Vista mayor
F mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = E (sensible, tira hacia casa)
- 4 = Bb (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Söz ver – Feridun Düzağaç
Tono F mayor – D menor Acordes Dm, C, Bb, Gm, A, Eb, Cm Tono fácil G
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Tono: F | Dm
Cejilla: 0
Dm Bb Gm Bb C Dm Bb İnanırdım duyduğum her söze C Dm Bir zamanlar saflık vardı C Dm Şimdi yerim yok aldanmaya Bb A Bir hayat sıradanı kalbim Dm Bb Bana bitmeyen bir tek şey söyle C Dm Söyle sonsuza inanayım C Dm Bana nasıl seveceğimi anlat Bb C A Aşk karlı yokuş yorulmayalım Gm Dm Söz ver, durma öyle bana söz ver Gm Dm Bakışına kanmam artık söz ver Gm Eb Çok zor soru değil bu hadi çöz ver Cm Dm Birlikte ölecek miyiz Dm Bb Hadi beni biraz heyecanlandır C Dm Yüzüm gülmüyor çoktandır C Dm Ben kaybetmekten çok korkarım Bb C A Tüm alışkanlıklar çocukluktandır Gm Dm Geleceksin belki çok seveceksin Gm Dm Zamanı gelince gideceksin C Eb Bir keşkeye daha yer yok kalbimde Cm Dm Birlikte ölecek miyiz
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Söz ver – Feridun Düzağaç
NotasX
Análisis armónico
Feridun Düzağaç – Söz ver: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Dm y termina en Dm. Sus acordes pertenecen tanto a F mayor como a Dm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
D menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = Bb (la melancolía del menor)
- b7 = C (color del menor natural)
- #7 = C# (sensible del menor armónico que aporta el acorde de V)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a D menor, porque empieza y termina en Dm, Dm suena 16 veces mientras que F no aparece nunca y el acorde de V mayor apunta directamente a Dm. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde F mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a F o a Dm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | F | Tónica — el hogar | F · A · C | — |
| ii | Gm | Supertónica — prepara la dominante | G · Bb · D | 6× |
| iii | Am | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | A · C · E | — |
| V/vi | A | Dominante secundaria V/vi — conduce a Dmdominante secundaria | A · C# · E | 3× |
| IV | Bb | Subdominante — aleja del hogar | Bb · D · F | 8× |
| V | C | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | C · E · G | 10× |
| v | Cm | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | C · Eb · G | 2× |
| vi | Dm | Relativo menor — el lado melancólico | D · F · A | 16× |
| bVII | Eb | bVII — prestado (mixolidio / menor paralelo)acorde prestado | Eb · G · Bb | 2× |
| vii° | Edim | Acorde de sensible — tensión | E · G · Bb | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Dm | Tónica — el hogar | D · F · A | 16× |
| bII | Eb | bII napolitano — un color oscuro y dramático medio tono por encima de la tónicaacorde prestado | Eb · G · Bb | 2× |
| ii° | Edim | Supertónica — prepara la dominante | E · G · Bb | — |
| III | F | Relativo mayor — el lado luminoso | F · A · C | — |
| iv | Gm | Subdominante — aleja del hogar | G · Bb · D | 6× |
| v | Am | Dominante menor — atracción suave | A · C · E | — |
| V | A | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | A · C# · E | 3× |
| VI | Bb | Submediante — color cálido | Bb · D · F | 8× |
| VII | C | Subtónica — escalón hacia la tónica | C · E · G | 10× |
| vii | Cm | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | C · Eb · G | 2× |
Análisis
El par de tonalidades es F mayor y su relativa D menor (1 bemol). Aparecen 7 acordes distintos, 47 veces en total; 4 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. El V mayor de Dm aporta la sensible del menor armónico y da al lado menor una atracción más marcada y dramática; visto desde F, ese mismo A es V/vi, una dominante secundaria que va hacia Dm. Eb está prestado del menor paralelo y añade un matiz más oscuro al lado mayor.
Progresiones de acordes
- C Dm FV → vicadencia rota DmVII → illegada eólica ×7
- Bb C FIV → VIV → V DmVI → VIIVI → VII ×6
- Gm Dm Fii → vi Dmiv → iplagal menor ×4
- A Dm FV/vi → vi DmV → icadencia de menor armónico ×1
El cambio al que debes prestar atención es C → Dm, se oye 7 veces. Desde Dm es VII → i (llegada eólica: sube un tono entero hasta casa); desde F se lee como V → vi (cadencia rota: se espera F y cae en Dm). Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de F mayor y la de D menor son las mismas cinco notas (F – G – A – C – D): empieza desde F para una frase más brillante y desde D para una más bluesera.
- Sobre Dm, apóyate en D, F, A: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre C, apóyate en C, E, G: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Bb, apóyate en Bb, D, F: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Cuando llegue A, cambia el C de la escala por C#: esa única nota es el sonido de menor armónico del acorde.
- En Eb, sigue las notas del acorde (Eb · G · Bb) en lugar de la escala de la tonalidad: es un color prestado.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de F mayor
- Cejilla 1 + formas de E
- Cejilla 3 + formas de D
- Cejilla 5 + formas de C
Con las formas de D menor
- Sin cejilla: formas abiertas de Dm
- Cejilla 5 + formas de Am
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 2 semitonos más agudo
- 3 semitonos más grave · con cejilla 3 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
El acorde inicial Dm pone una base sólida para todo lo que sigue. La columna vertebral es Dm, C, Bb, Gm: vi–V–IV–ii desde F, i–VII–VI–iv desde Dm. A es el giro interesante: en F es un acorde cromático (V/vi), mientras que en Dm se convierte en la dominante (V) que hace sonar tan decidido el lado menor. Presta oído a C → Dm (V → vi en F, VII → i en Dm): llegada eólica — sube un tono entero hasta casa. Termina en Dm y deja la última palabra al lado de Dm.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Söz ver – Feridun Düzağaç en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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