Vista mayor
Bb mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = A (sensible, tira hacia casa)
- 4 = Eb (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Dansöz – Serdar Ortaç
Tono Bb mayor – G menor Acordes G#m, C#m, D#m, F#, F#m, E Tono fácil F# (cejilla 4)
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Tono: Bb | Gm
Cejilla: 0
G#m D#m F# G#m
İtiraf ediyorum sana itiraf, başladı yaralı aşklara tadilat
D#m
Masumum, dışarıdan daha masumum
F#m G#m
Maalesef, bunun için sana mecburum
G#m D#m
Yüksek uçan kuşun, yüreği sarhoşun
C#m
Acı çeker gibi, kölesi olmuşum
G#m D#m
Kavga edenlere, bana küsenlere
C#m
Yüreği çark edip, geri dönenlere
G#m C#m
Affet diyen kim, ez geç diyen kim
E F# G#m
Aşktan çeken kim, benim kadar
G#m
Ölene kadar aşık olamazsın, birisi çıkar onu anlayamazsın
C#m G#m
Sen o tür oyunlara katlanamazsın, senin bir kalbin var
G#m
Hadi diyelim biri çok deli sevdi, senin için her şeyi her şeyi verdi
C#m G#m
Ya bir gün olur sana bel kıvırırsa, binlerce dansöz var
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Dansöz – Serdar Ortaç
NotasX
Análisis armónico
Serdar Ortaç – Dansöz: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en G#m y termina en G#m. Sus acordes pertenecen tanto a Bb mayor como a Gm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
G menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = Eb (la melancolía del menor)
- b7 = F (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: aquí, sinceramente, no podemos elegir un lado: la canción se mueve libremente entre Bb mayor y G menor. Lee los acordes de las dos maneras y decide cuál te suena más a casa.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a Bb o a Gm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | Bb | Tónica — el hogar | Bb · D · F | — |
| ii | Cm | Supertónica — prepara la dominante | C · Eb · G | — |
| biii | C#m | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | C# · E · G# | 5× |
| iii | Dm | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | D · F · A | — |
| III | D | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | D · F# · A | — |
| IV | Eb | Subdominante — aleja del hogar | Eb · G · Bb | — |
| iv | D#m | iv menor — prestado del menor paraleloacorde prestado | D# · F# · A# | 4× |
| #IV | E | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | E · G# · B | 1× |
| V | F | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | F · A · C | — |
| bVI | F# | Prestado del menor paraleloacorde prestado | F# · A# · C# | 2× |
| bvi | F#m | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | F# · A · C# | 1× |
| vi | Gm | Relativo menor — el lado melancólico | G · Bb · D | — |
| bvii | G#m | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | G# · B · D# | 11× |
| vii° | Adim | Acorde de sensible — tensión | A · C · Eb | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Gm | Tónica — el hogar | G · Bb · D | — |
| bii | G#m | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | G# · B · D# | 11× |
| ii° | Adim | Supertónica — prepara la dominante | A · C · Eb | — |
| III | Bb | Relativo mayor — el lado luminoso | Bb · D · F | — |
| iv | Cm | Subdominante — aleja del hogar | C · Eb · G | — |
| #iv | C#m | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | C# · E · G# | 5× |
| v | Dm | Dominante menor — atracción suave | D · F · A | — |
| V | D | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | D · F# · A | — |
| VI | Eb | Submediante — color cálido | Eb · G · Bb | — |
| vi | D#m | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | D# · F# · A# | 4× |
| #VI | E | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | E · G# · B | 1× |
| VII | F | Subtónica — escalón hacia la tónica | F · A · C | — |
| #VII | F# | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | F# · A# · C# | 2× |
| #vii | F#m | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | F# · A · C# | 1× |
Análisis
El par de tonalidades es Bb mayor y su relativa G menor (2 bemoles). Aparecen 6 acordes distintos, 24 veces en total; 0 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. D#m, F# están prestados del menor paralelo y añaden un matiz más oscuro al lado mayor.
Progresiones de acordes
Aquí no hay una cadencia de manual; los acordes giran unos alrededor de otros en bucle, así que la canción se siente más como un groove que como una serie de llegadas.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de Bb mayor y la de G menor son las mismas cinco notas (Bb – C – D – F – G): empieza desde Bb para una frase más brillante y desde G para una más bluesera.
- Sobre G#m, apóyate en G#, B, D#: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre C#m, apóyate en C#, E, G#: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre D#m, apóyate en D#, F#, A#: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- En D#m, sigue las notas del acorde (D# · F# · A#) en lugar de la escala de la tonalidad: es un color prestado.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de Bb mayor
- Cejilla 1 + formas de A
- Cejilla 3 + formas de G
- Cejilla 6 + formas de E
Con las formas de G menor
- Cejilla 3 + formas de Em
- Cejilla 5 + formas de Dm
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 4 semitonos más grave · con cejilla 4 mantienes la altura original
- 1 semitono más agudo
La historia armónica de la canción
El primer acorde es G#m; en un segundo el oído sabe dónde está el hogar. G#m, C#m, D#m, F# sostienen la canción: bvii–biii–iv–bVI respecto a Bb, bii–#iv–vi–#VII respecto a Gm. D#m oscurece el panorama por un momento: iv menor — prestado del menor paralelo. Termina en G#m y deja la última palabra al lado de Bb.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Dansöz – Serdar Ortaç en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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