Vista mayor
G mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = F# (sensible, tira hacia casa)
- 4 = C (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Darmaduman – Burcu Güneş
Tono G mayor – E menor Acordes C, D, Em, Bm, Am, G, B Tono fácil C (cejilla 7)
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Tono: G | Em
Cejilla: 0
Em Bm Am Bm
Bak, etrafına bak görürsen benim kadar seven durma git
C Bm Am Bm
Yak, bizi durma yak savur küllerimizi hatta öyle git
G D
Unut onu artık dediler senelerce
C D
Belki döner dedim elinde çiçeklerle
G D
Hep aralık bıraktım uykularımın kapısını
C B
Sen rüyalarıma gel diye
Em C
Sevdanın kıymetini bilmiyorsan eğer
D Am
Olsan ne olur ki bu dünyada aleme cihan
Em C
Aşktan yara almak diye bir şey varsa eğer
D Bm
Bendeki durum şu an kan ve revan
Em C
Kalp kıymeti bilmiyorsan eğer
D Am
Olsan ne olur ki bu dünyada en ala sultan
Em C
Aşktan yanmak diye bir şey varsa eğer
D Bm Em
Bendeki durum şu an darmaduman
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Darmaduman – Burcu Güneş
NotasX
Análisis armónico
Burcu Güneş – Darmaduman: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Em y termina en Em. Sus acordes pertenecen tanto a G mayor como a Em, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
E menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = C (la melancolía del menor)
- b7 = D (color del menor natural)
- #7 = D# (sensible del menor armónico que aporta el acorde de V)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a E menor, porque empieza y termina en Em, Em suena 6 veces frente a 2 de G y el acorde de V mayor apunta directamente a Em. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde G mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a G o a Em; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | G | Tónica — el hogar | G · B · D | 2× |
| ii | Am | Supertónica — prepara la dominante | A · C · E | 4× |
| iii | Bm | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | B · D · F# | 6× |
| V/vi | B | Dominante secundaria V/vi — conduce a Emdominante secundaria | B · D# · F# | 1× |
| IV | C | Subdominante — aleja del hogar | C · E · G | 7× |
| V | D | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | D · F# · A | 7× |
| vi | Em | Relativo menor — el lado melancólico | E · G · B | 6× |
| vii° | F#dim | Acorde de sensible — tensión | F# · A · C | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Em | Tónica — el hogar | E · G · B | 6× |
| ii° | F#dim | Supertónica — prepara la dominante | F# · A · C | — |
| III | G | Relativo mayor — el lado luminoso | G · B · D | 2× |
| iv | Am | Subdominante — aleja del hogar | A · C · E | 4× |
| v | Bm | Dominante menor — atracción suave | B · D · F# | 6× |
| V | B | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | B · D# · F# | 1× |
| VI | C | Submediante — color cálido | C · E · G | 7× |
| VII | D | Subtónica — escalón hacia la tónica | D · F# · A | 7× |
Análisis
El par de tonalidades es G mayor y su relativa E menor (1 sostenido). Aparecen 7 acordes distintos, 33 veces en total; 6 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. El V mayor de Em aporta la sensible del menor armónico y da al lado menor una atracción más marcada y dramática; visto desde G, ese mismo B es V/vi, una dominante secundaria que va hacia Em.
Progresiones de acordes
- C D GIV → VIV → V EmVI → VIIVI → VII ×5
- Am Em Gii → vi Emiv → iplagal menor ×2
- Bm Em Giii → vi Emv → icadencia de menor natural ×2
- D G GV → Icadencia auténtica EmVII → III ×1
- B Em GV/vi → vi EmV → icadencia de menor armónico ×1
El cambio al que debes prestar atención es C → D, se oye 5 veces. Desde Em es VI → VII (VI → VII: el escalón ascendente que se dirige a la tónica); desde G se lee como IV → V (IV → V: el impulso que sube la tensión antes de volver a casa). Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de G mayor y la de E menor son las mismas cinco notas (G – A – B – D – E): empieza desde G para una frase más brillante y desde E para una más bluesera.
- Sobre C, apóyate en C, E, G: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre D, apóyate en D, F#, A: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Em, apóyate en E, G, B: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Cuando llegue B, cambia el D de la escala por D#: esa única nota es el sonido de menor armónico del acorde.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de G mayor
- Sin cejilla: formas abiertas de G
- Cejilla 3 + formas de E
- Cejilla 5 + formas de D
Con las formas de E menor
- Sin cejilla: formas abiertas de Em
- Cejilla 2 + formas de Dm
- Cejilla 7 + formas de Am
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 5 semitonos más agudo · con cejilla 7 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
El acorde inicial Em pone una base sólida para todo lo que sigue. Los acordes que más vuelven son C, D, Em, Bm; léelos como IV–V–vi–iii en G o VI–VII–i–v en Em. B es el giro interesante: en G es un acorde cromático (V/vi), mientras que en Em se convierte en la dominante (V) que hace sonar tan decidido el lado menor. Presta oído a C → D (IV → V en G, VI → VII en Em): VI → VII — el escalón ascendente que se dirige a la tónica. Al terminar en Em, la canción sella Em como hogar.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Darmaduman – Burcu Güneş en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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