Vista mayor
Bb mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = A (sensible, tira hacia casa)
- 4 = Eb (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Davetsiz Misafir – Buray
Tono Bb mayor – G menor Acordes Gm, D, Eb, Cm, F, Bb, G Tono fácil C
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Tono: Bb | Gm
Cejilla: 0
Bb F
Geçmişi sorma yine zora koyma
Gm D
Beni bugünümle sev
Bb F
Her yanım aşktan hadi en baştan
Gm D
Beni bütünüyle sev
Eb D Gm Eb D Gm
Davetsiz misafirim, davetsiz misafirim
Gm D Gm
İçimdeki aşk esir almadan durmalıyım
Gm D Gm
Gülümse hadi karanlıklardan çıkmalıyım
Cm G Cm D
Kime niyetin ben kısmetin olmalıyım
Eb D Gm
Ooo deli bir yaz yağmuru sevda
Gm D Gm
İçimdeki aşk esir almadan durmalıyım
Gm D Gm
Gülümse hadi karanlıklardan çıkmalıyım
Cm G Cm D
Kime niyetin ben kısmetin olmalıyım
Eb D Gm F
Ooo deli bir yaz yağmuru sevda
Eb D Gm
Deli bir yaz yağmuru sevda
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Davetsiz Misafir – Buray
NotasX
Análisis armónico
Buray – Davetsiz Misafir: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Bb y termina en Gm. Sus acordes pertenecen tanto a Bb mayor como a Gm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
G menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = Eb (la melancolía del menor)
- b7 = F (color del menor natural)
- #7 = F# (sensible del menor armónico que aporta el acorde de V)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a G menor, porque se detiene en Gm, empieza en Bb, Gm suena 15 veces frente a 2 de Bb y el acorde de V mayor apunta directamente a Gm. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde Bb mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a Bb o a Gm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | Bb | Tónica — el hogar | Bb · D · F | 2× |
| ii | Cm | Supertónica — prepara la dominante | C · Eb · G | 4× |
| iii | Dm | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | D · F · A | — |
| V/vi | D | Dominante secundaria V/vi — conduce a Gmdominante secundaria | D · F# · A | 13× |
| IV | Eb | Subdominante — aleja del hogar | Eb · G · Bb | 5× |
| V | F | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | F · A · C | 3× |
| vi | Gm | Relativo menor — el lado melancólico | G · Bb · D | 15× |
| V/ii | G | Dominante secundaria V/ii — conduce a Cmdominante secundaria | G · B · D | 2× |
| vii° | Adim | Acorde de sensible — tensión | A · C · Eb | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Gm | Tónica — el hogar | G · Bb · D | 15× |
| V/iv | G | Dominante secundaria V/iv — conduce a Cmdominante secundaria | G · B · D | 2× |
| ii° | Adim | Supertónica — prepara la dominante | A · C · Eb | — |
| III | Bb | Relativo mayor — el lado luminoso | Bb · D · F | 2× |
| iv | Cm | Subdominante — aleja del hogar | C · Eb · G | 4× |
| v | Dm | Dominante menor — atracción suave | D · F · A | — |
| V | D | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | D · F# · A | 13× |
| VI | Eb | Submediante — color cálido | Eb · G · Bb | 5× |
| VII | F | Subtónica — escalón hacia la tónica | F · A · C | 3× |
Análisis
El par de tonalidades es Bb mayor y su relativa G menor (2 bemoles). Aparecen 7 acordes distintos, 44 veces en total; 5 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. El V mayor de Gm aporta la sensible del menor armónico y da al lado menor una atracción más marcada y dramática; visto desde Bb, ese mismo D es V/vi, una dominante secundaria que va hacia Gm. G actúa como dominante secundaria y apunta brevemente a otro acorde de la tonalidad.
Progresiones de acordes
- D Gm BbV/vi → vi GmV → icadencia de menor armónico ×9
- F Gm BbV → vicadencia rota GmVII → illegada eólica ×2
- Cm D Bbii → V/vi Gmiv → Viv → V ×2
El cambio al que debes prestar atención es D → Gm, se oye 9 veces. Desde Gm es V → i (cadencia de menor armónico: el V mayor resuelve de forma dramática); desde Bb se lee como V/vi → vi. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de Bb mayor y la de G menor son las mismas cinco notas (Bb – C – D – F – G): empieza desde Bb para una frase más brillante y desde G para una más bluesera.
- Sobre Gm, apóyate en G, Bb, D: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre D, apóyate en D, F#, A: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Eb, apóyate en Eb, G, Bb: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Cuando llegue D, cambia el F de la escala por F#: esa única nota es el sonido de menor armónico del acorde.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de Bb mayor
- Cejilla 1 + formas de A
- Cejilla 3 + formas de G
- Cejilla 6 + formas de E
Con las formas de G menor
- Cejilla 3 + formas de Em
- Cejilla 5 + formas de Dm
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 2 semitonos más agudo
- 3 semitonos más grave · con cejilla 3 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
El acorde inicial Bb pone una base sólida para todo lo que sigue. Los acordes que más vuelven son Gm, D, Eb, Cm; léelos como vi–V/vi–IV–ii en Bb o i–V–VI–iv en Gm. D es el giro interesante: en Bb es un acorde cromático (V/vi), mientras que en Gm se convierte en la dominante (V) que hace sonar tan decidido el lado menor. Presta oído a D → Gm (V/vi → vi en Bb, V → i en Gm): cadencia de menor armónico — el V mayor resuelve de forma dramática. Al terminar en Gm, la canción sella Gm como hogar.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Davetsiz Misafir – Buray en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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