Vista mayor
Db mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = C (sensible, tira hacia casa)
- 4 = Gb (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Ara Beni – Hadise
Tono Db mayor – Bb menor Acordes Fm7, Gbmaj7, Ebm7, Ab7, Bbm7 Tono fácil C (cejilla 1)
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Tono: Db | A#m | Bbm
Cejilla: 0
Gbmaj7 Ab7 Bbm7
Gbmaj7 Fm7
Delirdim geceleri
Gbmaj7 Fm7
Düşünerek yine kara kara seni
Gbmaj7 Fm7
İnadını bırak da ara beni
Ebm7 Fm7
Neler oldu söyle neden oldu
Gbmaj7 Fm7
Yoksun diye döndü dünyam tersine
Gbmaj7 Fm7
Yüreğimin benle bilmem derdi ne
Gbmaj7 Fm7
İç içe bu şişelerin dibine
Ebm7 Fm7
Battım kaldım battım kaldım
x2
Gbmaj7 Fm7
Delirdim geceleri
Gbmaj7 Fm7
Düşünerek yine kara kara seni
Gbmaj7 Fm7
İnadını bırak da ara beni
Ebm7 Fm7
Neler oldu söyle neden oldu
x2
Gbmaj7 Fm7
Yalanına takıldım kaldım orda
Gbmaj7 Fm7
Yarınıma sen böyle ortak olma
Gbmaj7 Fm7
Yaralama düşürme beni yine ağına
Ebm7 Fm7
Uyan, uyan
Gbmaj7 Fm7
Delirdim geceleri
Gbmaj7 Fm7
Düşünerek yine kara kara seni
Gbmaj7 Fm7
İnadını bırak da ara beni
Ebm7 Fm7
Neler oldu söyle neden oldu
x2
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Ara Beni – Hadise
NotasX
Análisis armónico
Hadise – Ara Beni: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Gbmaj7 y termina en Fm7. Sus acordes pertenecen tanto a Db mayor como a Bbm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
Bb menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = Gb (la melancolía del menor)
- b7 = Ab (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a Bb menor, porque Bbm suena 1 veces mientras que Db no aparece nunca. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde Db mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a Db o a Bbm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | Db | Tónica — el hogar | Db · F · Ab | — |
| ii7 | Ebm7 | Supertónica — prepara la dominante | Eb · Gb · Bb · Db | 5× |
| iii7 | Fm7 | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | F · Ab · C · Eb | 20× |
| V/vi | F | Dominante secundaria V/vi — conduce a Bbmdominante secundaria | F · A · C | — |
| IVmaj7 | Gbmaj7 | Subdominante — aleja del hogar | Gb · Bb · Db · F | 16× |
| V7 | Ab7 | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | Ab · C · Eb · Gb | 1× |
| vi7 | Bbm7 | Relativo menor — el lado melancólico | Bb · Db · F · Ab | 1× |
| vii° | Cdim | Acorde de sensible — tensión | C · Eb · Gb | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i7 | Bbm7 | Tónica — el hogar | Bb · Db · F · Ab | 1× |
| ii° | Cdim | Supertónica — prepara la dominante | C · Eb · Gb | — |
| III | Db | Relativo mayor — el lado luminoso | Db · F · Ab | — |
| iv7 | Ebm7 | Subdominante — aleja del hogar | Eb · Gb · Bb · Db | 5× |
| v7 | Fm7 | Dominante menor — atracción suave | F · Ab · C · Eb | 20× |
| V | F | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | F · A · C | — |
| VImaj7 | Gbmaj7 | Submediante — color cálido | Gb · Bb · Db · F | 16× |
| VII7 | Ab7 | Subtónica — escalón hacia la tónica | Ab · C · Eb · Gb | 1× |
Análisis
El par de tonalidades es Db mayor y su relativa Bb menor (5 bemoles). Aparecen 5 acordes distintos, 43 veces en total; 5 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. Todo se queda dentro de una sola escala; por eso la canción es fácil de seguir de oído.
Progresiones de acordes
- Ab7 Bbm7 DbV7 → vi7cadencia rota BbmVII7 → i7llegada eólica ×1
- Gbmaj7 Ab7 DbIVmaj7 → V7IV → V BbmVImaj7 → VII7VI → VII ×1
El cambio al que debes prestar atención es Ab7 → Bbm7, se oye una vez. Desde Bbm es VII7 → i7 (llegada eólica: sube un tono entero hasta casa); desde Db se lee como V7 → vi7 (cadencia rota: se espera Db y cae en Bbm). Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de Db mayor y la de Bb menor son las mismas cinco notas (Db – Eb – F – Ab – Bb): empieza desde Db para una frase más brillante y desde Bb para una más bluesera.
- Sobre Fm7, apóyate en F, Ab, C: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Gbmaj7, apóyate en Gb, Bb, Db: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Ebm7, apóyate en Eb, Gb, Bb: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de Db mayor
- Cejilla 1 + formas de C
- Cejilla 4 + formas de A
- Cejilla 6 + formas de G
Con las formas de Bb menor
- Cejilla 1 + formas de Am
- Cejilla 6 + formas de Em
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 1 semitono más grave · con cejilla 1 mantienes la altura original
- 6 semitonos más agudo · con cejilla 6 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
El acorde inicial Gbmaj7 pone una base sólida para todo lo que sigue. La columna vertebral es Fm7, Gbmaj7, Ebm7, Ab7: iii7–IVmaj7–ii7–V7 desde Db, v7–VImaj7–iv7–VII7 desde Bbm. Ningún acorde sale de la escala compartida, así que una sola forma pentatónica sirve para toda la canción. Presta oído a Ab7 → Bbm7 (V7 → vi7 en Db, VII7 → i7 en Bbm): llegada eólica — sube un tono entero hasta casa. El acorde final es Fm7; el oído descansa en Db.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Ara Beni – Hadise en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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Letra: Shey ReeMúsica: Hadise Açıkgöz, Esad FidanArreglo: Esad Fidan
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