Vista mayor
F mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = E (sensible, tira hacia casa)
- 4 = Bb (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de En Güzel Yerinde Evin – Büyük Ev Ablukada
Tono F mayor – D menor Acordes Dm, Gm7, A7, Ddim, Bb, G Tono fácil G
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Tono: F | Dm
Cejilla: 0
Gm7 A7 Dm Ddim
Gm7 A7
Üzgünüm eskisi gibi değil lunapark
Dm Ddim
Bi yanıp bi sönerken hiç gitmemiş gibi ışıklar ama
Gm7 A7
Baksana bana gölgeme döndüm halim perişan
Dm Bb Dm
Bi yanıp bi söner, bi yanıp bi söner, bi yanıp bi söner
Bb
Hiç gitmemiş gibi ışıklar
uuuu
Dm Bb Dm Bb Gm7 A7 Dm Ddim
Gm7 A7
Sen nehirleri yataklarında ayırırdın da örterdin üstümü
Dm Ddim
Hani yuvarlanıverirdi taşlar hani canları isterse
Gm7 A7 Dm
En güzel günleriydi onlar ama geri geleceklermiş gibi değil
Ddim Dm G
Bu sefer mutsuzum ama, keyfim yerinde
Gm7 A7 Dm
Gel beraber diye değil
Ddim Dm G
Karanlık, artık hurda bir eşyadır ve
Gm7 A7 Dm Bb
En güzel yerinde durur evin
uuuu
Dm Bb Dm Bb Gm7 A7 Dm Ddim
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de En Güzel Yerinde Evin – Büyük Ev Ablukada
NotasX
Análisis armónico
Büyük Ev Ablukada – En Güzel Yerinde Evin: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Gm7 y termina en Ddim. Sus acordes pertenecen tanto a F mayor como a Dm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
D menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = Bb (la melancolía del menor)
- b7 = C (color del menor natural)
- #7 = C# (sensible del menor armónico que aporta el acorde de V)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a D menor, porque Dm suena 16 veces mientras que F no aparece nunca y el acorde de V mayor apunta directamente a Dm. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde F mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a F o a Dm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | F | Tónica — el hogar | F · A · C | — |
| ii7 | Gm7 | Supertónica — prepara la dominante | G · Bb · D · F | 9× |
| II | G | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | G · B · D | 2× |
| iii | Am | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | A · C · E | — |
| V7/vi | A7 | Dominante secundaria V/vi — conduce a Dmdominante secundaria | A · C# · E · G | 9× |
| IV | Bb | Subdominante — aleja del hogar | Bb · D · F | 7× |
| V | C | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | C · E · G | — |
| vi | Dm | Relativo menor — el lado melancólico | D · F · A | 16× |
| vi° | Ddim | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | D · F · Ab | 7× |
| vii° | Edim | Acorde de sensible — tensión | E · G · Bb | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Dm | Tónica — el hogar | D · F · A | 16× |
| i° | Ddim | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | D · F · Ab | 7× |
| ii° | Edim | Supertónica — prepara la dominante | E · G · Bb | — |
| III | F | Relativo mayor — el lado luminoso | F · A · C | — |
| iv7 | Gm7 | Subdominante — aleja del hogar | G · Bb · D · F | 9× |
| IV | G | IV mayor — color dórico / menor melódicocolor modal | G · B · D | 2× |
| v | Am | Dominante menor — atracción suave | A · C · E | — |
| V7 | A7 | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | A · C# · E · G | 9× |
| VI | Bb | Submediante — color cálido | Bb · D · F | 7× |
| VII | C | Subtónica — escalón hacia la tónica | C · E · G | — |
Análisis
El par de tonalidades es F mayor y su relativa D menor (1 bemol). Aparecen 6 acordes distintos, 50 veces en total; 3 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. El V mayor de Dm aporta la sensible del menor armónico y da al lado menor una atracción más marcada y dramática; visto desde F, ese mismo A7 es V7/vi, una dominante secundaria que va hacia Dm. Ddim, G salen de la escala como acordes de color.
Progresiones de acordes
- A7 Dm FV7/vi → viresolución secundaria DmV7 → icadencia de menor armónico ×9
- Gm7 A7 Fii7 → V7/vi Dmiv7 → V7iv → V ×9
- Bb Dm FIV → vi DmVI → iVI → i ×5
El cambio al que debes prestar atención es A7 → Dm, se oye 9 veces. Desde Dm es V7 → i (cadencia de menor armónico: el V mayor resuelve de forma dramática); desde F se lee como V7/vi → vi (resolución secundaria: A7 resuelve una cuarta arriba en Dm). Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de F mayor y la de D menor son las mismas cinco notas (F – G – A – C – D): empieza desde F para una frase más brillante y desde D para una más bluesera.
- Sobre Dm, apóyate en D, F, A: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Gm7, apóyate en G, Bb, D: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre A7, apóyate en A, C#, E: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Cuando llegue A7, cambia el C de la escala por C#: esa única nota es el sonido de menor armónico del acorde.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de F mayor
- Cejilla 1 + formas de E
- Cejilla 3 + formas de D
- Cejilla 5 + formas de C
Con las formas de D menor
- Sin cejilla: formas abiertas de Dm
- Cejilla 5 + formas de Am
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 2 semitonos más agudo
- 5 semitonos más grave · con cejilla 5 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
El acorde inicial Gm7 pone una base sólida para todo lo que sigue. Los acordes que más vuelven son Dm, Gm7, A7, Ddim; léelos como vi–ii7–V7/vi–vi° en F o i–iv7–V7–i° en Dm. A7 es el giro interesante: en F es un acorde cromático (V7/vi), mientras que en Dm se convierte en la dominante (V7) que hace sonar tan decidido el lado menor. Presta oído a A7 → Dm (V7/vi → vi en F, V7 → i en Dm): cadencia de menor armónico — el V mayor resuelve de forma dramática. Al terminar en Ddim, la canción sella F como hogar.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de En Güzel Yerinde Evin – Büyük Ev Ablukada en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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