Vista mayor
E mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = D# (sensible, tira hacia casa)
- 4 = A (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Sebepsiz Ayrılık – Semicenk
Tono E mayor – C# menor Acordes C#m, B, G#m, F#m, E Tono fácil C (cejilla 4)
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Tono: E | Dbm | C#m
Cejilla: 0
C#m B G#m
Ayrılırsak her şey biter sevgilim
C#m B G#m
Gidersen bir daha gelme boşuna
C#m B
C#m B G#m
Gidişin her şeyin bitişi olur
C#m B G#m
Bağışlar affeder sanma boşuna
G#m B G#m E C#m
C#m B
Vazgeçmek ayrılmak, kopmak demektir
C#m
Vazgeçmek sözünden dönmek demektir
C#m B
C#m B
Vazgeçmek ayrılmak, kopmak demektir
C#m
Vazgeçmek sözünden dönmek demektir
C#m B F#m
Çaresiz kadere boyun eğmektir
C#m B F#m
Düşünmeden karar verme boşuna
C#m B F#m
Düşünmeden karar verme boşuna
C#m B C#m
x2
C#m B G#m
Suçluysam suçumu söylemelisin
C#m B G#m
Susup da boynunu bükme boşuna
C#m B
C#m B G#m
Sebepsiz ayrılık olmaz sevgilim
C#m B G#m
Hiç yoktan bu aşkı yıkma boşuna
G#m B G#m E C#m
C#m B
Vazgeçmek ayrılmak, kopmak demektir
C#m
Vazgeçmek sözünden dönmek demektir
C#m B
C#m B
Vazgeçmek ayrılmak, kopmak demektir
C#m
Vazgeçmek sözünden dönmek demektir
C#m B F#m
Çaresiz kadere boyun eğmektir
C#m B F#m
Düşünmeden karar verme boşuna
C#m B F#m
Düşünmeden karar verme boşuna
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Sebepsiz Ayrılık – Semicenk
NotasX
Análisis armónico
Semicenk – Sebepsiz Ayrılık: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en C#m y termina en F#m. Sus acordes pertenecen tanto a E mayor como a C#m, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
C# menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = A (la melancolía del menor)
- b7 = B (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a C# menor, porque empieza en C#m y C#m suena 30 veces frente a 2 de E. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde E mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a E o a C#m; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | E | Tónica — el hogar | E · G# · B | 2× |
| ii | F#m | Supertónica — prepara la dominante | F# · A · C# | 6× |
| iii | G#m | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | G# · B · D# | 12× |
| V/vi | G# | Dominante secundaria V/vi — conduce a C#mdominante secundaria | G# · B# · D# | — |
| IV | A | Subdominante — aleja del hogar | A · C# · E | — |
| V | B | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | B · D# · F# | 25× |
| vi | C#m | Relativo menor — el lado melancólico | C# · E · G# | 30× |
| vii° | D#dim | Acorde de sensible — tensión | D# · F# · A | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | C#m | Tónica — el hogar | C# · E · G# | 30× |
| ii° | D#dim | Supertónica — prepara la dominante | D# · F# · A | — |
| III | E | Relativo mayor — el lado luminoso | E · G# · B | 2× |
| iv | F#m | Subdominante — aleja del hogar | F# · A · C# | 6× |
| v | G#m | Dominante menor — atracción suave | G# · B · D# | 12× |
| V | G# | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | G# · B# · D# | — |
| VI | A | Submediante — color cálido | A · C# · E | — |
| VII | B | Subtónica — escalón hacia la tónica | B · D# · F# | 25× |
Análisis
El par de tonalidades es E mayor y su relativa C# menor (4 sostenidos). Aparecen 5 acordes distintos, 75 veces en total; 5 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. Todo se queda dentro de una sola escala; por eso la canción es fácil de seguir de oído.
Progresiones de acordes
- B C#m EV → vicadencia rota C#mVII → illegada eólica ×9
- G#m C#m Eiii → vi C#mv → icadencia de menor natural ×6
- F#m C#m Eii → vi C#miv → iplagal menor ×5
El cambio al que debes prestar atención es B → C#m, se oye 9 veces. Desde C#m es VII → i (llegada eólica: sube un tono entero hasta casa); desde E se lee como V → vi (cadencia rota: se espera E y cae en C#m). Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de E mayor y la de C# menor son las mismas cinco notas (E – F# – G# – B – C#): empieza desde E para una frase más brillante y desde C# para una más bluesera.
- Sobre C#m, apóyate en C#, E, G#: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre B, apóyate en B, D#, F#: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre G#m, apóyate en G#, B, D#: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de E mayor
- Sin cejilla: formas abiertas de E
- Cejilla 2 + formas de D
- Cejilla 4 + formas de C
Con las formas de C# menor
- Cejilla 4 + formas de Am
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 4 semitonos más grave · con cejilla 4 mantienes la altura original
- 3 semitonos más agudo
La historia armónica de la canción
El acorde inicial C#m pone una base sólida para todo lo que sigue. C#m, B, G#m, F#m sostienen la canción: vi–V–iii–ii respecto a E, i–VII–v–iv respecto a C#m. Ningún acorde sale de la escala compartida, así que una sola forma pentatónica sirve para toda la canción. Presta oído a B → C#m (V → vi en E, VII → i en C#m): llegada eólica — sube un tono entero hasta casa. Al terminar en F#m, la canción sella E como hogar.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Sebepsiz Ayrılık – Semicenk en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
Repertorios con esta canción
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Letra: Hamza DekeliMúsica: Burhan BayarArreglo: Büken
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