Vista mayor
D mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = C# (sensible, tira hacia casa)
- 4 = G (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Ankara Ayazı (Zibo) – Geceyi Kurtar
Tono D mayor – B menor Acordes Bm, F#7, Em, A, F#m Tono fácil C (cejilla 2)
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Tono: D | Bm
Cejilla: 0
Em Bm F#7 Bm
A F#m
Yüzün hala çıkmaz aklımdan
Bm F#7
Arada sırada kendini hatırlat
A F#m
Ellerim cebimde yok umudum
Bm F#7
Tam şu an olmak var yanında
Em Bm
Belki Ankara ayazında
F#7
Bir de bakarsın omzumda
Kokun gelir burnuma
Bm Em
Çekerim içime içime derine
Em
Aklımdan çıkmıyosun
F#7
Bu zamanda zor bunlar
Bir de benim olcan ki
Bm Em
Sevicem içicem aşk şarabından
A F#m
Ellerimdeki yaralar çok derin
Bm F#7
Hiçbir engel tanımam yolunda
A F#m
Yalan söyler bize bu mesafeler
Bm F#7
Tam şu an olmak var yanında
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Ankara Ayazı (Zibo) – Geceyi Kurtar
NotasX
Análisis armónico
Geceyi Kurtar – Ankara Ayazı (Zibo): análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Em y termina en F#7. Sus acordes pertenecen tanto a D mayor como a Bm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
B menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = G (la melancolía del menor)
- b7 = A (color del menor natural)
- #7 = A# (sensible del menor armónico que aporta el acorde de V)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a B menor, porque Bm suena 9 veces mientras que D no aparece nunca y el acorde de V mayor apunta directamente a Bm. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde D mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a D o a Bm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | D | Tónica — el hogar | D · F# · A | — |
| ii | Em | Supertónica — prepara la dominante | E · G · B | 5× |
| iii | F#m | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | F# · A · C# | 4× |
| V7/vi | F#7 | Dominante secundaria V/vi — conduce a Bmdominante secundaria | F# · A# · C# · E | 7× |
| IV | G | Subdominante — aleja del hogar | G · B · D | — |
| V | A | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | A · C# · E | 4× |
| vi | Bm | Relativo menor — el lado melancólico | B · D · F# | 9× |
| vii° | C#dim | Acorde de sensible — tensión | C# · E · G | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Bm | Tónica — el hogar | B · D · F# | 9× |
| ii° | C#dim | Supertónica — prepara la dominante | C# · E · G | — |
| III | D | Relativo mayor — el lado luminoso | D · F# · A | — |
| iv | Em | Subdominante — aleja del hogar | E · G · B | 5× |
| v | F#m | Dominante menor — atracción suave | F# · A · C# | 4× |
| V7 | F#7 | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | F# · A# · C# · E | 7× |
| VI | G | Submediante — color cálido | G · B · D | — |
| VII | A | Subtónica — escalón hacia la tónica | A · C# · E | 4× |
Análisis
El par de tonalidades es D mayor y su relativa B menor (2 sostenidos). Aparecen 5 acordes distintos, 29 veces en total; 4 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. El V mayor de Bm aporta la sensible del menor armónico y da al lado menor una atracción más marcada y dramática; visto desde D, ese mismo F#7 es V7/vi, una dominante secundaria que va hacia Bm.
Progresiones de acordes
- F#m Bm Diii → vi Bmv → icadencia de menor natural ×4
- F#7 Bm DV7/vi → viresolución secundaria BmV7 → icadencia de menor armónico ×3
- Em Bm Dii → vi Bmiv → iplagal menor ×2
- Em F#7 Dii → V7/vi Bmiv → V7iv → V ×1
- Em A Dii → Vii → V Bmiv → VII ×1
El cambio al que debes prestar atención es F#m → Bm, se oye 4 veces. Desde Bm es v → i (cadencia de menor natural: llegada suave y modal); desde D se lee como iii → vi. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de D mayor y la de B menor son las mismas cinco notas (D – E – F# – A – B): empieza desde D para una frase más brillante y desde B para una más bluesera.
- Sobre Bm, apóyate en B, D, F#: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre F#7, apóyate en F#, A#, C#: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Em, apóyate en E, G, B: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Cuando llegue F#7, cambia el A de la escala por A#: esa única nota es el sonido de menor armónico del acorde.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de D mayor
- Sin cejilla: formas abiertas de D
- Cejilla 2 + formas de C
- Cejilla 5 + formas de A
Con las formas de B menor
- Cejilla 2 + formas de Am
- Cejilla 7 + formas de Em
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 2 semitonos más grave · con cejilla 2 mantienes la altura original
- 5 semitonos más agudo · con cejilla 7 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
El primer acorde es Em; en un segundo el oído sabe dónde está el hogar. Bm, F#7, Em, A sostienen la canción: vi–V7/vi–ii–V respecto a D, i–V7–iv–VII respecto a Bm. F#7 es el giro interesante: en D es un acorde cromático (V7/vi), mientras que en Bm se convierte en la dominante (V7) que hace sonar tan decidido el lado menor. Presta oído a F#m → Bm (iii → vi en D, v → i en Bm): cadencia de menor natural — llegada suave y modal. Al terminar en F#7, la canción sella D como hogar.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Ankara Ayazı (Zibo) – Geceyi Kurtar en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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Letra: İbrahim Halil GülerMúsica: Harun Karagöz, Remzi Kağan Yücel, Abdurrahman Bulut, Aleyna Sena Sarı, Ekin Uygar ÇimenArreglo: Harun Karagöz, Deprem Gürdal
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