Vista mayor
A mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = G# (sensible, tira hacia casa)
- 4 = D (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Gibt Es Dich – Shirin David
Tono A mayor – F# menor Acordes F#m7, E, F#m, D Tono fácil G (cejilla 2)
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Tono: A | Gbm | F#m
Cejilla: 0
F#m7 D
Ich frag' mich, ob du grad wohl an mich denkst
E F#m
Deine Hand spielt mit dem Bart, dein Blick gesenkt
F#m7 D
Weißer Bentley, makelloses Hemd
E F#m
Ich stell' mir vor, wie sexy du ihn lenkst
F#m7 D
Du bist irgendwo da draußen
E F#m
Jagst einen Traum, bei dir muss laufen
F#m7 D
Du nimmst dir deine Zeit, doch keine Pause
E F#m
Liebst das Weite, doch vergiss nicht dein Zuhause
F#m7 D E F#m
Ich geh' mit dir wohin auch immer, doch wann kommst du mich hol'n
F#m7 D E F#m
Ich zähl' die Stunden und bin mittlerweile bei 'ner Million
F#m7
Und ich frag': Gibt es dich?
D
Ich bin ins Unbekannte so verliebt
E F#m
Doch ich spür' die Chemie
F#m7
Und ich frag': Gibt es dich?
D
Bleibst du weiter nur 'ne Fantasie
E F#m
Oder bist du bald hier
F#m7 D
Und ich frag': Gibt es dich? Gibt es dich?
E F#m
Und ich frag': Gibt es dich? Gibt es dich?
F#m7 D
Und ich frag': Gibt es dich? Gibt es dich?
E F#m
Und ich frag': Gibt es dich? Gibt es dich?
F#m7 D
Nein, du hast keine Bitches in den DMs
E F#m
Weißt, was du mit mir hast, du bist zufrieden
F#m7 D
Wirst zum Feuer meiner Flamme, wenn wir lieben
E F#m
Mein Körper glüht auf deinen kalten Fliesen
F#m7
Viermal null ist dein iPhone Code
E F#m
Du zeigst mir alles, wem du schreibst und so
F#m7 D
Nein, du hast nichts zu verstecken
E F#m
Beeil dich mich zu finden, denn du fehlst in den Nächten
F#m7 D E F#m
Ich geh' mit dir wohin auch immer, doch wann kommst du mich hol'n
F#m7 D E F#m
Ich zähl' die Stunden und bin mittlerweile bei 'ner Million
F#m7
Und ich frag': Gibt es dich?
D
Ich bin ins Unbekannte so verliebt
E F#m
Doch ich spür' die Chemie
F#m7
Und ich frag': Gibt es dich?
D
Bleibst du weiter nur 'ne Fantasie
E F#m
Oder bist du bald hier
F#m7 D
Und ich frag': Gibt es dich? Gibt es dich?
E F#m
Und ich frag': Gibt es dich? Gibt es dich?
F#m7 D
Und ich frag': Gibt es dich? Gibt es dich?
E F#m
Und ich frag': Gibt es dich? Gibt es dich?
F#m7 D
Und ich frag': Gibt es dich? Gibt es dich?
E F#m
Und ich frag': Gibt es dich? Gibt es dich?
F#m7 D
Und ich frag': Gibt es dich? Gibt es dich?
E F#m
Und ich frag': Gibt es dich? Gibt es dich?
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Gibt Es Dich – Shirin David
NotasX
Análisis armónico
Shirin David – Gibt Es Dich: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en F#m7 y termina en F#m. Sus acordes pertenecen tanto a A mayor como a F#m, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
F# menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = D (la melancolía del menor)
- b7 = E (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a F# menor, porque empieza y termina en F#m y F#m suena 44 veces mientras que A no aparece nunca. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde A mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a A o a F#m; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | A | Tónica — el hogar | A · C# · E | — |
| ii | Bm | Supertónica — prepara la dominante | B · D · F# | — |
| iii | C#m | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | C# · E · G# | — |
| V/vi | C# | Dominante secundaria V/vi — conduce a F#mdominante secundaria | C# · E# · G# | — |
| IV | D | Subdominante — aleja del hogar | D · F# · A | 21× |
| V | E | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | E · G# · B | 22× |
| vi7 | F#m7 | Relativo menor — el lado melancólico | F# · A · C# · E | 22× |
| vi | F#m | Relativo menor — el lado melancólico | F# · A · C# | 22× |
| vii° | G#dim | Acorde de sensible — tensión | G# · B · D | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i7 | F#m7 | Tónica — el hogar | F# · A · C# · E | 22× |
| i | F#m | Tónica — el hogar | F# · A · C# | 22× |
| ii° | G#dim | Supertónica — prepara la dominante | G# · B · D | — |
| III | A | Relativo mayor — el lado luminoso | A · C# · E | — |
| iv | Bm | Subdominante — aleja del hogar | B · D · F# | — |
| v | C#m | Dominante menor — atracción suave | C# · E · G# | — |
| V | C# | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | C# · E# · G# | — |
| VI | D | Submediante — color cálido | D · F# · A | 21× |
| VII | E | Subtónica — escalón hacia la tónica | E · G# · B | 22× |
Análisis
El par de tonalidades es A mayor y su relativa F# menor (3 sostenidos). Aparecen 4 acordes distintos, 87 veces en total; 4 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. Todo se queda dentro de una sola escala; por eso la canción es fácil de seguir de oído.
Progresiones de acordes
- E F#m AV → vicadencia rota F#mVII → illegada eólica ×22
- D E AIV → VIV → V F#mVI → VIIVI → VII ×21
El cambio al que debes prestar atención es E → F#m, se oye 22 veces. Desde F#m es VII → i (llegada eólica: sube un tono entero hasta casa); desde A se lee como V → vi (cadencia rota: se espera A y cae en F#m). Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de A mayor y la de F# menor son las mismas cinco notas (A – B – C# – E – F#): empieza desde A para una frase más brillante y desde F# para una más bluesera.
- Sobre F#m7, apóyate en F#, A, C#: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre E, apóyate en E, G#, B: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre F#m, apóyate en F#, A, C#: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de A mayor
- Sin cejilla: formas abiertas de A
- Cejilla 2 + formas de G
- Cejilla 5 + formas de E
Con las formas de F# menor
- Cejilla 2 + formas de Em
- Cejilla 4 + formas de Dm
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 2 semitonos más grave · con cejilla 2 mantienes la altura original
- 3 semitonos más agudo
La historia armónica de la canción
El acorde inicial F#m7 pone una base sólida para todo lo que sigue. F#m7, E, F#m, D sostienen la canción: vi7–V–vi–IV respecto a A, i7–VII–i–VI respecto a F#m. Ningún acorde sale de la escala compartida, así que una sola forma pentatónica sirve para toda la canción. Presta oído a E → F#m (V → vi en A, VII → i en F#m): llegada eólica — sube un tono entero hasta casa. Al terminar en F#m, la canción sella F#m como hogar.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Gibt Es Dich – Shirin David en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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