Vista mayor
F mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = E (sensible, tira hacia casa)
- 4 = Bb (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Baksana Bana – Hadise
Tono F mayor – D menor Acordes Dm, A7, Gm, C7, F, Fmaj7, Bbmaj7, Eb … Tono fácil C (cejilla 5)
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Tono: F | Dm
Cejilla: 0
A7 Gm C7 Hey hey baksana bana Fmaj7 Bbmaj7 Onu mu buldun bula bula Eb A7 Dm C F Dm Böyle mi söz vermiştin bir zamanlar, söyle bana Gm C7 Hey hey baksana bana Fmaj7 Bbmaj7 Onu mu buldun bula bula Eb A7 Dm Git görünme gözüme artık sen, istemem Dm Gm Göremezsin, hiç sevemezsin bir daha sen beni C7 F A7 Gelemezsin, hiç dönemezsin sen bana geri Dm Gm Göremezsin, hiç sevemezsin bir daha sen beni C7 F A7 Gelemezsin, hiç dönemezsin geri Gm C7 Hey hey baksana bana Fmaj7 Bbmaj7 Onu mu buldun bula bula Eb A7 Dm C F Dm Böyle mi söz vermiştin bir zamanlar, söyle bana Gm C7 Hey hey baksana bana Fmaj7 Bbmaj7 Onu mu buldun bula bula Eb A7 Dm Git görünme gözüme artık sen, istemem Dm Gm Duyan olsa, bir gören olsa ne olur halim C7 F A7 Hani yalnız, benim için çarpardı kalbin Dm Gm Duyan olsa, bir gören olsa ne olur halim C7 F A7 Hani yalnız, benim için çarpar kalbin
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Baksana Bana – Hadise
NotasX
Análisis armónico
Hadise – Baksana Bana: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en A7 y termina en A7. Sus acordes pertenecen tanto a F mayor como a Dm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
D menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = Bb (la melancolía del menor)
- b7 = C (color del menor natural)
- #7 = C# (sensible del menor armónico que aporta el acorde de V)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a D menor, porque el acorde de V mayor apunta directamente a Dm. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde F mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a F o a Dm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | F | Tónica — el hogar | F · A · C | 6× |
| Imaj7 | Fmaj7 | Tónica — el hogar | F · A · C · E | 4× |
| ii | Gm | Supertónica — prepara la dominante | G · Bb · D | 8× |
| iii | Am | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | A · C · E | — |
| V7/vi | A7 | Dominante secundaria V/vi — conduce a Dmdominante secundaria | A · C# · E · G | 9× |
| IVmaj7 | Bbmaj7 | Subdominante — aleja del hogar | Bb · D · F · A | 4× |
| V7 | C7 | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | C · E · G · Bb | 8× |
| V | C | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | C · E · G | 2× |
| vi | Dm | Relativo menor — el lado melancólico | D · F · A | 10× |
| bVII | Eb | bVII — prestado (mixolidio / menor paralelo)acorde prestado | Eb · G · Bb | 4× |
| vii° | Edim | Acorde de sensible — tensión | E · G · Bb | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Dm | Tónica — el hogar | D · F · A | 10× |
| bII | Eb | bII napolitano — un color oscuro y dramático medio tono por encima de la tónicaacorde prestado | Eb · G · Bb | 4× |
| ii° | Edim | Supertónica — prepara la dominante | E · G · Bb | — |
| III | F | Relativo mayor — el lado luminoso | F · A · C | 6× |
| IIImaj7 | Fmaj7 | Relativo mayor — el lado luminoso | F · A · C · E | 4× |
| iv | Gm | Subdominante — aleja del hogar | G · Bb · D | 8× |
| v | Am | Dominante menor — atracción suave | A · C · E | — |
| V7 | A7 | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | A · C# · E · G | 9× |
| VImaj7 | Bbmaj7 | Submediante — color cálido | Bb · D · F · A | 4× |
| VII7 | C7 | Subtónica — escalón hacia la tónica | C · E · G · Bb | 8× |
| VII | C | Subtónica — escalón hacia la tónica | C · E · G | 2× |
Análisis
El par de tonalidades es F mayor y su relativa D menor (1 bemol). Aparecen 9 acordes distintos, 55 veces en total; 7 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. El V mayor de Dm aporta la sensible del menor armónico y da al lado menor una atracción más marcada y dramática; visto desde F, ese mismo A7 es V7/vi, una dominante secundaria que va hacia Dm. Eb está prestado del menor paralelo y añade un matiz más oscuro al lado mayor.
Progresiones de acordes
- Gm C7 Fii → V7ii → V Dmiv → VII7 ×8
- A7 Dm FV7/vi → viresolución secundaria DmV7 → icadencia de menor armónico ×6
- C7 Fmaj7 FV7 → Imaj7cadencia auténtica DmVII7 → IIImaj7 ×4
- C7 F FV7 → Icadencia auténtica DmVII7 → III ×4
- C F FV → Icadencia auténtica DmVII → III ×2
El cambio al que debes prestar atención es Gm → C7, se oye 8 veces. Desde Dm es iv → VII7; desde F se lee como ii → V7 (ii → V: la preparación clásica de la dominante). Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de F mayor y la de D menor son las mismas cinco notas (F – G – A – C – D): empieza desde F para una frase más brillante y desde D para una más bluesera.
- Sobre Dm, apóyate en D, F, A: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre A7, apóyate en A, C#, E: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Gm, apóyate en G, Bb, D: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Cuando llegue A7, cambia el C de la escala por C#: esa única nota es el sonido de menor armónico del acorde.
- En Eb, sigue las notas del acorde (Eb · G · Bb) en lugar de la escala de la tonalidad: es un color prestado.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de F mayor
- Cejilla 1 + formas de E
- Cejilla 3 + formas de D
- Cejilla 5 + formas de C
Con las formas de D menor
- Sin cejilla: formas abiertas de Dm
- Cejilla 5 + formas de Am
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 5 semitonos más grave · con cejilla 5 mantienes la altura original
- 2 semitonos más agudo
La historia armónica de la canción
Al empezar en A7, la canción revela su tonalidad desde el primer compás. Los acordes que más vuelven son Dm, A7, Gm, C7; léelos como vi–V7/vi–ii–V7 en F o i–V7–iv–VII7 en Dm. A7 es el giro interesante: en F es un acorde cromático (V7/vi), mientras que en Dm se convierte en la dominante (V7) que hace sonar tan decidido el lado menor. Presta oído a Gm → C7 (ii → V7 en F, iv → VII7 en Dm): ii → V — la preparación clásica de la dominante. Termina en A7 y deja la última palabra al lado de F.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Baksana Bana – Hadise en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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Letra: Jacqueline MisrahiMúsica: Paul Sebastian & Lana SebastianArreglo: Çağlar Haznedaroğlu
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