Vista mayor
A mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = G# (sensible, tira hacia casa)
- 4 = D (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Ahım Olsun Hakan Altun – Hülya Avşar
Tono A mayor – F# menor Acordes C#m7, F#m7, Bm7, Dmaj7, D, E, Amaj7, E7 Tono fácil C
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Tono: A | Gbm | F#m
Cejilla: 0
F#m7 C#m7 E Bm7 Amaj7 C#m7 Bm7 Keşke hiç başlamasaydık, keşke yoktu aşkta hani C#m7 Bm7 Keşke Hiç sevişmeseydik, keşkeler artık fani F#m7 Dmaj7 C#m7 Bm7 Dmaj7 C#m7 Bir parça hakkın varsaaaaaa, yalanlarınla avunsun Dmaj7 C#m7 Bm7 C#m7 Bm7 C#m7 Bir parça hakkım varsaaaaaa, haram zehir zıkkım olsun F#m7 D F#m7 Ahım olsun sen de benim gibi yan yan yan yan C#m7 Bm7 Bu alev nasılmış gel de gör dayan dayan dayan F#m7 D F#m7 Öldüm bittim yine dedim ki yar yar yar yar C#m7 Bm7 C#m7 Sevenlerin oldun diyar diyar diyar diyar F#m7 D F#m7 Ahım olsun sen de benim gibi yan yan yan yan C#m7 Bm7 Bu alev nasılmış gel de gör dayan dayan dayan F#m7 D F#m7 Öldüm bittim yine dedim ki yar yar yar yar C#m7 Bm7 C#m7 Dmaj7 E7 F#m7 Sen ellerin oldun diyar diyar diyar zaaaalim yar C#m7 Bm7 F#m7 Sen ellerin oldun diyar diyar diyar zalim yar
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Ahım Olsun Hakan Altun – Hülya Avşar
NotasX
Análisis armónico
Hülya Avşar – Ahım Olsun Hakan Altun: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en F#m7 y termina en F#m7. Sus acordes pertenecen tanto a A mayor como a F#m, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
F# menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = D (la melancolía del menor)
- b7 = E (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a F# menor, porque empieza y termina en F#m y F#m suena 12 veces frente a 1 de A. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde A mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a A o a F#m; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| Imaj7 | Amaj7 | Tónica — el hogar | A · C# · E · G# | 1× |
| ii7 | Bm7 | Supertónica — prepara la dominante | B · D · F# · A | 11× |
| iii7 | C#m7 | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | C# · E · G# · B | 15× |
| V/vi | C# | Dominante secundaria V/vi — conduce a F#mdominante secundaria | C# · E# · G# | — |
| IVmaj7 | Dmaj7 | Subdominante — aleja del hogar | D · F# · A · C# | 4× |
| IV | D | Subdominante — aleja del hogar | D · F# · A | 4× |
| V | E | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | E · G# · B | 1× |
| V7 | E7 | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | E · G# · B · D | 1× |
| vi7 | F#m7 | Relativo menor — el lado melancólico | F# · A · C# · E | 12× |
| vii° | G#dim | Acorde de sensible — tensión | G# · B · D | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i7 | F#m7 | Tónica — el hogar | F# · A · C# · E | 12× |
| ii° | G#dim | Supertónica — prepara la dominante | G# · B · D | — |
| IIImaj7 | Amaj7 | Relativo mayor — el lado luminoso | A · C# · E · G# | 1× |
| iv7 | Bm7 | Subdominante — aleja del hogar | B · D · F# · A | 11× |
| v7 | C#m7 | Dominante menor — atracción suave | C# · E · G# · B | 15× |
| V | C# | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | C# · E# · G# | — |
| VImaj7 | Dmaj7 | Submediante — color cálido | D · F# · A · C# | 4× |
| VI | D | Submediante — color cálido | D · F# · A | 4× |
| VII | E | Subtónica — escalón hacia la tónica | E · G# · B | 1× |
| VII7 | E7 | Subtónica — escalón hacia la tónica | E · G# · B · D | 1× |
Análisis
El par de tonalidades es A mayor y su relativa F# menor (3 sostenidos). Aparecen 8 acordes distintos, 49 veces en total; 8 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. Todo se queda dentro de una sola escala; por eso la canción es fácil de seguir de oído.
Progresiones de acordes
- Bm7 F#m7 Aii7 → vi7 F#miv7 → i7plagal menor ×4
- D F#m7 AIV → vi7 F#mVI → i7VI → i ×4
- C#m7 F#m7 Aiii7 → vi7 F#mv7 → i7cadencia de menor natural ×2
- E7 F#m7 AV7 → vi7cadencia rota F#mVII7 → i7llegada eólica ×1
- Dmaj7 E7 AIVmaj7 → V7IV → V F#mVImaj7 → VII7VI → VII ×1
El cambio al que debes prestar atención es Bm7 → F#m7, se oye 4 veces. Desde F#m es iv7 → i7 (plagal menor: profundo y melancólico); desde A se lee como ii7 → vi7. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de A mayor y la de F# menor son las mismas cinco notas (A – B – C# – E – F#): empieza desde A para una frase más brillante y desde F# para una más bluesera.
- Sobre C#m7, apóyate en C#, E, G#: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre F#m7, apóyate en F#, A, C#: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Bm7, apóyate en B, D, F#: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de A mayor
- Sin cejilla: formas abiertas de A
- Cejilla 2 + formas de G
- Cejilla 5 + formas de E
Con las formas de F# menor
- Cejilla 2 + formas de Em
- Cejilla 4 + formas de Dm
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 3 semitonos más agudo
- 2 semitonos más grave · con cejilla 2 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
El primer acorde es F#m7; en un segundo el oído sabe dónde está el hogar. C#m7, F#m7, Bm7, Dmaj7 sostienen la canción: iii7–vi7–ii7–IVmaj7 respecto a A, v7–i7–iv7–VImaj7 respecto a F#m. Ningún acorde sale de la escala compartida, así que una sola forma pentatónica sirve para toda la canción. Presta oído a Bm7 → F#m7 (ii7 → vi7 en A, iv7 → i7 en F#m): plagal menor — profundo y melancólico. El acorde final es F#m7; el oído descansa en F#m.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Ahım Olsun Hakan Altun – Hülya Avşar en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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Letra: Hakan AltunMúsica: Hakan Altun, Aydın KaraArreglo: Aydın Kara
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