Vista mayor
F mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = E (sensible, tira hacia casa)
- 4 = Bb (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Padişahım – Paptircem
Tono F mayor – D menor Acordes Bb, A, C Tono fácil C (cejilla 5)
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Tono: F | Dm
Cejilla: 0
A Bb A Bb
A
Padişahım
Bb A
Sen olmasan kimin
Bb
Gelirdim aklına
A Bb
Kim alırdı ahımı
C Bb
Göz dikerdi hakkıma
A Bb
Konuşurdum belki ben de
A Bb
Zat-ı alin susarsa
A Bb
Ne yaparsın dikilince
C Bb
Cümle alem karşına
A Bb A
Ah, kızma padişahım
Bb A
Alınıp kırılma
Bb
Ver hesabını
A Bb
Sonra gel geç karşıma
A Bb
Çiçek eken var saksıma, bi’ de
A Bb
Kasteden var sabrıma
A Bb
Sarılanlar yalnızlara, bi’ de
C Bb
Terkeden yalnızlığa
A Bb
Tapanlar var vicdanına, bi’ de
A Bb
Sarılanlar tahtına
A Bb
Ters gelirse onlara, bi’ de
A Bb
Ket vururlar şarkıma
A Bb A Bb
A
Padişahım
Bb A
Bu cihanda senin
Bb
Yok eşin benzerin
A Bb
Yalanların hep sallanır ama
C Bb
Titremez hiç ellerin
A Bb
O kalpazan yaverleri
A Bb
Gençliğimle besledin
A Bb
Sen dışında herkesi
A Bb
Sana düşman belledin
A Bb A
Ah, korkma padişahım
Bb A
Utanıp sıkılma
Bb
Var hesabımız
A Bb
Şimdi gel geç karşıma
A Bb
Çiçek eken var saksıma, bi’ de
A Bb
Kasteden var sabrıma
A Bb
Sarılanlar yalnızlara, bi’ de
C Bb
Terkeden yalnızlığa
A Bb
Tapanlar var vicdanına, bi’ de
A Bb
Sarılanlar tahtına
A Bb
Ters gelirse onlara, bi’ de
A Bb
Ket vururlar şarkıma
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Padişahım – Paptircem
NotasX
Análisis armónico
Paptircem – Padişahım: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en A y termina en Bb. Sus acordes pertenecen tanto a F mayor como a Dm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
D menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = Bb (la melancolía del menor)
- b7 = C (color del menor natural)
- #7 = C# (sensible del menor armónico que aporta el acorde de V)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a D menor, porque el acorde de V mayor apunta directamente a Dm. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde F mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a F o a Dm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | F | Tónica — el hogar | F · A · C | — |
| ii | Gm | Supertónica — prepara la dominante | G · Bb · D | — |
| iii | Am | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | A · C · E | — |
| III | A | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | A · C# · E | 39× |
| IV | Bb | Subdominante — aleja del hogar | Bb · D · F | 44× |
| V | C | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | C · E · G | 5× |
| vi | Dm | Relativo menor — el lado melancólico | D · F · A | — |
| vii° | Edim | Acorde de sensible — tensión | E · G · Bb | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Dm | Tónica — el hogar | D · F · A | — |
| ii° | Edim | Supertónica — prepara la dominante | E · G · Bb | — |
| III | F | Relativo mayor — el lado luminoso | F · A · C | — |
| iv | Gm | Subdominante — aleja del hogar | G · Bb · D | — |
| v | Am | Dominante menor — atracción suave | A · C · E | — |
| V | A | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | A · C# · E | 39× |
| VI | Bb | Submediante — color cálido | Bb · D · F | 44× |
| VII | C | Subtónica — escalón hacia la tónica | C · E · G | 5× |
Análisis
El par de tonalidades es F mayor y su relativa D menor (1 bemol). Aparecen 3 acordes distintos, 88 veces en total; 2 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. El V mayor de Dm aporta la sensible del menor armónico y da al lado menor una atracción más marcada y dramática.
Progresiones de acordes
- Bb C FIV → VIV → V DmVI → VIIVI → VII ×5
El cambio al que debes prestar atención es Bb → C, se oye 5 veces. Desde Dm es VI → VII (VI → VII: el escalón ascendente que se dirige a la tónica); desde F se lee como IV → V (IV → V: el impulso que sube la tensión antes de volver a casa). Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de F mayor y la de D menor son las mismas cinco notas (F – G – A – C – D): empieza desde F para una frase más brillante y desde D para una más bluesera.
- Sobre Bb, apóyate en Bb, D, F: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre A, apóyate en A, C#, E: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre C, apóyate en C, E, G: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Cuando llegue A, cambia el C de la escala por C#: esa única nota es el sonido de menor armónico del acorde.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de F mayor
- Cejilla 1 + formas de E
- Cejilla 3 + formas de D
- Cejilla 5 + formas de C
Con las formas de D menor
- Sin cejilla: formas abiertas de Dm
- Cejilla 5 + formas de Am
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 5 semitonos más grave · con cejilla 5 mantienes la altura original
- 2 semitonos más agudo
La historia armónica de la canción
El primer acorde es A; en un segundo el oído sabe dónde está el hogar. Bb, A, C sostienen la canción: IV–III–V respecto a F, VI–V–VII respecto a Dm. A es el giro interesante: en F es un acorde cromático (III), mientras que en Dm se convierte en la dominante (V) que hace sonar tan decidido el lado menor. Presta oído a Bb → C (IV → V en F, VI → VII en Dm): VI → VII — el escalón ascendente que se dirige a la tónica. El acorde final es Bb; el oído descansa en F.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Padişahım – Paptircem en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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Letra: Paptircem, Kaan ArslanMúsica: Paptircem, Kaan Arslan
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