Vista mayor
C mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = B (sensible, tira hacia casa)
- 4 = F (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Menunggu Kamu – Anji
Tono C mayor – A menor Acordes G, C, Dm, F, Am, Em, A, E7 … Dificultad ya está en su tono más fácil
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Tono: C | Am
Cejilla: 0
C G Am G F C G
C G Am G
Ku selalu mencoba
F Em Dm
Untuk menguatkan hati
Em C F G
Dari kamu yang belum juga kembali
C G Am G
Ada satu keyakinan
F Em Dm
Yang membuatkku bertahan
Em C F G
Penantian ini kan terbayar pasti
C E7
Lihat aku sayang
Am A Dm
Yang sudah berjuang menunggumu
A Dm G
Datang menjemputmu pulang
C E7
Ingat slalu sayang
Am A
Hatiku Kau genggam
Dm Em
Aku tak kan pergi
F G C
Menunggu kamu disini
C G Am G F G
C G Am G
Jika bukan kepadamu
F Em Dm
Aku tidak tau lagi
Em C F G
Pada siapa rindu ini kan kuberi
Em C F G
Pada siapa rindu ini kan kuberi
C E7
Lihat aku sayang
Am A Dm
Yang sudah berjuang menunggumu
A Dm G
Datang menjemputmu pulang
C E7
Ingat slalu sayang
Am A
Hatiku Kau genggam
Dm Em
Aku tak kan pergi
F G C
Menunggu kamu disini
C Dm C G C Dm G
C E7
Lihat aku sayang
Am A Dm
Yang sudah berjuang menunggumu
A Dm G
Datang menjemputmu pulang
C E7
Ingat slalu sayang
Am A
Hatiku Kau genggam
Dm Em F
Aku tak kan pergi
Dm Em
Aku tak kan pergi
F G C
Menunggu kamu disini
C B G C
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Menunggu Kamu – Anji
NotasX
Análisis armónico
Anji – Menunggu Kamu: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en C y termina en C. Sus acordes pertenecen tanto a C mayor como a Am, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
A menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = F (la melancolía del menor)
- b7 = G (color del menor natural)
- #7 = G# (sensible del menor armónico que aporta el acorde de V)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a C mayor, porque empieza y termina en C, C suena 24 veces frente a 11 de Am y el acorde de V mayor apunta directamente a Am. Es una interpretación, no una regla: escuchar los mismos acordes desde A menor es igual de válido y te enseña algo distinto.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a C o a Am; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | C | Tónica — el hogar | C · E · G | 24× |
| ii | Dm | Supertónica — prepara la dominante | D · F · A | 15× |
| iii | Em | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | E · G · B | 11× |
| V7/vi | E7 | Dominante secundaria V/vi — conduce a Amdominante secundaria | E · G# · B · D | 6× |
| IV | F | Subdominante — aleja del hogar | F · A · C | 13× |
| V | G | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | G · B · D | 25× |
| vi | Am | Relativo menor — el lado melancólico | A · C · E | 11× |
| V/ii | A | Dominante secundaria V/ii — conduce a Dmdominante secundaria | A · C# · E | 9× |
| vii° | Bdim | Acorde de sensible — tensión | B · D · F | — |
| V/iii | B | Dominante secundaria V/iii — conduce a Emdominante secundaria | B · D# · F# | 1× |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Am | Tónica — el hogar | A · C · E | 11× |
| V/iv | A | Dominante secundaria V/iv — conduce a Dmdominante secundaria | A · C# · E | 9× |
| ii° | Bdim | Supertónica — prepara la dominante | B · D · F | — |
| V/v | B | Dominante secundaria V/v — conduce a Emdominante secundaria | B · D# · F# | 1× |
| III | C | Relativo mayor — el lado luminoso | C · E · G | 24× |
| iv | Dm | Subdominante — aleja del hogar | D · F · A | 15× |
| v | Em | Dominante menor — atracción suave | E · G · B | 11× |
| V7 | E7 | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | E · G# · B · D | 6× |
| VI | F | Submediante — color cálido | F · A · C | 13× |
| VII | G | Subtónica — escalón hacia la tónica | G · B · D | 25× |
Análisis
El par de tonalidades es C mayor y su relativa A menor (sin sostenidos ni bemoles). Aparecen 9 acordes distintos, 115 veces en total; 6 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. El V mayor de Am aporta la sensible del menor armónico y da al lado menor una atracción más marcada y dramática; visto desde C, ese mismo E7 es V7/vi, una dominante secundaria que va hacia Am. A, B actúan como dominantes secundarias y apuntan brevemente a otros acordes de la tonalidad.
Progresiones de acordes
- G C CV → Icadencia auténtica AmVII → III ×14
- F G CIV → VIV → V AmVI → VIIVI → VII ×8
- E7 Am CV7/vi → viresolución secundaria AmV7 → icadencia de menor armónico ×6
- G Am CV → vicadencia rota AmVII → illegada eólica ×5
- Dm G Cii → Vii → V Amiv → VII ×4
- F C CIV → Icadencia plagal AmVI → III ×1
El cambio al que debes prestar atención es G → C, se oye 14 veces. Desde C se lee como V → I (cadencia auténtica: la llegada más fuerte a casa); desde Am es VII → III. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de C mayor y la de A menor son las mismas cinco notas (C – D – E – G – A): empieza desde C para una frase más brillante y desde A para una más bluesera.
- Sobre G, apóyate en G, B, D: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre C, apóyate en C, E, G: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Dm, apóyate en D, F, A: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Cuando llegue E7, cambia el G de la escala por G#: esa única nota es el sonido de menor armónico del acorde.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de C mayor
- Sin cejilla: formas abiertas de C
- Cejilla 3 + formas de A
- Cejilla 5 + formas de G
Con las formas de A menor
- Sin cejilla: formas abiertas de Am
- Cejilla 5 + formas de Em
- Cejilla 7 + formas de Dm
Las tonalidades más fáciles en guitarra
La canción ya está escrita en su tonalidad más fácil para guitarra.
La historia armónica de la canción
El acorde inicial C pone una base sólida para todo lo que sigue. G, C, Dm, F sostienen la canción: V–I–ii–IV respecto a C, VII–III–iv–VI respecto a Am. A es el giro interesante: en C es un acorde cromático (V/ii), mientras que en Am se convierte en la dominante (V/iv) que hace sonar tan decidido el lado menor. Presta oído a G → C (V → I en C, VII → III en Am): cadencia auténtica — la llegada más fuerte a casa. Termina en C y deja la última palabra al lado de C.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Menunggu Kamu – Anji en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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