Vista mayor
A mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = G# (sensible, tira hacia casa)
- 4 = D (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Yeniden – Yalın
Tono A mayor – F# menor Acordes Bm, F#m, Dbm, Db, G, Abm, D Tono fácil C
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Tono: A | Gbm | F#m
Cejilla: 0
F#m
Yeniden yandı tüm ışıklar
Bm Dbm F#m
Yeniden nasıl parlıyor aşk gözlerinden
Bm Dbm
İçimi eritiyor şimdiden
F#m Bm Dbm
Sana saklamışım her şeyin güzelini ben
F#m Bm Dbm
Sevmeler sarılmalar şarkılar öpücükler
F#m
Bu yüzden koşarak kavuştuk
Bm Dbm F#m
Bu yüzden koptu son fırtına ikimizden
Bm Dbm
Yaz erken geliyor bu yüzden
F#m Bm Dbm
Sana saklamışım her şeyin güzelini ben
F#m Bm Dbm
Sevmeler sarılmalar şarkılar öpücükler
D Bm Db
Yıllardır bekliyor kalbine değmeyi bu cümleler
F#m
Senin yanındır sarayım
Bm
Hadi öp uyandır sevgilim
G
Masallar gibi güzel rüyalar gibi
Abm Db
Yaşatır aşkım ikimizi
F#m
Senin yanındır sarayım
Bm
Hadi öp uyandır sevgilim
G
Ah kaç asır sensizliğim
Abm Db
Artık bekletme bizi
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Yeniden – Yalın
NotasX
Análisis armónico
Yalın – Yeniden: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en F#m y termina en Db. Sus acordes pertenecen tanto a A mayor como a F#m, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
F# menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = D (la melancolía del menor)
- b7 = E (color del menor natural)
- #7 = E# (sensible del menor armónico que aporta el acorde de V)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a F# menor, porque empieza en F#m, F#m suena 10 veces mientras que A no aparece nunca y el acorde de V mayor apunta directamente a F#m. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde A mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a A o a F#m; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | A | Tónica — el hogar | A · C# · E | — |
| ii | Bm | Supertónica — prepara la dominante | B · D · F# | 11× |
| iii | Dbm | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | Db · Fb · Ab | 8× |
| V/vi | Db | Dominante secundaria V/vi — conduce a F#mdominante secundaria | Db · F · Ab | 3× |
| IV | D | Subdominante — aleja del hogar | D · F# · A | 1× |
| V | E | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | E · G# · B | — |
| vi | F#m | Relativo menor — el lado melancólico | F# · A · C# | 10× |
| bVII | G | bVII — prestado (mixolidio / menor paralelo)acorde prestado | G · B · D | 2× |
| vii° | G#dim | Acorde de sensible — tensión | G# · B · D | — |
| vii | Abm | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | Ab · Cb · Eb | 2× |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | F#m | Tónica — el hogar | F# · A · C# | 10× |
| bII | G | bII napolitano — un color oscuro y dramático medio tono por encima de la tónicaacorde prestado | G · B · D | 2× |
| ii° | G#dim | Supertónica — prepara la dominante | G# · B · D | — |
| ii | Abm | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | Ab · Cb · Eb | 2× |
| III | A | Relativo mayor — el lado luminoso | A · C# · E | — |
| iv | Bm | Subdominante — aleja del hogar | B · D · F# | 11× |
| v | Dbm | Dominante menor — atracción suave | Db · Fb · Ab | 8× |
| V | Db | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | Db · F · Ab | 3× |
| VI | D | Submediante — color cálido | D · F# · A | 1× |
| VII | E | Subtónica — escalón hacia la tónica | E · G# · B | — |
Análisis
El par de tonalidades es A mayor y su relativa F# menor (3 sostenidos). Aparecen 7 acordes distintos, 37 veces en total; 4 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. El V mayor de F#m aporta la sensible del menor armónico y da al lado menor una atracción más marcada y dramática; visto desde A, ese mismo Db es V/vi, una dominante secundaria que va hacia F#m. G está prestado del menor paralelo y añade un matiz más oscuro al lado mayor.
Progresiones de acordes
- Dbm F#m Aiii → vi F#mv → icadencia de menor natural ×7
- Db F#m AV/vi → vi F#mV → icadencia de menor armónico ×2
- Bm Db Aii → V/vi F#miv → Viv → V ×1
El cambio al que debes prestar atención es Dbm → F#m, se oye 7 veces. Desde F#m es v → i (cadencia de menor natural: llegada suave y modal); desde A se lee como iii → vi. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de A mayor y la de F# menor son las mismas cinco notas (A – B – C# – E – F#): empieza desde A para una frase más brillante y desde F# para una más bluesera.
- Sobre Bm, apóyate en B, D, F#: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre F#m, apóyate en F#, A, C#: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Dbm, apóyate en Db, Fb, Ab: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Cuando llegue Db, cambia el E de la escala por E#: esa única nota es el sonido de menor armónico del acorde.
- En G, sigue las notas del acorde (G · B · D) en lugar de la escala de la tonalidad: es un color prestado.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de A mayor
- Sin cejilla: formas abiertas de A
- Cejilla 2 + formas de G
- Cejilla 5 + formas de E
Con las formas de F# menor
- Cejilla 2 + formas de Em
- Cejilla 4 + formas de Dm
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 3 semitonos más agudo
- 4 semitonos más grave · con cejilla 4 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
El primer acorde es F#m; en un segundo el oído sabe dónde está el hogar. La columna vertebral es Bm, F#m, Dbm, Db: ii–vi–iii–V/vi desde A, iv–i–v–V desde F#m. Db es el giro interesante: en A es un acorde cromático (V/vi), mientras que en F#m se convierte en la dominante (V) que hace sonar tan decidido el lado menor. Presta oído a Dbm → F#m (iii → vi en A, v → i en F#m): cadencia de menor natural — llegada suave y modal. Termina en Db y deja la última palabra al lado de A.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Yeniden – Yalın en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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