Vista mayor
E mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = D# (sensible, tira hacia casa)
- 4 = A (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Yoluma Taş Koydular – BERR
Tono E mayor – C# menor Acordes C#m, B, F#m, G#m Tono fácil C (cejilla 4)
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Tono: E | Dbm | C#m
Cejilla: 0
C#m B
Yoluma taş koydular
F#m G#m C#m
Kan damladı çiçeklerime
B F#m
Bu gece beni düşün yarim
G#m
Uyku girmesin o gözlerine
C#m B
Gezdim arka mahallelerinde
F#m G#m
Yağmur, çamur, felaket bitmez
C#m B
Gördü gözüm ihaneti hepten
F#m G#m
Ama inanırım yapmadım dersen
C#m B F#m G#m
(tüm şarkı boyunca aynı akor döngüsü devam eder)
Bitsin dedi halim harap
Öldüm gömsünler toprağına
Beni sor kış gününe sonbaha
Döktüm yapraklarımı hep sana
Zaman alır çıkmam bu enkazdan
Yaralıyım niye sevdim ki arsızca
Uykusuz geçen tüm gecelerin ardında
Vazgeçemedim bizden, yine korkumdan
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Yoluma Taş Koydular – BERR
NotasX
Análisis armónico
BERR – Yoluma Taş Koydular: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en C#m y termina en G#m. Sus acordes pertenecen tanto a E mayor como a C#m, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
C# menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = A (la melancolía del menor)
- b7 = B (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a C# menor, porque empieza en C#m y C#m suena 5 veces mientras que E no aparece nunca. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde E mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a E o a C#m; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | E | Tónica — el hogar | E · G# · B | — |
| ii | F#m | Supertónica — prepara la dominante | F# · A · C# | 5× |
| iii | G#m | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | G# · B · D# | 5× |
| V/vi | G# | Dominante secundaria V/vi — conduce a C#mdominante secundaria | G# · B# · D# | — |
| IV | A | Subdominante — aleja del hogar | A · C# · E | — |
| V | B | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | B · D# · F# | 5× |
| vi | C#m | Relativo menor — el lado melancólico | C# · E · G# | 5× |
| vii° | D#dim | Acorde de sensible — tensión | D# · F# · A | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | C#m | Tónica — el hogar | C# · E · G# | 5× |
| ii° | D#dim | Supertónica — prepara la dominante | D# · F# · A | — |
| III | E | Relativo mayor — el lado luminoso | E · G# · B | — |
| iv | F#m | Subdominante — aleja del hogar | F# · A · C# | 5× |
| v | G#m | Dominante menor — atracción suave | G# · B · D# | 5× |
| V | G# | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | G# · B# · D# | — |
| VI | A | Submediante — color cálido | A · C# · E | — |
| VII | B | Subtónica — escalón hacia la tónica | B · D# · F# | 5× |
Análisis
El par de tonalidades es E mayor y su relativa C# menor (4 sostenidos). Aparecen 4 acordes distintos, 20 veces en total; 4 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. Todo se queda dentro de una sola escala; por eso la canción es fácil de seguir de oído.
Progresiones de acordes
- G#m C#m Eiii → vi C#mv → icadencia de menor natural ×4
El cambio al que debes prestar atención es G#m → C#m, se oye 4 veces. Desde C#m es v → i (cadencia de menor natural: llegada suave y modal); desde E se lee como iii → vi. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de E mayor y la de C# menor son las mismas cinco notas (E – F# – G# – B – C#): empieza desde E para una frase más brillante y desde C# para una más bluesera.
- Sobre C#m, apóyate en C#, E, G#: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre B, apóyate en B, D#, F#: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre F#m, apóyate en F#, A, C#: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de E mayor
- Sin cejilla: formas abiertas de E
- Cejilla 2 + formas de D
- Cejilla 4 + formas de C
Con las formas de C# menor
- Cejilla 4 + formas de Am
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 4 semitonos más grave · con cejilla 4 mantienes la altura original
- 3 semitonos más agudo
La historia armónica de la canción
Al empezar en C#m, la canción revela su tonalidad desde el primer compás. C#m, B, F#m, G#m sostienen la canción: vi–V–ii–iii respecto a E, i–VII–iv–v respecto a C#m. Ningún acorde sale de la escala compartida, así que una sola forma pentatónica sirve para toda la canción. Presta oído a G#m → C#m (iii → vi en E, v → i en C#m): cadencia de menor natural — llegada suave y modal. Al terminar en G#m, la canción sella E como hogar.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Yoluma Taş Koydular – BERR en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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Letra: Kubilay KarçaMúsica: Kubilay Karça
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