Vista mayor
Bb mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = A (sensible, tira hacia casa)
- 4 = Eb (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Hoş Geldin Ayrılığa (Ece Seçkin) – Kolpa
Tono Bb mayor – G menor Acordes Dm, Eb, F Tono fácil C
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Tono: Bb | Gm
Cejilla: 0
Dm Eb
Bir baktım kendime
Dm
Eskiden neymişim be
Eb F Dm
Anladım ki sorun sende
Eb
Neler çektim elinden
Dm
Tükendim artık bittim ben
Eb F Dm
Hepsi senin yüzünden
Dm Eb
Bu aşk sana uymamış,
Dm Eb Dm
Üstüne oturmamış, hiç
Eb
Unutma sakın,
F Eb Dm
Gidenin yeri dolmamış hiç
Dm Eb
Bak yol verdim sana
Dm Eb
Uza artık boylu boyunca
Dm F
Ne fayda artık dönsen bile bu defa
Eb Dm
Hoşgeldin ayrılığa
Dm Eb
Yol verdim sana
Dm Eb
Uza artık boylu boyunca
Dm F
Ne fayda artık dönsen bile bu defa
Eb Dm
Hoşgeldin ayrılığa
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Hoş Geldin Ayrılığa (Ece Seçkin) – Kolpa
NotasX
Análisis armónico
Kolpa – Hoş Geldin Ayrılığa (Ece Seçkin): análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Dm y termina en Dm. Sus acordes pertenecen tanto a Bb mayor como a Gm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
G menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = Eb (la melancolía del menor)
- b7 = F (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: aquí, sinceramente, no podemos elegir un lado: la canción se mueve libremente entre Bb mayor y G menor. Lee los acordes de las dos maneras y decide cuál te suena más a casa.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a Bb o a Gm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | Bb | Tónica — el hogar | Bb · D · F | — |
| ii | Cm | Supertónica — prepara la dominante | C · Eb · G | — |
| iii | Dm | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | D · F · A | 17× |
| III | D | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | D · F# · A | — |
| IV | Eb | Subdominante — aleja del hogar | Eb · G · Bb | 14× |
| V | F | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | F · A · C | 5× |
| vi | Gm | Relativo menor — el lado melancólico | G · Bb · D | — |
| vii° | Adim | Acorde de sensible — tensión | A · C · Eb | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Gm | Tónica — el hogar | G · Bb · D | — |
| ii° | Adim | Supertónica — prepara la dominante | A · C · Eb | — |
| III | Bb | Relativo mayor — el lado luminoso | Bb · D · F | — |
| iv | Cm | Subdominante — aleja del hogar | C · Eb · G | — |
| v | Dm | Dominante menor — atracción suave | D · F · A | 17× |
| V | D | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | D · F# · A | — |
| VI | Eb | Submediante — color cálido | Eb · G · Bb | 14× |
| VII | F | Subtónica — escalón hacia la tónica | F · A · C | 5× |
Análisis
El par de tonalidades es Bb mayor y su relativa G menor (2 bemoles). Aparecen 3 acordes distintos, 36 veces en total; 3 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. Todo se queda dentro de una sola escala; por eso la canción es fácil de seguir de oído.
Progresiones de acordes
- Eb F BbIV → VIV → V GmVI → VIIVI → VII ×3
El cambio al que debes prestar atención es Eb → F, se oye 3 veces. Desde Bb se lee como IV → V (IV → V: el impulso que sube la tensión antes de volver a casa); desde Gm es VI → VII (VI → VII: el escalón ascendente que se dirige a la tónica). Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de Bb mayor y la de G menor son las mismas cinco notas (Bb – C – D – F – G): empieza desde Bb para una frase más brillante y desde G para una más bluesera.
- Sobre Dm, apóyate en D, F, A: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Eb, apóyate en Eb, G, Bb: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre F, apóyate en F, A, C: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de Bb mayor
- Cejilla 1 + formas de A
- Cejilla 3 + formas de G
- Cejilla 6 + formas de E
Con las formas de G menor
- Cejilla 3 + formas de Em
- Cejilla 5 + formas de Dm
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 2 semitonos más agudo
- 3 semitonos más grave · con cejilla 3 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
El acorde inicial Dm pone una base sólida para todo lo que sigue. Dm, Eb, F sostienen la canción: iii–IV–V respecto a Bb, v–VI–VII respecto a Gm. Ningún acorde sale de la escala compartida, así que una sola forma pentatónica sirve para toda la canción. Presta oído a Eb → F (IV → V en Bb, VI → VII en Gm): IV → V — el impulso que sube la tensión antes de volver a casa. Al terminar en Dm, la canción sella Bb como hogar.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Hoş Geldin Ayrılığa (Ece Seçkin) – Kolpa en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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