Vista mayor
C mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = B (sensible, tira hacia casa)
- 4 = F (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de One Day At A Time – Sam Smith
Tono C mayor – A menor Acordes F, C, G, G6, Am, E Tono fácil G (cejilla 5)
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Tono: C | Am
Cejilla: 0
C
Let's turn off our phones tonight
G6
And rely on the stars
Am
We've been so lost lately
E
We forgot who we are
C
But I got everything I need, baby
G6
In the palms of your touch
Am
In a world of dark distractions
E
It can all get too much
F
So let's sit by an English river
C
'Til the water runs dry
F
Can we light a cigarette
G
And talk about days gone by
F
We're neither saints or sinners
C
So leave your history behind
F
Let's grab a bottle and take it one day at a time
G
Take it one day at a time
C
I know you're feeling weighed down tonight
G6
And you can't find the breaks
Am
Every day is too long for you
E
You are sworn to your fate
C
But we got everything we need, baby
G6
In the memories we make
Am
In a world of reinventions
E
It's never too late
F
So let's sit by an English river
C
'Til the water runs dry
F
Can we light a cigarette
G
And talk about days gone by
F
We're neither saints or sinners
C
So leave your history behind
F
Let's grab a bottle and take it one day at a time
G
Take it one day at a time, mmm
F
Oh, so let's sit by an English river
C
'Til the water runs dry
F
There is nothing that we've done wrong
G
That can't be made right
F
We're neither saints or sinners
C
So leave your history behind
F
Let's grab a bottle and take it
G
Grab a bottle and take it
C F G
Grab a bottle and take it one day at a time
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de One Day At A Time – Sam Smith
NotasX
Análisis armónico
Sam Smith – One Day At A Time: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en C y termina en G. Sus acordes pertenecen tanto a C mayor como a Am, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
A menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = F (la melancolía del menor)
- b7 = G (color del menor natural)
- #7 = G# (sensible del menor armónico que aporta el acorde de V)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a C mayor, porque empieza en C, C suena 11 veces frente a 4 de Am y el acorde de V mayor apunta directamente a Am. Es una interpretación, no una regla: escuchar los mismos acordes desde A menor es igual de válido y te enseña algo distinto.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a C o a Am; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | C | Tónica — el hogar | C · E · G | 11× |
| ii | Dm | Supertónica — prepara la dominante | D · F · A | — |
| iii | Em | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | E · G · B | — |
| V/vi | E | Dominante secundaria V/vi — conduce a Amdominante secundaria | E · G# · B | 4× |
| IV | F | Subdominante — aleja del hogar | F · A · C | 13× |
| V | G | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | G · B · D | 7× |
| V6 | G6 | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | G · B · D · E | 4× |
| vi | Am | Relativo menor — el lado melancólico | A · C · E | 4× |
| vii° | Bdim | Acorde de sensible — tensión | B · D · F | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Am | Tónica — el hogar | A · C · E | 4× |
| ii° | Bdim | Supertónica — prepara la dominante | B · D · F | — |
| III | C | Relativo mayor — el lado luminoso | C · E · G | 11× |
| iv | Dm | Subdominante — aleja del hogar | D · F · A | — |
| v | Em | Dominante menor — atracción suave | E · G · B | — |
| V | E | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | E · G# · B | 4× |
| VI | F | Submediante — color cálido | F · A · C | 13× |
| VII | G | Subtónica — escalón hacia la tónica | G · B · D | 7× |
| VII6 | G6 | Subtónica — escalón hacia la tónica | G · B · D · E | 4× |
Análisis
El par de tonalidades es C mayor y su relativa A menor (sin sostenidos ni bemoles). Aparecen 6 acordes distintos, 43 veces en total; 5 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. El V mayor de Am aporta la sensible del menor armónico y da al lado menor una atracción más marcada y dramática; visto desde C, ese mismo E es V/vi, una dominante secundaria que va hacia Am.
Progresiones de acordes
- F G CIV → VIV → V AmVI → VIIVI → VII ×7
- F C CIV → Icadencia plagal AmVI → III ×6
- G6 Am CV6 → vicadencia rota AmVII6 → illegada eólica ×4
- G C CV → Icadencia auténtica AmVII → III ×2
El cambio al que debes prestar atención es F → G, se oye 7 veces. Desde C se lee como IV → V (IV → V: el impulso que sube la tensión antes de volver a casa); desde Am es VI → VII (VI → VII: el escalón ascendente que se dirige a la tónica). Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de C mayor y la de A menor son las mismas cinco notas (C – D – E – G – A): empieza desde C para una frase más brillante y desde A para una más bluesera.
- Sobre F, apóyate en F, A, C: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre C, apóyate en C, E, G: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre G, apóyate en G, B, D: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Cuando llegue E, cambia el G de la escala por G#: esa única nota es el sonido de menor armónico del acorde.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de C mayor
- Sin cejilla: formas abiertas de C
- Cejilla 3 + formas de A
- Cejilla 5 + formas de G
Con las formas de A menor
- Sin cejilla: formas abiertas de Am
- Cejilla 5 + formas de Em
- Cejilla 7 + formas de Dm
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 5 semitonos más grave · con cejilla 5 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
El acorde inicial C pone una base sólida para todo lo que sigue. F, C, G, G6 sostienen la canción: IV–I–V–V6 respecto a C, VI–III–VII–VII6 respecto a Am. E es el giro interesante: en C es un acorde cromático (V/vi), mientras que en Am se convierte en la dominante (V) que hace sonar tan decidido el lado menor. Presta oído a F → G (IV → V en C, VI → VII en Am): IV → V — el impulso que sube la tensión antes de volver a casa. El acorde final es G; el oído descansa en C.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de One Day At A Time – Sam Smith en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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