Vista mayor
F mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = E (sensible, tira hacia casa)
- 4 = Bb (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de What A Wonderful – Louis Armstrong
Tono F mayor – D menor Acordes F, Am, Dm, C, Gm, A#, A7 Tono fácil C (cejilla 5)
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Tono: F | Dm
Cejilla: 0
F Am Dm Am
I see trees of green, red roses too
Gm F A7 Dm
I see them bloom, for me and you,
A# Gm C F C
And I think to myself, What a wonderful world.
F Am Dm Am
I see skies of blue and clouds of white,
Gm F A7 Dm
The bright blessed day, the dark sacred night,
A# Gm C F
And I think to myself, what a wonderful world
C F
The colours of the rainbow, so pretty in the sky,
C F
Are also on the faces of people going by
Dm Am Dm Am
I see friends shaking hands saying how do you do
Dm Am Gm F C
They’re really saying I love you.
F Am Dm Am
I hear babies crying, I watch them grow
Gm F A7 Dm
They'll learn much more than I'll ever know,
A# C F
And I think to myself what a wonderful world
A# Gm C F
Yes I think to myself, what a wonderful world.
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de What A Wonderful – Louis Armstrong
NotasX
Análisis armónico
Louis Armstrong – What A Wonderful: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en F y termina en F. Sus acordes pertenecen tanto a F mayor como a Dm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
D menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = Bb (la melancolía del menor)
- b7 = C (color del menor natural)
- #7 = C# (sensible del menor armónico que aporta el acorde de V)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a F mayor, porque empieza y termina en F, F suena 13 veces frente a 9 de Dm y el acorde de V mayor apunta directamente a Dm. Es una interpretación, no una regla: escuchar los mismos acordes desde D menor es igual de válido y te enseña algo distinto.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a F o a Dm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | F | Tónica — el hogar | F · A · C | 13× |
| ii | Gm | Supertónica — prepara la dominante | G · Bb · D | 7× |
| iii | Am | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | A · C · E | 9× |
| V7/vi | A7 | Dominante secundaria V/vi — conduce a Dmdominante secundaria | A · C# · E · G | 3× |
| IV | A# | Subdominante — aleja del hogar | A# · D · E# | 4× |
| V | C | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | C · E · G | 8× |
| vi | Dm | Relativo menor — el lado melancólico | D · F · A | 9× |
| vii° | Edim | Acorde de sensible — tensión | E · G · Bb | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Dm | Tónica — el hogar | D · F · A | 9× |
| ii° | Edim | Supertónica — prepara la dominante | E · G · Bb | — |
| III | F | Relativo mayor — el lado luminoso | F · A · C | 13× |
| iv | Gm | Subdominante — aleja del hogar | G · Bb · D | 7× |
| v | Am | Dominante menor — atracción suave | A · C · E | 9× |
| V7 | A7 | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | A · C# · E · G | 3× |
| VI | A# | Submediante — color cálido | A# · D · E# | 4× |
| VII | C | Subtónica — escalón hacia la tónica | C · E · G | 8× |
Análisis
El par de tonalidades es F mayor y su relativa D menor (1 bemol). Aparecen 7 acordes distintos, 53 veces en total; 6 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. El V mayor de Dm aporta la sensible del menor armónico y da al lado menor una atracción más marcada y dramática; visto desde F, ese mismo A7 es V7/vi, una dominante secundaria que va hacia Dm.
Progresiones de acordes
- C F FV → Icadencia auténtica DmVII → III ×8
- Am Dm Fiii → vi Dmv → icadencia de menor natural ×5
- A7 Dm FV7/vi → viresolución secundaria DmV7 → icadencia de menor armónico ×3
- Gm C Fii → Vii → V Dmiv → VII ×3
- A# C FIV → VIV → V DmVI → VIIVI → VII ×1
El cambio al que debes prestar atención es C → F, se oye 8 veces. Desde F se lee como V → I (cadencia auténtica: la llegada más fuerte a casa); desde Dm es VII → III. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de F mayor y la de D menor son las mismas cinco notas (F – G – A – C – D): empieza desde F para una frase más brillante y desde D para una más bluesera.
- Sobre F, apóyate en F, A, C: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Am, apóyate en A, C, E: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Dm, apóyate en D, F, A: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Cuando llegue A7, cambia el C de la escala por C#: esa única nota es el sonido de menor armónico del acorde.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de F mayor
- Cejilla 1 + formas de E
- Cejilla 3 + formas de D
- Cejilla 5 + formas de C
Con las formas de D menor
- Sin cejilla: formas abiertas de Dm
- Cejilla 5 + formas de Am
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 5 semitonos más grave · con cejilla 5 mantienes la altura original
- 2 semitonos más agudo
La historia armónica de la canción
El primer acorde es F; en un segundo el oído sabe dónde está el hogar. Los acordes que más vuelven son F, Am, Dm, C; léelos como I–iii–vi–V en F o III–v–i–VII en Dm. A7 es el giro interesante: en F es un acorde cromático (V7/vi), mientras que en Dm se convierte en la dominante (V7) que hace sonar tan decidido el lado menor. Presta oído a C → F (V → I en F, VII → III en Dm): cadencia auténtica — la llegada más fuerte a casa. El acorde final es F; el oído descansa en F.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de What A Wonderful – Louis Armstrong en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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