Vista mayor
E mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = D# (sensible, tira hacia casa)
- 4 = A (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Söz Konusu Aşk (Meral Kendir) – Kutsi
Tono E mayor – C# menor Acordes Abm, Dbm, F#m Tono fácil C (cejilla 4)
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Tono: E | Dbm | C#m
Cejilla: 0
Dbm Abm
Aslında her şey senindir bu kalp bile
F#m Abm
Şu son bir kaç gün ağır geçti sadece
Dbm Abm
Belki tesadüf değildir bu aşk bile
F#m Abm Dbm
Ben biraz çekingenim ulu orta anlatamam
Abm
Yaklaştın canıma kast etme bari
F#m Dbm Abm F#m Dbm
Hani nefesindim senin ah ah senin
Dbm
Söz konusu aşk bu
F#m
Farklı bir telaş bu
Abm
Bence bir savaş bu
F#m Dbm
Seninle olduktan sonra
Dbm Abm F#m Abm
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Söz Konusu Aşk (Meral Kendir) – Kutsi
NotasX
Análisis armónico
Kutsi – Söz Konusu Aşk (Meral Kendir): análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Dbm y termina en Abm. Sus acordes pertenecen tanto a E mayor como a C#m, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
C# menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = A (la melancolía del menor)
- b7 = B (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a C# menor, porque empieza en C#m y C#m suena 8 veces mientras que E no aparece nunca. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde E mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a E o a C#m; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | E | Tónica — el hogar | E · G# · B | — |
| ii | F#m | Supertónica — prepara la dominante | F# · A · C# | 7× |
| iii | Abm | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | Ab · Cb · Eb | 9× |
| V/vi | G# | Dominante secundaria V/vi — conduce a Dbmdominante secundaria | G# · B# · D# | — |
| IV | A | Subdominante — aleja del hogar | A · C# · E | — |
| V | B | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | B · D# · F# | — |
| vi | Dbm | Relativo menor — el lado melancólico | Db · Fb · Ab | 8× |
| vii° | D#dim | Acorde de sensible — tensión | D# · F# · A | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Dbm | Tónica — el hogar | Db · Fb · Ab | 8× |
| ii° | D#dim | Supertónica — prepara la dominante | D# · F# · A | — |
| III | E | Relativo mayor — el lado luminoso | E · G# · B | — |
| iv | F#m | Subdominante — aleja del hogar | F# · A · C# | 7× |
| v | Abm | Dominante menor — atracción suave | Ab · Cb · Eb | 9× |
| V | G# | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | G# · B# · D# | — |
| VI | A | Submediante — color cálido | A · C# · E | — |
| VII | B | Subtónica — escalón hacia la tónica | B · D# · F# | — |
Análisis
El par de tonalidades es E mayor y su relativa C# menor (4 sostenidos). Aparecen 3 acordes distintos, 24 veces en total; 3 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. Todo se queda dentro de una sola escala; por eso la canción es fácil de seguir de oído.
Progresiones de acordes
- F#m Dbm Eii → vi C#miv → iplagal menor ×3
- Abm Dbm Eiii → vi C#mv → icadencia de menor natural ×2
El cambio al que debes prestar atención es F#m → Dbm, se oye 3 veces. Desde C#m es iv → i (plagal menor: profundo y melancólico); desde E se lee como ii → vi. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de E mayor y la de C# menor son las mismas cinco notas (E – F# – G# – B – C#): empieza desde E para una frase más brillante y desde C# para una más bluesera.
- Sobre Abm, apóyate en Ab, Cb, Eb: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Dbm, apóyate en Db, Fb, Ab: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre F#m, apóyate en F#, A, C#: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de E mayor
- Sin cejilla: formas abiertas de E
- Cejilla 2 + formas de D
- Cejilla 4 + formas de C
Con las formas de C# menor
- Cejilla 4 + formas de Am
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 4 semitonos más grave · con cejilla 4 mantienes la altura original
- 3 semitonos más agudo
La historia armónica de la canción
El primer acorde es Dbm; en un segundo el oído sabe dónde está el hogar. Abm, Dbm, F#m sostienen la canción: iii–vi–ii respecto a E, v–i–iv respecto a C#m. Ningún acorde sale de la escala compartida, así que una sola forma pentatónica sirve para toda la canción. Presta oído a F#m → Dbm (ii → vi en E, iv → i en C#m): plagal menor — profundo y melancólico. El acorde final es Abm; el oído descansa en E.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Söz Konusu Aşk (Meral Kendir) – Kutsi en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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