Vista mayor
G mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = F# (sensible, tira hacia casa)
- 4 = C (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Ne Tuhaf (İlhan Şeşen) – Birsen Tezer
Tono G mayor – E menor Acordes C, G, Am, Bm, B7, D, B Tono fácil C (cejilla 7)
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Tono: G | Em
Cejilla: 0
G C
Her şey yarım kaldı yine ne tuhaf
Bm Am
Aşk yarım nefret yarım hayat yarım
G C
Bir yanım kaçar gibi kovalar bir yanım
Bm Am
Ne kaldı geriye temiz ve saf
G B7
Biraz senin yarın biraz benim yarım
C G
Bir tek ben bilirim seni sevdiğimi
D C Am
Bir de sen bilirsin biraz
C Bm
Kalabalık kuytularda boğulur çığlıklarım
Am G
Kuru bir teselli bulurum ben kendi haline
C Bm
Vazgeçilmez tutkularda kaybolur yaşadıklarım
Am B
Dağılıp giden bir sis halinde
G C
Uzaktan gelir gibi sesin
Bm Am
Sanki hep başka bir alemdesin
G C
Her şeyde biraz seni bulurum
Bm Am
Nerde olsam aklımdasın biraz
G B7
Biraz senin yarın biraz benim yarım
C G
Bir tek ben bilirim seni sevdiğimi
D C Am
Bir de sen bilirsin biraz
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Ne Tuhaf (İlhan Şeşen) – Birsen Tezer
NotasX
Análisis armónico
Birsen Tezer – Ne Tuhaf (İlhan Şeşen): análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en G y termina en Am. Sus acordes pertenecen tanto a G mayor como a Em, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
E menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = C (la melancolía del menor)
- b7 = D (color del menor natural)
- #7 = D# (sensible del menor armónico que aporta el acorde de V)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a G mayor, porque empieza en G, G suena 9 veces mientras que Em no aparece nunca y el acorde de V mayor apunta directamente a Em. Es una interpretación, no una regla: escuchar los mismos acordes desde E menor es igual de válido y te enseña algo distinto.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a G o a Em; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | G | Tónica — el hogar | G · B · D | 9× |
| ii | Am | Supertónica — prepara la dominante | A · C · E | 8× |
| iii | Bm | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | B · D · F# | 6× |
| III7 | B7 | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | B · D# · F# · A | 2× |
| III | B | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | B · D# · F# | 1× |
| IV | C | Subdominante — aleja del hogar | C · E · G | 10× |
| V | D | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | D · F# · A | 2× |
| vi | Em | Relativo menor — el lado melancólico | E · G · B | — |
| vii° | F#dim | Acorde de sensible — tensión | F# · A · C | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Em | Tónica — el hogar | E · G · B | — |
| ii° | F#dim | Supertónica — prepara la dominante | F# · A · C | — |
| III | G | Relativo mayor — el lado luminoso | G · B · D | 9× |
| iv | Am | Subdominante — aleja del hogar | A · C · E | 8× |
| v | Bm | Dominante menor — atracción suave | B · D · F# | 6× |
| V7 | B7 | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | B · D# · F# · A | 2× |
| V | B | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | B · D# · F# | 1× |
| VI | C | Submediante — color cálido | C · E · G | 10× |
| VII | D | Subtónica — escalón hacia la tónica | D · F# · A | 2× |
Análisis
El par de tonalidades es G mayor y su relativa E menor (1 sostenido). Aparecen 7 acordes distintos, 38 veces en total; 5 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. El V mayor de Em aporta la sensible del menor armónico y da al lado menor una atracción más marcada y dramática.
Progresiones de acordes
- C G GIV → Icadencia plagal EmVI → III ×2
- Am B Gii → III Emiv → Viv → V ×1
El cambio al que debes prestar atención es C → G, se oye 2 veces. Desde G se lee como IV → I (cadencia plagal: el suave final de «amén»); desde Em es VI → III. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de G mayor y la de E menor son las mismas cinco notas (G – A – B – D – E): empieza desde G para una frase más brillante y desde E para una más bluesera.
- Sobre C, apóyate en C, E, G: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre G, apóyate en G, B, D: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Am, apóyate en A, C, E: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Cuando llegue B7, cambia el D de la escala por D#: esa única nota es el sonido de menor armónico del acorde.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de G mayor
- Sin cejilla: formas abiertas de G
- Cejilla 3 + formas de E
- Cejilla 5 + formas de D
Con las formas de E menor
- Sin cejilla: formas abiertas de Em
- Cejilla 2 + formas de Dm
- Cejilla 7 + formas de Am
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 5 semitonos más agudo · con cejilla 7 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
Al empezar en G, la canción revela su tonalidad desde el primer compás. C, G, Am, Bm sostienen la canción: IV–I–ii–iii respecto a G, VI–III–iv–v respecto a Em. B7 es el giro interesante: en G es un acorde cromático (III7), mientras que en Em se convierte en la dominante (V7) que hace sonar tan decidido el lado menor. Presta oído a C → G (IV → I en G, VI → III en Em): cadencia plagal — el suave final de «amén». Al terminar en Am, la canción sella G como hogar.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Ne Tuhaf (İlhan Şeşen) – Birsen Tezer en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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