Vista mayor
Ab mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = G (sensible, tira hacia casa)
- 4 = Db (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Yas Uykusu – Zeynep Casalini
Tono Ab mayor – F menor Acordes Cm, G#, Fm, Bb Tono fácil C
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Tono: Ab | Fm
Cejilla: 0
Cm Fm G#
Bir ihtimaldi, kayboldu, yitirdim aklımı, hepten
Bb G# Cm
Yine de gözümde tüten, senden başkası değil
Fm G#
İçin rahat nasıl olsa, soru sormaz kimse sana
Bb G# Cm
Şimdi bizden ne kaldıysa hapsoldu kutulara
Cm Fm G#
Sarsın zaman haykırmadan
Bb Cm Fm
İçimde sessizce ağlayan
G# Bb Cm Fm
Öfkenden bana geriye kalan, açık yaram
G# Bb Cm
Uyanmam lazım bu yas uykusundan
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Yas Uykusu – Zeynep Casalini
NotasX
Análisis armónico
Zeynep Casalini – Yas Uykusu: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Cm y termina en Cm. Sus acordes pertenecen tanto a Ab mayor como a Fm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
F menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = Db (la melancolía del menor)
- b7 = Eb (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a Ab mayor, porque Ab suena 7 veces frente a 5 de Fm. Es una interpretación, no una regla: escuchar los mismos acordes desde F menor es igual de válido y te enseña algo distinto.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a Ab o a Fm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | G# | Tónica — el hogar | G# · B# · D# | 7× |
| ii | Bbm | Supertónica — prepara la dominante | Bb · Db · F | — |
| II | Bb | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | Bb · D · F | 5× |
| iii | Cm | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | C · Eb · G | 7× |
| V/vi | C | Dominante secundaria V/vi — conduce a Fmdominante secundaria | C · E · G | — |
| IV | Db | Subdominante — aleja del hogar | Db · F · Ab | — |
| V | Eb | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | Eb · G · Bb | — |
| vi | Fm | Relativo menor — el lado melancólico | F · Ab · C | 5× |
| vii° | Gdim | Acorde de sensible — tensión | G · Bb · Db | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Fm | Tónica — el hogar | F · Ab · C | 5× |
| ii° | Gdim | Supertónica — prepara la dominante | G · Bb · Db | — |
| III | G# | Relativo mayor — el lado luminoso | G# · B# · D# | 7× |
| iv | Bbm | Subdominante — aleja del hogar | Bb · Db · F | — |
| IV | Bb | IV mayor — color dórico / menor melódicocolor modal | Bb · D · F | 5× |
| v | Cm | Dominante menor — atracción suave | C · Eb · G | 7× |
| V | C | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | C · E · G | — |
| VI | Db | Submediante — color cálido | Db · F · Ab | — |
| VII | Eb | Subtónica — escalón hacia la tónica | Eb · G · Bb | — |
Análisis
El par de tonalidades es Ab mayor y su relativa F menor (4 bemoles). Aparecen 4 acordes distintos, 24 veces en total; 3 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. Bb salen de la escala como acordes de color.
Progresiones de acordes
- Cm Fm Abiii → vi Fmv → icadencia de menor natural ×5
El cambio al que debes prestar atención es Cm → Fm, se oye 5 veces. Desde Ab se lee como iii → vi; desde Fm es v → i (cadencia de menor natural: llegada suave y modal). Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de Ab mayor y la de F menor son las mismas cinco notas (Ab – Bb – C – Eb – F): empieza desde Ab para una frase más brillante y desde F para una más bluesera.
- Sobre Cm, apóyate en C, Eb, G: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre G#, apóyate en G#, B#, D#: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Fm, apóyate en F, Ab, C: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de Ab mayor
- Cejilla 1 + formas de G
- Cejilla 4 + formas de E
- Cejilla 6 + formas de D
Con las formas de F menor
- Cejilla 1 + formas de Em
- Cejilla 3 + formas de Dm
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 4 semitonos más agudo
- 1 semitono más grave · con cejilla 1 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
Al empezar en Cm, la canción revela su tonalidad desde el primer compás. Cm, G#, Fm, Bb sostienen la canción: iii–I–vi–II respecto a Ab, v–III–i–IV respecto a Fm. Ningún acorde sale de la escala compartida, así que una sola forma pentatónica sirve para toda la canción. Presta oído a Cm → Fm (iii → vi en Ab, v → i en Fm): cadencia de menor natural — llegada suave y modal. El acorde final es Cm; el oído descansa en Ab.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Yas Uykusu – Zeynep Casalini en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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