Vista mayor
A mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = G# (sensible, tira hacia casa)
- 4 = D (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Palace – Sam Smith
Tono A mayor – F# menor Acordes D, Gbm, E, A, Dbm, Db7 Tono fácil G (cejilla 2)
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Tono: A | Gbm | F#m
Cejilla: 0
A D A Gbm E Gbm
A D A
My head is filled with ruins
Gbm E Gbm
Most of them are built with you
D Dbm Gbm
Now the dust no longer moves
D E Gbm
Don't disturb the ghost of you
Mmm
A D A
They are empty, they are worn
Gbm E Gbm
Tell me what we built this for
D E Gbm
On my way to something more
D Dbm Gbm
You're that one I can't ignore
D A Dbm Gbm
Mmm Mmm
D E Db7 Gbm
I'm gonna miss you
D E Db7 Gbm E
I still care
D E Dbm Gbm
Sometimes I wish we never built this palace
D A D A
But real love is never a waste of time
D A Dbm Gbm
Mmm Mmm
A D A
Yeah I know just what you're saying
Gbm E Gbm
And I regret ever complaining
D E Gbm
About this heart and all its breaking
D E Gbm
It was beauty we were making
Mmm
A D A
And I know we'll both move on
Gbm E Gbm
You'll forgive what I did wrong
D E Gbm
They will love the better you
D E Gbm
But I still own the ghost of you
Mmm
D E Db7 Gbm
I'm gonna miss you
D E Db7 Gbm E
I'm still there
D E Dbm Gbm
Sometimes I wish we never built this palace
D A D A
But real love is never a waste of time
Mmm
Gbm E Gbm
D E Gbm D E Gbm
D E Db7 Gbm
I'm gonna miss you
D E Db7 Gbm E
I'm still there
D E Dbm Gbm
Sometimes I wish we never built this palace
D A D A
But real love is never a waste of time
D A
But real love is never a waste of time
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Palace – Sam Smith
NotasX
Análisis armónico
Sam Smith – Palace: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en A y termina en A. Sus acordes pertenecen tanto a A mayor como a F#m, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
F# menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = D (la melancolía del menor)
- b7 = E (color del menor natural)
- #7 = E# (sensible del menor armónico que aporta el acorde de V)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: aquí, sinceramente, no podemos elegir un lado: la canción se mueve libremente entre A mayor y F# menor, porque empieza y termina en A, F#m suena 33 veces frente a 19 de A y el acorde de V mayor apunta directamente a F#m. Lee los acordes de las dos maneras y decide cuál te suena más a casa.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a A o a F#m; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | A | Tónica — el hogar | A · C# · E | 19× |
| ii | Bm | Supertónica — prepara la dominante | B · D · F# | — |
| iii | Dbm | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | Db · Fb · Ab | 7× |
| V7/vi | Db7 | Dominante secundaria V/vi — conduce a Gbmdominante secundaria | Db · F · Ab · Cb | 6× |
| IV | D | Subdominante — aleja del hogar | D · F# · A | 33× |
| V | E | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | E · G# · B | 26× |
| vi | Gbm | Relativo menor — el lado melancólico | Gb · A · Db | 33× |
| vii° | G#dim | Acorde de sensible — tensión | G# · B · D | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Gbm | Tónica — el hogar | Gb · A · Db | 33× |
| ii° | G#dim | Supertónica — prepara la dominante | G# · B · D | — |
| III | A | Relativo mayor — el lado luminoso | A · C# · E | 19× |
| iv | Bm | Subdominante — aleja del hogar | B · D · F# | — |
| v | Dbm | Dominante menor — atracción suave | Db · Fb · Ab | 7× |
| V7 | Db7 | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | Db · F · Ab · Cb | 6× |
| VI | D | Submediante — color cálido | D · F# · A | 33× |
| VII | E | Subtónica — escalón hacia la tónica | E · G# · B | 26× |
Análisis
El par de tonalidades es A mayor y su relativa F# menor (3 sostenidos). Aparecen 6 acordes distintos, 124 veces en total; 5 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. El V mayor de F#m aporta la sensible del menor armónico y da al lado menor una atracción más marcada y dramática; visto desde A, ese mismo Db7 es V7/vi, una dominante secundaria que va hacia F#m.
Progresiones de acordes
- D E AIV → VIV → V F#mVI → VIIVI → VII ×17
- D A AIV → Icadencia plagal F#mVI → III ×14
- E Gbm AV → vicadencia rota F#mVII → illegada eólica ×14
- Dbm Gbm Aiii → vi F#mv → icadencia de menor natural ×7
- Db7 Gbm AV7/vi → viresolución secundaria F#mV7 → icadencia de menor armónico ×6
El cambio al que debes prestar atención es D → E, se oye 17 veces. Desde A se lee como IV → V (IV → V: el impulso que sube la tensión antes de volver a casa); desde F#m es VI → VII (VI → VII: el escalón ascendente que se dirige a la tónica). Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de A mayor y la de F# menor son las mismas cinco notas (A – B – C# – E – F#): empieza desde A para una frase más brillante y desde F# para una más bluesera.
- Sobre D, apóyate en D, F#, A: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Gbm, apóyate en Gb, A, Db: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre E, apóyate en E, G#, B: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Cuando llegue Db7, cambia el E de la escala por E#: esa única nota es el sonido de menor armónico del acorde.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de A mayor
- Sin cejilla: formas abiertas de A
- Cejilla 2 + formas de G
- Cejilla 5 + formas de E
Con las formas de F# menor
- Cejilla 2 + formas de Em
- Cejilla 4 + formas de Dm
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 2 semitonos más grave · con cejilla 2 mantienes la altura original
- 3 semitonos más agudo
La historia armónica de la canción
El acorde inicial A pone una base sólida para todo lo que sigue. Los acordes que más vuelven son D, Gbm, E, A; léelos como IV–vi–V–I en A o VI–i–VII–III en F#m. Db7 es el giro interesante: en A es un acorde cromático (V7/vi), mientras que en F#m se convierte en la dominante (V7) que hace sonar tan decidido el lado menor. Presta oído a D → E (IV → V en A, VI → VII en F#m): IV → V — el impulso que sube la tensión antes de volver a casa. Al terminar en A, la canción sella A como hogar.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Palace – Sam Smith en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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