Vista mayor
Bb mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = A (sensible, tira hacia casa)
- 4 = Eb (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Şino Nino – Mehmet Atlı
Tono Bb mayor – G menor Acordes Gm, Cm, F, Bb, D7, Ab, Eb, G7 Tono fácil G (cejilla 3)
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Tono: Bb | Gm
Cejilla: 0
Cm Gm Cm Gm
Gm Cm Ab
Nêzan yeno virê to namê mi
Gm Bb
Nêzan yeno virê to çimê mi
F D7
Pers nêkena ez se ken, senîna
Gm
Halê mi perîşano
Gm Cm Ab
Serê ma ji vêrenê ma durê pe
Gm Bb
vengê ma jê binê rê nêresa
F D7
Nêaysa rojê ma nêaysa
Gm
ma wurdê ji perîşanê
Cm Ab Gm F Eb G7
Se bikîîîîîî, se bikî, se bikî, se bikî, se bikî
Cm Ab Bb
Se vajîîîîîî ka se vajî?
F D7 Gm
Gula mi ez torê se vajî
Cm Gm
Ez ken nêken nêbeno
Bb F
bextê mi newiyeno
Şino şino şino şino şino
D7 Gm
Zorê mi şino
Cm Gm
Zera mi şikyena
Bb F
Hewesê mi remeno
Nîno nîno nîno nîno nîno
D7 Gm
Hewnê mi nîno
Cm Gm Bb F F D7 Gm
Cm Ab Gm F Eb G7
Se bikîîîîîî, se bikî, se bikî, se bikî, se bikî
Cm Ab Bb
Se vajîîîîîî ka se vajî?
F D7 Gm
Gula mi ez torê se vajî
Cm Gm
Mirê vanê 'Memo'
Bb F
'Çav û bextê wî reşo'
Mi va: meşo meşo meşo meşo
D7 Gm
Kêye to meveso
Cm Gm
Zera mi şikyena
Bb F
Hewesê mi remeno
Nîno nîno nîno nîno nîno
D7 Gm
Hewnê mi nîno
Cm Gm
No can bê to nêbeno
Bb F
Oncî zera mi tengo
Şerî-berî, şerî-berî, şerî
D7 Gm
Destê mi vengo
Cm Gm
Zera mi şikyena
Bb F
Hewesê mi remeno
Van nêvan, van nêvan, van nêvan
D7 Gm
Xemê kamîyo
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Şino Nino – Mehmet Atlı
NotasX
Análisis armónico
Mehmet Atlı – Şino Nino: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Cm y termina en Gm. Sus acordes pertenecen tanto a Bb mayor como a Gm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
G menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = Eb (la melancolía del menor)
- b7 = F (color del menor natural)
- #7 = F# (sensible del menor armónico que aporta el acorde de V)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a G menor, porque se detiene en Gm, Gm suena 26 veces frente a 11 de Bb y el acorde de V mayor apunta directamente a Gm. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde Bb mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a Bb o a Gm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | Bb | Tónica — el hogar | Bb · D · F | 11× |
| ii | Cm | Supertónica — prepara la dominante | C · Eb · G | 15× |
| iii | Dm | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | D · F · A | — |
| V7/vi | D7 | Dominante secundaria V/vi — conduce a Gmdominante secundaria | D · F# · A · C | 11× |
| IV | Eb | Subdominante — aleja del hogar | Eb · G · Bb | 2× |
| V | F | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | F · A · C | 14× |
| vi | Gm | Relativo menor — el lado melancólico | G · Bb · D | 26× |
| V7/ii | G7 | Dominante secundaria V/ii — conduce a Cmdominante secundaria | G · B · D · F | 2× |
| bVII | Ab | bVII — prestado (mixolidio / menor paralelo)acorde prestado | Ab · C · Eb | 6× |
| vii° | Adim | Acorde de sensible — tensión | A · C · Eb | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Gm | Tónica — el hogar | G · Bb · D | 26× |
| V7/iv | G7 | Dominante secundaria V/iv — conduce a Cmdominante secundaria | G · B · D · F | 2× |
| bII | Ab | bII napolitano — un color oscuro y dramático medio tono por encima de la tónicaacorde prestado | Ab · C · Eb | 6× |
| ii° | Adim | Supertónica — prepara la dominante | A · C · Eb | — |
| III | Bb | Relativo mayor — el lado luminoso | Bb · D · F | 11× |
| iv | Cm | Subdominante — aleja del hogar | C · Eb · G | 15× |
| v | Dm | Dominante menor — atracción suave | D · F · A | — |
| V7 | D7 | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | D · F# · A · C | 11× |
| VI | Eb | Submediante — color cálido | Eb · G · Bb | 2× |
| VII | F | Subtónica — escalón hacia la tónica | F · A · C | 14× |
Análisis
El par de tonalidades es Bb mayor y su relativa G menor (2 bemoles). Aparecen 8 acordes distintos, 87 veces en total; 5 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. El V mayor de Gm aporta la sensible del menor armónico y da al lado menor una atracción más marcada y dramática; visto desde Bb, ese mismo D7 es V7/vi, una dominante secundaria que va hacia Gm. G7 actúa como dominante secundaria y apunta brevemente a otro acorde de la tonalidad. Ab está prestado del menor paralelo y añade un matiz más oscuro al lado mayor.
Progresiones de acordes
- D7 Gm BbV7/vi → viresolución secundaria GmV7 → icadencia de menor armónico ×11
- Cm Gm Bbii → vi Gmiv → iplagal menor ×9
- G7 Cm BbV7/ii → iiresolución secundaria GmV7/iv → iv ×2
- Ab Bb BbbVII → IbVII → I GmbII → III ×2
El cambio al que debes prestar atención es D7 → Gm, se oye 11 veces. Desde Gm es V7 → i (cadencia de menor armónico: el V mayor resuelve de forma dramática); desde Bb se lee como V7/vi → vi (resolución secundaria: D7 resuelve una cuarta arriba en Gm). Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de Bb mayor y la de G menor son las mismas cinco notas (Bb – C – D – F – G): empieza desde Bb para una frase más brillante y desde G para una más bluesera.
- Sobre Gm, apóyate en G, Bb, D: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Cm, apóyate en C, Eb, G: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre F, apóyate en F, A, C: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Cuando llegue D7, cambia el F de la escala por F#: esa única nota es el sonido de menor armónico del acorde.
- En Ab, sigue las notas del acorde (Ab · C · Eb) en lugar de la escala de la tonalidad: es un color prestado.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de Bb mayor
- Cejilla 1 + formas de A
- Cejilla 3 + formas de G
- Cejilla 6 + formas de E
Con las formas de G menor
- Cejilla 3 + formas de Em
- Cejilla 5 + formas de Dm
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 3 semitonos más grave · con cejilla 3 mantienes la altura original
- 2 semitonos más agudo
La historia armónica de la canción
El primer acorde es Cm; en un segundo el oído sabe dónde está el hogar. Los acordes que más vuelven son Gm, Cm, F, Bb; léelos como vi–ii–V–I en Bb o i–iv–VII–III en Gm. D7 es el giro interesante: en Bb es un acorde cromático (V7/vi), mientras que en Gm se convierte en la dominante (V7) que hace sonar tan decidido el lado menor. Presta oído a D7 → Gm (V7/vi → vi en Bb, V7 → i en Gm): cadencia de menor armónico — el V mayor resuelve de forma dramática. Termina en Gm y deja la última palabra al lado de Gm.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Şino Nino – Mehmet Atlı en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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