · C · E | 22× |
| vii° | Bdim | Acorde de sensible — tensión | B · D · F | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Am | Tónica — el hogar | A · C · E | 22× |
| ii° | Bdim | Supertónica — prepara la dominante | B · D · F | — |
| III | C | Relativo mayor — el lado luminoso | C · E · G | 6× |
| iv | Dm | Subdominante — aleja del hogar | D · F · A | 25× |
| v | Em | Dominante menor — atracción suave | E · G · B | — |
| V | E | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | E · G# · B | — |
| VI | F | Submediante — color cálido | F · A · C | 10× |
| VII | G | Subtónica — escalón hacia la tónica | G · B · D | 24× |
Análisis
El par de tonalidades es C mayor y su relativa A menor (sin sostenidos ni bemoles). Aparecen 5 acordes distintos, 87 veces en total; 5 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. Todo se queda dentro de una sola escala; por eso la canción es fácil de seguir de oído.
Progresiones de acordes
- Dm Am Cii → vi Amiv → iplagal menor ×8
- F G CIV → VIV → V AmVI → VIIVI → VII ×6
- F Am CIV → vi AmVI → iVI → i ×4
- Dm G Cii → Vii → V Amiv → VII ×1
El cambio al que debes prestar atención es Dm → Am, se oye 8 veces. Desde Am es iv → i (plagal menor: profundo y melancólico); desde C se lee como ii → vi. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de C mayor y la de A menor son las mismas cinco notas (C – D – E – G – A): empieza desde C para una frase más brillante y desde A para una más bluesera.
- Sobre Dm, apóyate en D, F, A: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre G, apóyate en G, B, D: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Am, apóyate en A, C, E: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de C mayor
- Sin cejilla: formas abiertas de C
- Cejilla 3 + formas de A
- Cejilla 5 + formas de G
Con las formas de A menor
- Sin cejilla: formas abiertas de Am
- Cejilla 5 + formas de Em
- Cejilla 7 + formas de Dm
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 5 semitonos más grave · con cejilla 5 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
El acorde inicial Dm pone una base sólida para todo lo que sigue. Dm, G, Am, F sostienen la canción: ii–V–vi–IV respecto a C, iv–VII–i–VI respecto a Am. Ningún acorde sale de la escala compartida, así que una sola forma pentatónica sirve para toda la canción. Presta oído a Dm → Am (ii → vi en C, iv → i en Am): plagal menor — profundo y melancólico. Termina en Am y deja la última palabra al lado de Am.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Gitme (Sedef Sebüktekin) – Dolu Kadehi Ters Tut en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
Repertorios con esta canción
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Letra: Dolu Kadehi Ters Tut, Sedef SebüktekinMúsica: Dolu Kadehi Ters Tut, Sedef Sebüktekin
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