Vista mayor
A mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = G# (sensible, tira hacia casa)
- 4 = D (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Shape Of My Heart – Sting
Tono A mayor – F# menor Acordes F#m, C#sus4, C#7, E6, Bm, Dmaj7, D6, A Tono fácil C
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Tono: A | Gbm | F#m
Cejilla: 0
F#m E6 Bm C#sus4 C#7
He deals the cards as a meditation
F#m E6 Bm C#sus4 C#7
And those he plays never suspect
D6 A C#7
He doesn't play for the money he wins
Dmaj7 C#sus4 F#m
He don't play for respect
F#m E6 Bm C#sus4 C#7
He deals the cards to find the answer
F#m E6 Bm C#sus4 C#7
The sacred geometry of chance
D6 A C#7
A hidden law of a probable outcome
Dmaj7 C#sus4 F#m
The numbers lead a dance
F#m E6 Bm C#sus4 C#7
I know that the spades are the swords of a soldier
F#m E6 Bm C#sus4 C#7
I know that the clubs are weapons of war
D6 A C#7
I know that diamonds mean money for this art
Dmaj7 C#sus4 F#m
But thats not the shape of my heart
F#m E6 Bm C#sus4 C#7
He may play the Jack of diamonds
F#m E6 Bm C#sus4 C#7
He may lay the Queen of Spades
D6 A C#7
He may conceal a King in his hand
Dmaj7 C#sus4 F#m
While the memory of it fades
Dmaj7 C#sus4
Thats not the shape
F#m
The shape of my heart
F#m E6 Bm C#sus4 C#7
And if I told you that I loved you
F#m E6 Bm C#sus4 C#7
You'd maybe think there's something wrong
D6 A C#7
I'm not a man of too many faces
Dmaj7 C#sus4 F#m
The mask I wear is one
F#m E6 Bm C#sus4 C#7
But those who speak know nothing
F#m E6 Bm C#sus4 C#7
And find out to their cost
D6 A C#7
Like those who curse their luck in too many places
Dmaj7 C#sus4 F#m
And those who fear a loss
F#m Dmaj7 C#sus4 F#m
Thats not the shape of my heart
F#m Dmaj7 C#sus4
Thats not the shape
F#m
The shape of my heart
--x-------x--
--x----------
--x----------
--x---x------ F#m
--x---x------
--x----------
1 2 3 4 5 6 7
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Shape Of My Heart – Sting
NotasX
Análisis armónico
Sting – Shape Of My Heart: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en F#m y termina en F#m. Sus acordes pertenecen tanto a A mayor como a F#m, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
F# menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = D (la melancolía del menor)
- b7 = E (color del menor natural)
- #7 = E# (sensible del menor armónico que aporta el acorde de V)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a F# menor, porque empieza y termina en F#m, F#m suena 23 veces frente a 6 de A y el acorde de V mayor apunta directamente a F#m. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde A mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a A o a F#m; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | A | Tónica — el hogar | A · C# · E | 6× |
| ii | Bm | Supertónica — prepara la dominante | B · D · F# | 12× |
| IIIsus4 | C#sus4 | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | C# · F# · G# | 21× |
| iii | C#m | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | C# · E · G# | — |
| V7/vi | C#7 | Dominante secundaria V/vi — conduce a F#mdominante secundaria | C# · E# · G# · B | 18× |
| IVmaj7 | Dmaj7 | Subdominante — aleja del hogar | D · F# · A · C# | 9× |
| IV6 | D6 | Subdominante — aleja del hogar | D · F# · A · B | 6× |
| V6 | E6 | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | E · G# · B · C# | 12× |
| vi | F#m | Relativo menor — el lado melancólico | F# · A · C# | 23× |
| vii° | G#dim | Acorde de sensible — tensión | G# · B · D | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | F#m | Tónica — el hogar | F# · A · C# | 23× |
| ii° | G#dim | Supertónica — prepara la dominante | G# · B · D | — |
| III | A | Relativo mayor — el lado luminoso | A · C# · E | 6× |
| iv | Bm | Subdominante — aleja del hogar | B · D · F# | 12× |
| Vsus4 | C#sus4 | Dominante menor — atracción suave | C# · F# · G# | 21× |
| v | C#m | Dominante menor — atracción suave | C# · E · G# | — |
| V7 | C#7 | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | C# · E# · G# · B | 18× |
| VImaj7 | Dmaj7 | Submediante — color cálido | D · F# · A · C# | 9× |
| VI6 | D6 | Submediante — color cálido | D · F# · A · B | 6× |
| VII6 | E6 | Subtónica — escalón hacia la tónica | E · G# · B · C# | 12× |
Análisis
El par de tonalidades es A mayor y su relativa F# menor (3 sostenidos). Aparecen 8 acordes distintos, 107 veces en total; 7 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. El V mayor de F#m aporta la sensible del menor armónico y da al lado menor una atracción más marcada y dramática; visto desde A, ese mismo C#7 es V7/vi, una dominante secundaria que va hacia F#m.
Progresiones de acordes
- Bm C#sus4 Aii → IIIsus4 F#miv → Vsus4iv → V ×12
- C#sus4 F#m AIIIsus4 → vi F#mVsus4 → icadencia de menor armónico ×9
- C#7 F#m AV7/vi → viresolución secundaria F#mV7 → icadencia de menor armónico ×6
- D6 A AIV6 → Icadencia plagal F#mVI6 → III ×6
El cambio al que debes prestar atención es Bm → C#sus4, se oye 12 veces. Desde F#m es iv → Vsus4 (iv → V: el paso que crea tensión en el lado menor); desde A se lee como ii → IIIsus4. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de A mayor y la de F# menor son las mismas cinco notas (A – B – C# – E – F#): empieza desde A para una frase más brillante y desde F# para una más bluesera.
- Sobre F#m, apóyate en F#, A, C#: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre C#sus4, apóyate en C#, F#, G#: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre C#7, apóyate en C#, E#, G#: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Cuando llegue C#sus4, cambia el E de la escala por E#: esa única nota es el sonido de menor armónico del acorde.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de A mayor
- Sin cejilla: formas abiertas de A
- Cejilla 2 + formas de G
- Cejilla 5 + formas de E
Con las formas de F# menor
- Cejilla 2 + formas de Em
- Cejilla 4 + formas de Dm
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 3 semitonos más agudo
- 2 semitonos más grave · con cejilla 2 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
Al empezar en F#m, la canción revela su tonalidad desde el primer compás. F#m, C#sus4, C#7, E6 sostienen la canción: vi–IIIsus4–V7/vi–V6 respecto a A, i–Vsus4–V7–VII6 respecto a F#m. C#7 es el giro interesante: en A es un acorde cromático (V7/vi), mientras que en F#m se convierte en la dominante (V7) que hace sonar tan decidido el lado menor. Presta oído a Bm → C#sus4 (ii → IIIsus4 en A, iv → Vsus4 en F#m): iv → V — el paso que crea tensión en el lado menor. Termina en F#m y deja la última palabra al lado de F#m.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Shape Of My Heart – Sting en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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