Vista mayor
Ab mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = G (sensible, tira hacia casa)
- 4 = Db (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Gönül Dağı – Neşet Ertaş
Tono Ab mayor – F menor Acordes Cm, Db, Bbm, Eb Tono fácil C
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Tono: Ab | Fm
Cejilla: 0
Cm Db Cm Db Gönül dağı yağmur yağmur boran olunca Cm Db Cm Db Akar can özümde sel gizli gizli Cm Db Cm Db Bir tenhada can cananı bulunca Cm Db Cm Bbm Cm Sinemi yaralar yar oy yar oy yar oy yar oy yar oy yar oy Eb Bbm Cm Dil gizli gizli dil gizli gizli Cm Db Cm Bbm Cm Sinemi yaralar yar oy yar oy yar oy yar oy yar oy yar oy Eb Bbm Cm Dil gizli gizli dil gizli gizli Cm Db Cm Db Dost elinden gel olmazsa varılmaz Cm Db Cm Db Rızasız bahçenin gülü derilmez Cm Db Cm Db Kalpten kalbe bir yol vardır görülmez Cm Db Cm Bbm Cm Gönülden gönüle gider yar oy yar oy yar oy yar oy yar oy Eb Bbm Cm Yol gizli gizli yol gizli gizli Cm Db Cm Bbm Cm Gönülden gönüle gider yar oy yar oy yar oy yar oy yar oy Eb Bbm Cm Yol gizli gizli yol gizli gizli Cm Db Cm Db Seher vakti garip garip bülbül öterken Cm Db Cm Db Kirpiklerin o kok yar yar cana batarken Cm Db Cm Db Cümle alem uykusunda yatarken Cm Db Cm Bbm Cm Kimseler görmeden yar oy yar oy yar oy yar oy yar oy Eb Bbm Cm Gel gizli gizli gel gizli gizli Cm Db Cm Bbm Cm Hoyratlar görmeden yar oy yar oy yar oy yar oy yar oy Eb Bbm Cm Gel gizli gizli gel gizli gizli
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Gönül Dağı – Neşet Ertaş
NotasX
Análisis armónico
Neşet Ertaş – Gönül Dağı: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Cm y termina en Cm. Sus acordes pertenecen tanto a Ab mayor como a Fm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
F menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = Db (la melancolía del menor)
- b7 = Eb (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: aquí, sinceramente, no podemos elegir un lado: la canción se mueve libremente entre Ab mayor y F menor. Lee los acordes de las dos maneras y decide cuál te suena más a casa.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a Ab o a Fm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | Ab | Tónica — el hogar | Ab · C · Eb | — |
| ii | Bbm | Supertónica — prepara la dominante | Bb · Db · F | 12× |
| iii | Cm | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | C · Eb · G | 42× |
| III | C | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | C · E · G | — |
| IV | Db | Subdominante — aleja del hogar | Db · F · Ab | 24× |
| V | Eb | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | Eb · G · Bb | 6× |
| vi | Fm | Relativo menor — el lado melancólico | F · Ab · C | — |
| vii° | Gdim | Acorde de sensible — tensión | G · Bb · Db | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Fm | Tónica — el hogar | F · Ab · C | — |
| ii° | Gdim | Supertónica — prepara la dominante | G · Bb · Db | — |
| III | Ab | Relativo mayor — el lado luminoso | Ab · C · Eb | — |
| iv | Bbm | Subdominante — aleja del hogar | Bb · Db · F | 12× |
| v | Cm | Dominante menor — atracción suave | C · Eb · G | 42× |
| V | C | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | C · E · G | — |
| VI | Db | Submediante — color cálido | Db · F · Ab | 24× |
| VII | Eb | Subtónica — escalón hacia la tónica | Eb · G · Bb | 6× |
Análisis
El par de tonalidades es Ab mayor y su relativa F menor (4 bemoles). Aparecen 4 acordes distintos, 84 veces en total; 4 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. Todo se queda dentro de una sola escala; por eso la canción es fácil de seguir de oído.
Progresiones de acordes
Aquí no hay una cadencia de manual; los acordes giran unos alrededor de otros en bucle, así que la canción se siente más como un groove que como una serie de llegadas.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de Ab mayor y la de F menor son las mismas cinco notas (Ab – Bb – C – Eb – F): empieza desde Ab para una frase más brillante y desde F para una más bluesera.
- Sobre Cm, apóyate en C, Eb, G: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Db, apóyate en Db, F, Ab: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Bbm, apóyate en Bb, Db, F: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de Ab mayor
- Cejilla 1 + formas de G
- Cejilla 4 + formas de E
- Cejilla 6 + formas de D
Con las formas de F menor
- Cejilla 1 + formas de Em
- Cejilla 3 + formas de Dm
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 4 semitonos más agudo
- 1 semitono más grave · con cejilla 1 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
Al empezar en Cm, la canción revela su tonalidad desde el primer compás. Cm, Db, Bbm, Eb sostienen la canción: iii–IV–ii–V respecto a Ab, v–VI–iv–VII respecto a Fm. Ningún acorde sale de la escala compartida, así que una sola forma pentatónica sirve para toda la canción. El acorde final es Cm; el oído descansa en Ab.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Gönül Dağı – Neşet Ertaş en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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