Vista mayor
B mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = A# (sensible, tira hacia casa)
- 4 = E (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Fiyakalı – Emir Can İğrek
Tono B mayor – G# menor Acordes E, G#m, F# Tono fácil G (cejilla 4)
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Tono: B | Abm | G#m
Cejilla: 0
G#m E F#
Fiiiiiiiiyakalı, inadına fiyakalı
E
Alayına asi bi' delikanlı
x2
G#m
Fiyakalı (Of), fiyakalı (Hey)
E F#
İnadına, ya, fiyakalı o
E
Yedi düver karşısına dizilse
Tek kişilik ordu o
G#m
Gerçeküstü çağın gerisinde kaldı
E
Demode bi' herife göre fazla iddialı
F# E
Yeni model lavukların alayı atarlı da boş
Bu herif gerçek belalı
G#m
Deli fişek hayatla kavgasında kara kuşak
E
Tek aksesuarı sol göğsündeki saplı bıçak
F#
Hasımlar delirecek, o yine yaşayacak
E
Teslim olmayacak (Çap-çap), çarpışacak
G#m E F#
Fiiiiiiiiyakalı, inadına fiyakalı
E
Alayına asi bi' delikanlı
x2
G#m
Fiyakalı (Of), fiyakalı (Hey)
E F#
İnadına, ya, fiyakalı o
E
Yedi düver karşısına dizilse
Tek kişilik ordu o
G#m
Kuponlar tutmaz, problemler bitmez
E
Garabеt hâle dahi moraller bozulmaz
F#
Dans etmеyi bilmez ancak eğlencenin müdavimi
E
Konuşsa her bi' sözü Hürriyet'te manşet gibi
G#m
(Ah, ah) Üzülmüş görürler, yıkılmış göremezler
E
Silah çekerler ancak onu teslim alamazlar
F#
Afili figürandır, rolünü çalamazlar
E
Filmini yazamaz senaristler
G#m E F#
Fiiiiiiiiyakalı, inadına fiyakalı
E
Alayına asi bi' delikanlı
x2
G#m
Fiyakalı (Of), fiyakalı (Hey)
E F#
İnadına, ya, fiyakalı o
E
Yedi düver karşısına dizilse
Tek kişilik ordu o
G#m
Saçlarım berber Yasin'den
E F#
Künyem mi? Künyem han'fendinin kendisinden
E
Her daim para beklerim bi' yerden
G#m
Maçları bağlamasa bahis baronları
Zengin olacaktım erkenden
E
Bilmem şarkıcı olur mu mankenden
F# E
Ama manken olabilir fiyakalı bir serseriden
G#m
Serbest meslek erbabıyım, ömürlük izindeyim (Ah)
E
İspanyol paça pantolon ve sivri burun çizme giymekteyim
F#
Beni tanımanız için yakama bir karanfil takacağım (Ah, ah)
E G#m
Söz size, cenazemde bile fiyakalı olacağım (Ah, ah)
G#m E F# E
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Fiyakalı – Emir Can İğrek
NotasX
Análisis armónico
Emir Can İğrek – Fiyakalı: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en G#m y termina en E. Sus acordes pertenecen tanto a B mayor como a G#m, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
G# menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = E (la melancolía del menor)
- b7 = F# (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a G# menor, porque empieza en G#m y G#m suena 15 veces mientras que B no aparece nunca. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde B mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a B o a G#m; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | B | Tónica — el hogar | B · D# · F# | — |
| ii | C#m | Supertónica — prepara la dominante | C# · E · G# | — |
| iii | D#m | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | D# · F# · A# | — |
| V/vi | D# | Dominante secundaria V/vi — conduce a G#mdominante secundaria | D# · G · A# | — |
| IV | E | Subdominante — aleja del hogar | E · G# · B | 28× |
| V | F# | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | F# · A# · C# | 14× |
| vi | G#m | Relativo menor — el lado melancólico | G# · B · D# | 15× |
| vii° | A#dim | Acorde de sensible — tensión | A# · C# · E | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | G#m | Tónica — el hogar | G# · B · D# | 15× |
| ii° | A#dim | Supertónica — prepara la dominante | A# · C# · E | — |
| III | B | Relativo mayor — el lado luminoso | B · D# · F# | — |
| iv | C#m | Subdominante — aleja del hogar | C# · E · G# | — |
| v | D#m | Dominante menor — atracción suave | D# · F# · A# | — |
| V | D# | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | D# · G · A# | — |
| VI | E | Submediante — color cálido | E · G# · B | 28× |
| VII | F# | Subtónica — escalón hacia la tónica | F# · A# · C# | 14× |
Análisis
El par de tonalidades es B mayor y su relativa G# menor (5 sostenidos). Aparecen 3 acordes distintos, 57 veces en total; 3 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. Todo se queda dentro de una sola escala; por eso la canción es fácil de seguir de oído.
Progresiones de acordes
- E F# BIV → VIV → V G#mVI → VIIVI → VII ×14
- E G#m BIV → vi G#mVI → iVI → i ×13
El cambio al que debes prestar atención es E → F#, se oye 14 veces. Desde G#m es VI → VII (VI → VII: el escalón ascendente que se dirige a la tónica); desde B se lee como IV → V (IV → V: el impulso que sube la tensión antes de volver a casa). Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de B mayor y la de G# menor son las mismas cinco notas (B – C# – D# – F# – G#): empieza desde B para una frase más brillante y desde G# para una más bluesera.
- Sobre E, apóyate en E, G#, B: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre G#m, apóyate en G#, B, D#: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre F#, apóyate en F#, A#, C#: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de B mayor
- Cejilla 2 + formas de A
- Cejilla 4 + formas de G
- Cejilla 7 + formas de E
Con las formas de G# menor
- Cejilla 4 + formas de Em
- Cejilla 6 + formas de Dm
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 4 semitonos más grave · con cejilla 4 mantienes la altura original
- 2 semitonos más grave · con cejilla 2 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
Al empezar en G#m, la canción revela su tonalidad desde el primer compás. La columna vertebral es E, G#m, F#: IV–vi–V desde B, VI–i–VII desde G#m. Ningún acorde sale de la escala compartida, así que una sola forma pentatónica sirve para toda la canción. Presta oído a E → F# (IV → V en B, VI → VII en G#m): VI → VII — el escalón ascendente que se dirige a la tónica. Al terminar en E, la canción sella B como hogar.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Fiyakalı – Emir Can İğrek en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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Letra: Emir Can İğrekMúsica: Emir Can İğrekArreglo: Yiğit Avcı
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