Vista mayor
C mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = B (sensible, tira hacia casa)
- 4 = F (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Still Got The Blues – Gary Moore
Tono C mayor – A menor Acordes Am, C, Fmaj7, Dm7, F, Dm, E, Em7 … Dificultad ya está en su tono más fácil
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Tono: C | Am
Cejilla: 0
Dm7 F C Fmaj7 Dm E Am
Dm7 F C Fmaj7
Used to be so easy, to give my heart away.
Dm E Am Am/B Am/C
But I found out the hard way, there's a price you have to pay
Dm7 F C Fmaj7
I found out that that love, was no friend of mine.
Dm E
I should have known, time after time.
Am Em7 Am D7(9) F7(9) E7(9+) Am
So long, it was so long ago, but I've still got the blues for you.
Dm7 F C Fmaj7
Used to be so easy, to fall in love again
Dm E Am Am/B Am/C
But I found out the hard way, it's a road that leads to pain.
Dm7 F C Fmaj7
I found that love, was more than just a game.
Dm E
You’re playin’ to win, but you lose just the same.
Am Em7 Am D7(9) F7(9) E7(9+) Am
So long, it was so long ago, but I've still got the blues for you.
Bm E7(9) C Bm Am
So many years, since I've seen your face
Bm E7(9) Fmaj7 Em7 D7(9) Am
Here in my heart, there's an empty space where you used to be
Dm7 F C Fmaj7 Dm E Am Am/B Am/C
Dm7 F C Fmaj7 Dm E Am
Am Em7 Am D7(9) F7(9) E7(9+) Am
So long, it was so long ago, but I've still got the blues for you
Am Em7 Am D7(9)
Though the days come and go, there is one thing I know.
F7(9) E7(9+)
I've still got the blues for you
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Still Got The Blues – Gary Moore
NotasX
Análisis armónico
Gary Moore – Still Got The Blues: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Dm7 y termina en E7(9+). Sus acordes pertenecen tanto a C mayor como a Am, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
A menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = F (la melancolía del menor)
- b7 = G (color del menor natural)
- #7 = G# (sensible del menor armónico que aporta el acorde de V)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a A menor, porque Am suena 24 veces frente a 8 de C y el acorde de V mayor apunta directamente a Am. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde C mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a C o a Am; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | C | Tónica — el hogar | C · E · G | 8× |
| ii7 | Dm7 | Supertónica — prepara la dominante | D · F · A · C | 7× |
| ii | Dm | Supertónica — prepara la dominante | D · F · A | 7× |
| II7 | D7(9) | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | D · F# · A · C · E | 5× |
| iii7 | Em7 | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | E · G · B · D | 5× |
| V/vi | E | Dominante secundaria V/vi — conduce a Amdominante secundaria | E · G# · B | 7× |
| V7/vi | E7(9+) | Dominante secundaria V/vi — conduce a Amdominante secundaria | E · G# · B · D · F# | 4× |
| V7/vi | E7(9) | Dominante secundaria V/vi — conduce a Amdominante secundaria | E · G# · B · D · F# | 2× |
| IVmaj7 | Fmaj7 | Subdominante — aleja del hogar | F · A · C · E | 8× |
| IV | F | Subdominante — aleja del hogar | F · A · C | 7× |
| IV7 | F7(9) | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | F · A · C · Eb · G | 4× |
| V | G | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | G · B · D | — |
| vi | Am | Relativo menor — el lado melancólico | A · C · E | 18× |
| vi | Am/B | Relativo menor — el lado melancólico | A · C · E | 3× |
| vi | Am/C | Relativo menor — el lado melancólico | A · C · E | 3× |
| vii° | Bdim | Acorde de sensible — tensión | B · D · F | — |
| vii | Bm | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | B · D · F# | 3× |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Am | Tónica — el hogar | A · C · E | 18× |
| i | Am/B | Tónica — el hogar | A · C · E | 3× |
| i | Am/C | Tónica — el hogar | A · C · E | 3× |
| ii° | Bdim | Supertónica — prepara la dominante | B · D · F | — |
| ii | Bm | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | B · D · F# | 3× |
| III | C | Relativo mayor — el lado luminoso | C · E · G | 8× |
| iv7 | Dm7 | Subdominante — aleja del hogar | D · F · A · C | 7× |
| iv | Dm | Subdominante — aleja del hogar | D · F · A | 7× |
| IV7 | D7(9) | IV mayor — color dórico / menor melódicocolor modal | D · F# · A · C · E | 5× |
| v7 | Em7 | Dominante menor — atracción suave | E · G · B · D | 5× |
| V | E | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | E · G# · B | 7× |
| V7 | E7(9+) | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | E · G# · B · D · F# | 4× |
| V7 | E7(9) | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | E · G# · B · D · F# | 2× |
| VImaj7 | Fmaj7 | Submediante — color cálido | F · A · C · E | 8× |
| VI | F | Submediante — color cálido | F · A · C | 7× |
| VI7 | F7(9) | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | F · A · C · Eb · G | 4× |
| VII | G | Subtónica — escalón hacia la tónica | G · B · D | — |
Análisis
El par de tonalidades es C mayor y su relativa A menor (sin sostenidos ni bemoles). Aparecen 15 acordes distintos, 91 veces en total; 9 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. El V mayor de Am aporta la sensible del menor armónico y da al lado menor una atracción más marcada y dramática; visto desde C, ese mismo E / E7(9+) / E7(9) es V/vi, una dominante secundaria que va hacia Am. D7(9), F7(9), Bm salen de la escala como acordes de color.
Progresiones de acordes
- E Am CV/vi → vi AmV → icadencia de menor armónico ×7
- F C CIV → Icadencia plagal AmVI → III ×7
- Dm E Cii → V/vi Amiv → Viv → V ×7
- Em7 Am Ciii7 → vi Amv7 → icadencia de menor natural ×4
- E7(9+) Am CV7/vi → viresolución secundaria AmV7 → icadencia de menor armónico ×3
El cambio al que debes prestar atención es E → Am, se oye 7 veces. Desde Am es V → i (cadencia de menor armónico: el V mayor resuelve de forma dramática); desde C se lee como V/vi → vi. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de C mayor y la de A menor son las mismas cinco notas (C – D – E – G – A): empieza desde C para una frase más brillante y desde A para una más bluesera.
- Sobre Am, apóyate en A, C, E: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre C, apóyate en C, E, G: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Fmaj7, apóyate en F, A, C: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Cuando llegue E, cambia el G de la escala por G#: esa única nota es el sonido de menor armónico del acorde.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de C mayor
- Sin cejilla: formas abiertas de C
- Cejilla 3 + formas de A
- Cejilla 5 + formas de G
Con las formas de A menor
- Sin cejilla: formas abiertas de Am
- Cejilla 5 + formas de Em
- Cejilla 7 + formas de Dm
Las tonalidades más fáciles en guitarra
La canción ya está escrita en su tonalidad más fácil para guitarra.
La historia armónica de la canción
El primer acorde es Dm7; en un segundo el oído sabe dónde está el hogar. Los acordes que más vuelven son Am, C, Fmaj7, Dm7; léelos como vi–I–IVmaj7–ii7 en C o i–III–VImaj7–iv7 en Am. E es el giro interesante: en C es un acorde cromático (V/vi), mientras que en Am se convierte en la dominante (V) que hace sonar tan decidido el lado menor. Presta oído a E → Am (V/vi → vi en C, V → i en Am): cadencia de menor armónico — el V mayor resuelve de forma dramática. Termina en E7(9+) y deja la última palabra al lado de C.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Still Got The Blues – Gary Moore en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
- Posiciones del acorde Am
- Posiciones del acorde C
- Posiciones del acorde Fmaj7
- Posiciones del acorde Dm7
- Posiciones del acorde F
- Posiciones del acorde Dm
- Posiciones del acorde E
- Posiciones del acorde Em7
- Posiciones del acorde D7(9)
- Posiciones del acorde F7(9)
- Posiciones del acorde E7(9+)
- Posiciones del acorde Am/B
- Posiciones del acorde Am/C
- Posiciones del acorde Bm
- Posiciones del acorde E7(9)
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